末代皇帝：在動蕩歷史中，尋人性所歸

佚名

1987 年，中國為意大利著名導演貝托魯奇打開快速通道，《末代皇帝》成為第一部獲得中國政府全力配合，并被允許進入故宮實地拍攝的西方電影，而這部電影的鏡頭，更是對準了中國最后一位皇帝—愛新覺羅·溥儀。貝托魯奇以一個西方人的視角，講述了溥儀這個東方人所經歷的時代動蕩，塑造了一個雖生在帝王家，卻難逃命運桎梏的悲情人物形象。這是貝托魯奇獻給他熱愛的東方文化的禮物，時至今日，影片臺前幕后的故事依舊傳奇。

1、困在紫禁城中的童年

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1908 年，光緒帝駕崩，慈禧太后的一道懿旨將 3歲的溥儀接入宮中。他被迫離開親生父母，只得一名乳娘陪伴。宮里只有他一個孩子，他沒有玩伴，也沒有自由，乳娘成了他唯一的依戀。七年后，溥儀的生母和弟弟溥杰來到宮中，他和溥杰雖是兄弟，但兩人的成長環境卻截然不同，溥杰有家人和外面的世界，而溥儀只有一個虛空的皇位。溥杰的到來，打破了宮里的平靜，他告訴溥儀，紫禁城之外還有一個皇帝。為了以示證明，他們爬上城墻，看到中華民國的總統袁世凱踏進了曾經是禁地的宮殿，更讓這位少年備受打擊的是，乳娘被突然送出宮外。溥儀一邊奔跑一邊呼喊著乳娘的名字，最終還是被擋在了皇城內部。清朝遺老試圖用分離的痛苦教會這位年輕皇帝成長的滋味。

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溥儀從3歲起就被困在紫禁城中，他被迫沿襲皇室的傳統，被教育一個皇帝該穿什么，該做什么，身份高貴，實際上是一只籠中鳥。乳娘是溥儀在紫禁城內的避風港，而溥杰則代表著外面的世界。溥杰的出現，戳破了紫禁城的秘密：溥儀只是為了維護皇權尊嚴的犧牲品。正值真相曝光之時，乳娘也被送出了宮，這個才十歲的孩子，曾經所相信和依賴的東西全都被粉碎，他猛然驚醒，自己原來是紫禁城的囚徒，無法選擇只能配合表演。

2、皇權的代表，歷史的人質

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民國時期，溥儀投靠了日本人，在滿洲又一次穿上龍袍，成為偽滿洲國的皇帝。在盛大的加冕舞會上，溥儀穿著精致的服飾，享受來賓的祝賀，他沉浸在重新掌權的皇帝夢中，只有皇后婉容認清了這只是另一種囚禁的真相。她撕下了一片片花瓣塞進嘴里，無聲又絕望地抗議著。加冕儀式后，在日本人的安排下，溥儀前往東京訪問，但當他返回滿洲時，卻發現權力已被架空，自己無法逃脫日本人的操縱，只是一個無實權的傀儡皇帝。

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“皇帝”這個身份，一直刻在溥儀的生命中，他對權力有著天生的向往，但在時代的斷面之前，卻由不得他選擇。溥儀一次又一次地被推上前臺“扮演”著皇權的代表，只因為他出生的特殊性，表面上占據一切權力的他，卻一直在被利用。他受困于“皇帝”這個身份，如提線木偶一般，沒有機會擁有真正的自由，選擇自己的人生。

3、告別過去，迎接新生

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1945年日本投降，溥儀被俘虜，在歷經五年囚居之后被引渡回國，被關押在撫順戰犯管理所，進行學習改造。即使是在管理所，溥儀還是帶著皇家身份的優越感，有仆人為他系鞋帶和添牙粉。監獄長看到了這一幕，強制將他與仆人調開。溥儀本來對人生、對未來已毫無期待，面對種種指控，他不予辯駁一概承認。幸而管理所所長，看到了溥儀的掙扎與糾結，并有心地去開解和點化溥儀。他在訓導犯人的講話中說：“我們認為，人之初性本善，我們認為改造的唯一出路在于正視真理?！彼哪康恼亲屼邇x能脫離他人的監管，學會用自己的眼睛來觀察自己。十年后，溥儀得到特赦通知，結束改造生活，回到北京成了一名普通公民。

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在撫順戰犯管理所里的十年，溥儀完成了“從皇帝變成公民，從困獸變成凡人”的轉變。管理所里他沒有姓名，只有代號，沒有特權，只有一視同仁。十年的改造，讓他徹底告別了“愛新覺羅”這個姓氏，溥儀的一生都被囚困，但在管理所改造的日子，他才得以回顧與思考自己的一生，與過去告別，并準備迎接作為一個普通公民的生活。

4、生命輪回，重獲自由

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出獄后的溥儀當起了花匠，此時已是一個白發蒼蒼的老人。直到人生暮年，他才能以一個普通人的身份生活，他像那個年代所有的北京市民一樣，穿著黑布鞋，騎著自行車，和路上遇到的熟人打招呼。在電影結尾，溥儀買了一張故宮觀光票，以一個游客的身份回到了那個曾囚禁了他18 年的紫禁城。他溜進了三歲時登基的太和殿，碰到了一個小孩。為了向孩子證明自己曾經是皇帝，溥儀偷偷溜到自己曾經的“龍椅”旁，拿出了登基那天藏的蟈蟈罐子。在黃昏的余暉中，那只蟈蟈，慢慢爬了出去……

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溥儀在紫禁城內度過了他的少年時光，這里是他的家，也是他的囚籠。時隔多年，他再回到這個囚禁了他 18 年的宮殿，世事也已發生了翻天覆地的變化。一生輾轉數地，顛沛流離，重回紫禁城就像是一個輪回，兜兜轉轉他又回到了這里，但比籠子里的蟋蟀幸運的是，他在人生暮年，終于獲得了自由。

01 屬于歷史的人與屬于自己的人

在溥儀的身上，“末代皇帝”的身份意義統攝了一切，并強制性地成為他整個人生所依附的基礎。這一身份導致了他童年的孤獨感、奇特的婚姻、脫離時代的生活，乃至其波瀾詭譎的政治命運。他是外界觀摩與審判的對象，是豐碑式的歷史中某個代表特定意義的符號。

個體固然存在于大寫的歷史之中，但他依然擁有旁人無法窺測與理解的獨特身份，正是這一身份的獨特性與不確切性，賦予一個人以最為珍貴的存在的尊嚴。（折馨子）

02 皇城里的暮色與詩意

影片所表現的溥儀的童年，是普通人童年的天真爛漫之外一點點中國式的離奇和一點點宿命般的陰郁。一個三歲的小男孩，跌跌撞撞地擅自走下龍座，好奇地觀望這些向他跪拜的大人，為一只蟋蟀振奮不已。此時的他是快樂而得意的，世界在他眼中就是一個可隨便擺弄的大玩具。而在他成長的歲月里，靜謐的氛圍，暗淡的光色，仿佛是這個紛亂的世間唯一可尋的桃源。影片的語言是詩意的：空曠的大廳，雕花的皇室屏風，一大群太監可以蒙起臉和小皇帝玩猜人的游戲……他因無知而快樂，無知到還不能意識到自己的憂傷。紫禁城里無處不是古舊而雋永的詩，而我們，卻在詩面前感覺到了壓抑。（小菟）