中國古典改編鋼琴曲的文化意義思考

朱婷

摘要：我國傳統鋼琴曲的創作過程中，主要將音樂素材的改編鋼琴曲作為主要的內容，是對我國傳統文化的一種傳承和創新，使得新的鋼琴音樂語境出現，本文將對中國古典改編鋼琴曲的文化意義進行分析。

關鍵詞：中國古典;改編鋼琴曲;文化意義

我國鋼琴藝術的發展過程中，作曲家總是將文化傳統作為前提，結合藝術土壤推動我國鋼琴藝術不斷發展，例如《梅花三弄》和《陽關三疊》都是按照傳統音樂進行改編的，具有非常濃郁的風格以及時代氣息，獲得了大眾的歡迎，這是我國鋼琴音樂發展史上非常重要的一些作品。

一、中國古曲改編鋼琴曲文化意義的分析

我國所創作的鋼琴作品當中，大多數都屬于自然之動景的作品，匯集了宇宙的奧妙，具有非常豐富的文化內涵以及現實意義，遠遠比風景上的描寫更加地深邃，即所謂的借景抒情和托物言志的展現，此外，有很多作品都提高了自身的意境以及韻味，展現了作品的清、微、淡、遠，這是我國傳統藝術中獨有的一種審美思想，也是我國傳統文化本身獨有的文化特征，中國藝術文化能夠長此久遠的發展、久演不衰的重要原因。現階段國際上的文化開始出現多元化的發展方向，也正是因為這種趨勢從“歐洲中心論”的趨勢上開始擺脫，主動地承認了國際上不同民族文化發展的價值所在。根據學術領域所產生的共識，我國鋼琴作品已經具備了獨有的東方藝術的審美觀念，具有非常高的價值。我國在鋼琴曲方面的創作一直都是鋼琴藝術發展的基礎，這是西方國家在音樂方面的表演藝術，同時，也是鋼琴藝術融入到音樂文化當中的一種展示，想要發展為具備中國特點的一種鋼琴樂派，就需要在本國作品的前提下進行。除此之外，中國音樂必須在世界文化的發展中貢獻力量，不能在古代傳統的音樂當中局限，必須在現代化的音樂創作當中不斷發展，在人們對鋼琴類型的西方國家的表演藝術進行學習的時候，文化本身就成為了音樂作品的重要內容。

二、中國古曲改編的鋼琴曲所具備的藝術價值分析

（一）具有詩性價值

在我國傳統音樂文化中融入了標題音樂，能夠看出，我國傳統的器樂作品中很多都是具備明確標題的，盡管有一些是從自曲牌名稱當中得來的，和音樂內容之間并未產生很大的聯系，其實很多都屬于非標題性的音樂。然而在很多條件下，標題或者是解題等多種文字盡管不能直接融入到音樂陳述中，然而其還是文字性的概括展現了樂曲內容，繼而使得大眾在欣賞音樂期間誘發標題，出現了和作者本身思想一致的內容，進而得到音樂的具體觀念，在此基礎上，使得思想內容更加地生動和具體，并且非常地深刻。

（二）具有情感性價值

音樂通過說明性以及描繪性標題的運用，提高了演奏人員以及聽眾在樂曲當中的聯想以及情感投入。從標題當中可以看出不只有就提的畫面，同時還能感受人們的內在心理和具體情感以及大自然所具備的詩意性。對于器樂作品來說，比較擅長進行抒情，中國民族器樂的發展過程中，一般劃分成寫意手法以及寫實手法，前者的運用主要是對大眾在實際生活當中的心緒思想以及感情進行表述，后者的運用則是利用寫景狀物達到抒情言志的目的。對于相關人員來說，需要將西方國家的作曲和演奏技法進行完全的消化和吸收，用這些方法對民族音樂的發展不斷推動，使得這種文化藝術的精神向生命中融入，發展為音樂思維的重要組成，能夠自覺地把握民族音樂，在此基礎上，推動民族音樂的進一步發展，即我國鋼琴曲在發展過程中的指導思想，也就是向著中國化和民族化的方向發展，能夠讓鋼琴藝術的發展融入到我國音樂文化當中。

（三）具有織體多層次思維藝術

中國傳統鋼琴的改編曲具有非常獨到的藝術特色，主要通過織體進行充分展現，大多數選擇多聲部的寫作技法。同時，選擇鋼琴當中具有寬廣性的音域以及豐富力度的層次，有效處理旋律，進而使得旋律可以進行有效展現，形成各種類型的音色掙性和鋼琴織體;想要和民族調式的特征之間相互適應，鋼琴改編曲通過調式風格特質不斷發展，進而產生了一種比較濃郁性的民族色彩風格。比如，在《梅花三弄》當中，鋼琴作曲家都是進行了全曲織體的安排。所使用的引子就是在旋律前提下選擇極低音區八度的裝飾音，在寬音域中展現比較深邃的意境;在高音區首次出現高音區，左手進行交叉性的演奏，展現空五度的和聲，讓人有一種清亮透明之感，展現了梅花本身的高潔性，在音樂發展的同時，向高潮進步。

為了對和弦民族性進行強調，王建中選擇了附加音和弦的方法進行展現，作曲家將附加音融入到了三度疊置的和弦當中，并且對三度疊置的和弦進行復雜化，提高了和聲的效果，這是獨具一格的。

三、結束語

綜上所述，中國古典的改變鋼琴曲具有非常濃郁的民族氣息，同時，融入了新的藝術理念和元素，使得鋼琴藝術的發展不但繼承了傳統還展現了新的色彩，藝術人員需要加強藝術性和意義的研究，真正地認識我國古典改編鋼琴的目的和意義，推動傳統文化的不斷發展和進步。

參考文獻：

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