詩意電影《小城之春》與中國古典詩詞美學(xué)

田勁松

費(fèi)穆1948年導(dǎo)演的《小城之春》是中國詩意電影史上具有里程碑意義的力作。《小城之春》具有鮮明的詩意風(fēng)格，即：不以情節(jié)取勝，而重在情感的抒發(fā)和意境的營造，極具中國古典美學(xué)的淡雅、雋永的含蓄蘊(yùn)藉之美。本文分別從三個方面探討電影如何將中國古典詩詞的藝術(shù)手法融入電影語言的創(chuàng)作中，即對蘇軾詞《蝶戀花·花褪殘紅》的借鑒、人物形象的象征性和暗喻性、意象的選取和意境的營造，旨在將古典詩詞鑒賞同現(xiàn)代電影藝術(shù)結(jié)合起來，更好地傳承中國傳統(tǒng)文化。

一、對蘇軾詞《蝶戀花·花褪殘紅》的借鑒

這部影片主要特點(diǎn)就是費(fèi)穆在營造《小城之春》時，有意識地借鑒了蘇軾詞《蝶戀花·花褪殘紅》的空間結(jié)構(gòu)。據(jù)史料記載，《小城之春》編劇李天濟(jì)是按照蘇軾詞《蝶戀花·花褪殘紅》來修改劇本的。對照完成了的影片可以看出，影片和蘇詞確有諸多相似之處，特別是在空間結(jié)構(gòu)、環(huán)境等方面。

（一）蘇詞《蝶戀花·花褪殘紅》空間結(jié)構(gòu)

蘇軾《蝶戀花》曰：“花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”

蘇詞《蝶戀花》空間結(jié)構(gòu)有三個層次的：綠水;高墻;人家（佳人蕩秋千的院落）。人物：行人，佳人。高墻阻隔了行人的世界和佳人的世界，詞人以全知視角寫墻外行人集花落絮飛、漂泊天涯之感，又被綠水人家內(nèi)打秋千的佳人的歡笑撩起一種為溫煦的生活所反襯的愁思。

（二）《小城之春》的空間結(jié)構(gòu)

《小城之春》電影場景也主要分為三個空間層次：戰(zhàn)后頹敗的城墻，小河;破敗的花園;戴家。和《蝶戀花》的空間環(huán)境極其相似。在這個封閉的空間結(jié)構(gòu)中，最外圍是小河和殘破古城墻，中間是院子，里面包裹著的是衰敗的家，除此之外，人們看不到小城的其他任何地方。人物只有五人：周玉紋，戴禮言，章志忱，妹妹，老黃。小城里的其他住戶、路人從未出現(xiàn)過。尤其是蘇軾《蝶戀花》詞中的“墻”的意象被費(fèi)穆反復(fù)使用。破敗的城墻隔斷了與世界的一切聯(lián)系。城墻內(nèi)人物為周玉紋、戴禮言和妹妹;城墻外的人是章志忱。故事以城墻外的章志忱的到來開始，就像一顆石子投入死水，引起陣陣漣漪，然后以章志忱的離開作結(jié)。

由此可以看出，《小城之春》營造了一種和《蝶戀花》相似的具有中國古典詩詞的詩情結(jié)構(gòu)：不知名的江南小城、城墻和戴家宅院。古老的城墻，經(jīng)過連年戰(zhàn)爭破壞的舊式房屋，構(gòu)建出費(fèi)穆想要的封閉而沉寂的詩情空間。朦朧的詩意，含蓄的情感，展示了一個十分精美而韻味無窮的影像世界，使影片看起來如一首矛盾、幽怨的古典抒情詩，氣韻深沉。

二、人物形象的象征性、暗喻性

被譽(yù)為詩人導(dǎo)演的費(fèi)穆采用古典詩詞的托物言志、借物喻理的象征手法，用古典詩詞創(chuàng)作中的象征手法構(gòu)建影片中人物形象的象征體系，深得傳統(tǒng)詩詞美學(xué)的精髓。三個主人公的名字就隱含著他們的性格、地位、命運(yùn)，下面分述之。

（一）戴禮言

丈夫戴禮言長期保持一身長袍馬褂的傳統(tǒng)造型，疾病纏身，常年喝中藥，暗喻多災(zāi)多難的祖國和傳統(tǒng)文化。戴禮言的名字富有傳統(tǒng)禮教的寓意。而戴禮言住在古老的舊宅里，讀古舊的破書，天天吃中藥，性格陰郁，正是傳統(tǒng)文化頹廢黯然的象征。

（二）章志忱

章志忱健康開朗，西裝革履，留洋歸來，學(xué)的是西醫(yī)。章志忱的名字，也正是五四新青年的寓意，暗喻五四運(yùn)動提倡的西方新文化新思潮。章志忱熱情朝氣，與病懨懨的戴禮言和這個陰郁破敗的家庭形成鮮明對比。

（三）戴秀

戴禮言的妹妹戴秀則是未來的象征，對外面的世界充滿向往。她到城墻游玩時對章志忱說：“沿著城墻走，就有走不完的路，往城外一看，你眼睛使勁往遠(yuǎn)處看，就知道天地不是那么小。”而對戴家昔日的榮華和現(xiàn)在的沒落，戴秀既不留戀也不介意，她關(guān)注的是未來的發(fā)展和希望。正如玉紋所言：“他哥哥念念不忘過去的榮華，妹妹就不留戀。現(xiàn)在戴家沒落，在禮言是痛苦和絕望，而妹妹就毫不介意。”

（四）周玉紋

周玉紋終日在殘破城墻頭上或踟躕或迂回，徘徊在舊與新、道德與情欲、死氣沉沉與活力生命之間進(jìn)行艱難的心靈掙扎。周玉紋可以說是以費(fèi)穆為代表的那個時代的中國知識分子的化身，成為其無所適從的中國知識分子的心境代言。

電影人物的象征性表現(xiàn)了20世紀(jì)40年代舊中國的亂世心境，使《小城之春》具有雙重表意結(jié)構(gòu)：表面上寫愛情的苦悶及置身于現(xiàn)實(shí)的婚姻和成全自我幸福的兩難選擇的境地，表現(xiàn)出一種傳統(tǒng)的“發(fā)乎情、止乎禮”的情感困惑;骨子里則隱托家國情懷，借周玉紋心態(tài)的恢復(fù)，道出費(fèi)穆對遭受西方新思潮沖撞的中國文化的態(tài)度，體現(xiàn)當(dāng)時處于歷史關(guān)隘的費(fèi)穆等中國知識分子，對故土家園的一份難以割舍的情愫，對中國傳統(tǒng)文化的價值與秩序的尊重。

三、意象的選取和意境的營造

從片名上看，《小城之春》好像要講述一個溫煦的小城春天的故事，但是實(shí)際上影片的內(nèi)容充滿感傷的情調(diào)，籠罩著灰色黯淡的氛圍。這種感傷基調(diào)源自古典詩詞的民族情懷，既有“國破山河在，城春草木深”家國之痛，又有“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”“此情可待成追憶”的落寞無奈，還有“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”的凄涼不堪。這種種糾纏在一起的復(fù)雜感傷的情緒，不僅僅是靠講故事來表現(xiàn)，更多的是借鑒古典詩詞中意象的選取和意境的營造來實(shí)現(xiàn)的。費(fèi)穆說：“必須使觀眾與劇中人的環(huán)境同化，如達(dá)到這種目的，我以為創(chuàng)造劇中的空氣是必要的。”此中的“空氣”即為“氛圍”“意境”。費(fèi)穆在電影中所攝入的眾多景象，處理成電影中的重要角色，以物象來表征人物的心理、情緒，使電影中的景、物具有古典詩詞中“意象”的韻味。筆者選取影片中的幾個典型物象分述之。

（一）城墻

城墻在電影鏡頭中反復(fù)出現(xiàn)，不僅僅是物象本身，其隱形的寫意功能是很明顯的。

1.隱喻戰(zhàn)后的家國之痛

城墻是人物活動的重要處所，影片中人物都喜歡到城墻上走走。片中人物有七次城墻散步。第一次是周玉紋獨(dú)自一人，憑風(fēng)挎藍(lán)，“一種無可奈何的心情，在這破敗空虛的城墻上”，周玉紋的旁白，一開始就在城墻邊回蕩，開場鏡頭鋪展出的城墻、小道、流水是春的寂寞，也是人的精神苦悶。感傷的主基調(diào)被這殘?jiān)珨啾诘某菈Χ讼聛怼！缎〕侵骸返臅r代背景是抗日戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束的20世紀(jì)40年代，長年的戰(zhàn)爭留給小城的是一片衰敗的景象，殘?jiān)珨啾冢牟輩采藷o生機(jī)。城墻是歷史創(chuàng)傷的外化、物化，戰(zhàn)爭摧毀了人們的生活，雖然戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，但是傷痛難以復(fù)合。生活于這個封閉小城的周玉紋每天在城墻上走走停停，站在破敗的城墻上遠(yuǎn)望，春色滿眼，而衰敗依舊。此種情景浸滿了費(fèi)穆內(nèi)心深處對國家、對民族的擔(dān)憂和希望的復(fù)雜情感。

2.城墻又有對婚姻的隱喻

錢鐘書在《圍城》中這樣比喻婚姻：“婚姻好似一座圍城，城外的人想進(jìn)去，城內(nèi)的人想逃出來。”他精妙地指出人們對婚姻的執(zhí)著與困頓的矛盾二重性。筆者通過對另外幾次影片中人物在城墻散步的場景畫面來分析，可以看出影片中的城墻也有類似的象征性。

一是章志忱到來后，全家同游。其間又出現(xiàn)了周玉紋的旁白：“他們?nèi)俗咴谇懊妫麄兺Ｏ聛淼任摇！闭轮境姥b作不經(jīng)意間握了一下周玉紋的手，故作矜持的姿態(tài)下顯示出對玉紋的愛。二是章志忱和玉紋單獨(dú)上城墻，成為兩人“吃過飯撒個小謊”的目的地，兩人雖心心相通，但還是刻意保持距離，城墻上章志忱曾試圖抱周玉紋，周玉紋卻躲開了。到了林間小路，周玉紋卻主動與志忱的胳膊挎在一起，僅走幾步便又分開了。也許是不準(zhǔn)也許是不忍，周玉紋沒有越過那堵墻。

三是章志忱與戴秀立在城墻頭，章志忱顯得心不在焉，城頭也難得無風(fēng)。回來后，周玉紋生氣，兩人防線被打破，兩人白天再去城墻，儼然久別重逢的小兩口。四是城墻的鏡頭只有短短的二十幾秒，是全片高潮：戴秀生日晚宴之后的第二天，中景顯示出周玉紋獨(dú)自一人在城墻頭，景色出現(xiàn)大片的留白，玉紋的心里卻是滿滿的，糾結(jié)責(zé)任的羈絆和激情的難抑。五是周玉紋在城墻頭，等待戴禮言顫顫巍巍爬上城墻頭，兩人一起目送章志忱離開，如同剪影，仿佛在等待什么：面對城墻內(nèi)的婚姻，兩人能否重新回到生活本身？

從以上分析可以看出，處在婚姻圍城內(nèi)的周玉紋、戴禮言和圍城外的章志忱的關(guān)系在城墻頭上有反復(fù)的表現(xiàn)，城墻作為婚姻的隱喻性不言而喻。

（二）破敗的花園

戴家的花園經(jīng)歷八年戰(zhàn)亂已破敗不堪。戴家花園帶著更為明顯的戰(zhàn)爭遺禍的痕跡，亦是一種現(xiàn)實(shí)處境的外化。戴禮言就在戴家破敗的花園中出場。攝影機(jī)的視角牽引著觀眾的視線，繞過傭人老黃，由花園中破損的墻洞移入，推近戴禮言枯坐于朽墻之上的落寞而羸弱的背影。陰郁沉寂——言禮情緒的基調(diào)亦被定格在這座破敗的花園中。破敗的花園是社會現(xiàn)狀的一個縮影，是戰(zhàn)后中國現(xiàn)實(shí)的折射，亦是人物心理外化，是禮言精神狀態(tài)的象征。戴言禮每日清晨獨(dú)坐于廢園之中，靜養(yǎng)沉思，回想昔日的繁華，沉溺于現(xiàn)世戴家沒落的痛苦絕望中不能自拔。廢園成了戴禮言心靈的歸宿和隔斷外界的屏障。

除此之外，影片中還有不少物象亦具有豐富的“象外之意”，諸如蘭花、蠟燭、水等。章志忱來到戴家，發(fā)現(xiàn)好友戴禮言的妻子正是自己的初戀情人。周玉紋特意讓傭人老黃給章志忱送來蘭花。周玉紋送給章志忱的那盆蘭花，蘊(yùn)含借花問路的意味，是試探與觀望的象征。影片中蠟燭的不斷點(diǎn)燃，寓意章志忱和周玉紋心火的燃起。二人會面時蠟燭時而被點(diǎn)著，時而又被吹滅，暗喻章志忱和周玉紋正陷入倫理與情感的糾結(jié)中。章志忱到戴家后，曾有一次，戴禮言、周玉紋、戴秀、章志忱四人劃船出游，畫面在戴秀的歌聲與水面之間不斷切換，人物的心理透過水的波紋顯現(xiàn)出來，透過水面可以看出，章志忱的心思不在劃船上，而滿心是和周玉紋的糾葛，極具“脈脈不得語，盈盈一水間”的意境。

四、結(jié)語

《小城之春》中的意象無處不在，導(dǎo)演在選取景、象時，突出景、象的象外之意，借助意象進(jìn)入人心，并通過情景交融、物我合一的意境來表達(dá)劇中人物的心緒和情感細(xì)微的變化。意象的選取，意境的營造使電影充滿了詩意，在某種程度上模糊和消融了時間的因素，放大了空間里人物細(xì)膩微妙的情緒，使觀眾在一幕幕的場景流轉(zhuǎn)中，去細(xì)細(xì)品味和把玩人物內(nèi)心的波動，極具古典詩詞的抒情與寫意之美。

（湖北文理學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院）