淺析動(dòng)畫(huà)配音的角色創(chuàng)作

高盼

摘要：一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)配音作品需要導(dǎo)演與配音導(dǎo)演合理的整體安排和聲音布局，設(shè)計(jì)不同角色的聲音質(zhì)感、氣質(zhì)和戲感以及配音的整體風(fēng)格等。除此之外，動(dòng)畫(huà)片的制作流程與模式、動(dòng)畫(huà)配音的特點(diǎn)、配音演員的專(zhuān)業(yè)能力都會(huì)對(duì)動(dòng)畫(huà)片配音的角色創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)片;配音;角色;哪吒之魔童降世

動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》取得了近50億的票房，豆瓣評(píng)分8.6，獲得了票房口碑雙豐收。電影的成功因素有很多，故事脈絡(luò)清晰、特效精彩炫目、人物刻畫(huà)到位，顛覆了人們對(duì)哪吒?jìng)鹘y(tǒng)上的認(rèn)識(shí)，特別是配音演員們的角色創(chuàng)作各有特色。配音工作僅靠配音演員自身完成是不夠的，影視配音藝術(shù)是聲音和畫(huà)面結(jié)合的藝術(shù)，配音演員依據(jù)影視作品的視像運(yùn)用聲音造型的手段進(jìn)行影視作品商業(yè)化和審美性的創(chuàng)造。動(dòng)畫(huà)片中的有聲語(yǔ)言尤為重要，這類(lèi)影視作品中的人物沒(méi)有真人表演的細(xì)膩，需要配音演員用聲音來(lái)補(bǔ)充細(xì)節(jié)、展現(xiàn)人物與人物之間、人物與觀眾之間的交流。

一、制作模式對(duì)動(dòng)畫(huà)配音的影響

我國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音有兩種制作模式，一種是前期制作模式，即配音演員依據(jù)草圖、臺(tái)本等進(jìn)行配音工作，后期工作人員再根據(jù)配音制作動(dòng)畫(huà)的模式，歐美的動(dòng)畫(huà)作品一般采用這種前期的制作模式。另一種是后期配音制作模式，即后期工作人員先制作動(dòng)畫(huà)，配音演員再給已經(jīng)成片的動(dòng)畫(huà)進(jìn)行配音的模式，日韓的動(dòng)漫經(jīng)常采用這種制作模式。兩種配音模式各有優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)：

前期制作模式優(yōu)點(diǎn)在于捕捉了配音演員的口型來(lái)制作動(dòng)畫(huà)，不會(huì)出現(xiàn)語(yǔ)言節(jié)奏與行為節(jié)奏、人物口型不一致的問(wèn)題，畫(huà)面和聲音的整體節(jié)奏流暢自然，達(dá)到聲畫(huà)合一的效果。缺點(diǎn)是固定的聲音表現(xiàn)會(huì)限制動(dòng)畫(huà)的發(fā)揮，影響視覺(jué)造型的呈現(xiàn)。后期的制作模式優(yōu)點(diǎn)在于成本低，但是畫(huà)面人物口型很難與臺(tái)詞表達(dá)的口型一致，出現(xiàn)畫(huà)面節(jié)奏與聲音節(jié)奏脫離的情況。

動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》采用的是前期的制作模式，配音演員們?cè)趧?dòng)畫(huà)導(dǎo)演和配音導(dǎo)演的指導(dǎo)下，根據(jù)劇情認(rèn)真梳理和設(shè)計(jì)每一場(chǎng)戲的聲音形象、情緒變化、邏輯關(guān)系，用聲音演繹出一個(gè)個(gè)經(jīng)典的角色。因此，整部電影的配音達(dá)到了聲音畫(huà)面的統(tǒng)一，整體節(jié)奏毫無(wú)違和感。人物情緒的層層遞進(jìn)，符合生活邏輯和視覺(jué)觀感。

二、動(dòng)畫(huà)配音的特點(diǎn)

動(dòng)畫(huà)配音呈現(xiàn)出原創(chuàng)性、夸張性、地域性的特點(diǎn)，對(duì)動(dòng)畫(huà)配音的聲音創(chuàng)作有很大影響。

（一）配音的原創(chuàng)性

影視人物配音是多維度的創(chuàng)作，劇本是一度創(chuàng)作、導(dǎo)演是二度創(chuàng)作，演員是三度創(chuàng)作，配音演員屬于第四度創(chuàng)作。這造成配音演員的創(chuàng)作受到了層層制約，但也給這配音演員的聲音表演提供了參考。動(dòng)畫(huà)配音的創(chuàng)作少了演員的三度創(chuàng)作，需要配音演員擁有較為成熟的聲音造型能力和表演能力。

首先，創(chuàng)作出符合動(dòng)畫(huà)人物形象的聲音。如《哪吒之魔童降世》中的龍王，這個(gè)角色作為一族之王，實(shí)力強(qiáng)大，聲音要給予渾厚磁性的質(zhì)感。他被鎮(zhèn)壓海底多年，深受不公平的待遇飽含報(bào)復(fù)之心，因此，他的聲音氣質(zhì)不僅霸氣威武還要充滿陰郁邪惡。戲中還有一個(gè)身材魁梧的村民，他幾乎沒(méi)有臺(tái)詞，僅在哪吒作惡、陳塘關(guān)有難的時(shí)候有慌亂的表現(xiàn)，大多情況下是發(fā)出各種驚恐的尖叫。創(chuàng)作這樣的角色依據(jù)雖然少，但是自我發(fā)揮空間比較大。他可以是聲音厚實(shí)行為粗魯?shù)囊靶U人，可以是孔有武力實(shí)則膽小懦弱的偽娘，也可以是路見(jiàn)不平的熱血青年，不同的性格特點(diǎn)，聲音的音質(zhì)、高低、強(qiáng)弱，說(shuō)話的語(yǔ)氣和節(jié)奏都會(huì)不同。

其次，創(chuàng)作出能夠展現(xiàn)人物性格、行為、情節(jié)的表演方式和風(fēng)格。影片中的海妖狡猾惡毒，欺軟怕硬，以毒為武器，還能化水逃逸。根據(jù)這樣的特點(diǎn)，這個(gè)角色的聲音應(yīng)具有壓縮和伸展的質(zhì)感。戲中還有海妖解毒的藥方是鼻涕，這又賦予這個(gè)角色一種搞笑的使命，因此，這個(gè)角色的聲音造型可以設(shè)計(jì)為空而悶的聲線，得意時(shí)高亢，失意時(shí)討?zhàn)垺?/p>

（二）動(dòng)畫(huà)配音的夸張性

動(dòng)畫(huà)片一般劇情簡(jiǎn)單、人物情緒變化大、鏡頭的轉(zhuǎn)換快，往往擁有現(xiàn)實(shí)生活中的人物沒(méi)有的特征，比如奇異的外部形象、夸張的肢體動(dòng)作。因此，配音演員做聲音造型時(shí)要對(duì)這些夸張的特征進(jìn)行設(shè)計(jì)。比如殷夫人陪哪吒踢毽子的情景，從故作輕松的安撫、踢毽子承受大力的痛苦到不得不離開(kāi)受到孩子誤解的隱忍，每個(gè)情緒都有夸張的演繹，但情緒間又有合理的起承轉(zhuǎn)合。

（三）動(dòng)畫(huà)配音的地域性

常見(jiàn)的動(dòng)畫(huà)按照產(chǎn)地劃分為國(guó)語(yǔ)動(dòng)畫(huà)、日韓動(dòng)畫(huà)、歐美動(dòng)畫(huà)和其他，日韓、歐美、其他國(guó)家引進(jìn)的動(dòng)畫(huà)片都屬于譯制片，日韓動(dòng)畫(huà)劇情簡(jiǎn)單節(jié)奏舒緩，歐美的動(dòng)畫(huà)人物表情動(dòng)作夸張。配音時(shí)，會(huì)參考影片產(chǎn)出國(guó)家語(yǔ)言的語(yǔ)調(diào)、人物行為和表情的特點(diǎn)進(jìn)行配音創(chuàng)作。國(guó)語(yǔ)配音主要有普通話版、港臺(tái)版、方言版，不同地區(qū)的配音演員呈現(xiàn)不同的風(fēng)格。內(nèi)地版配音使用標(biāo)準(zhǔn)的普通話或方言，中國(guó)臺(tái)灣版動(dòng)畫(huà)配音語(yǔ)調(diào)輕柔充滿童趣。《哪吒之魔童降世》中太乙真人的配音，就采用了很有地方特色的四川普通話，不僅增加了影片的娛樂(lè)效果，也和影片中蘊(yùn)含的地域文化相適應(yīng)。

三、《哪吒之魔童降世》主創(chuàng)配音的角色創(chuàng)作分析

一部動(dòng)畫(huà)配音的制作流程，大致是創(chuàng)作劇本、確定演員、錄制配音、調(diào)試、混錄輸出。導(dǎo)演在創(chuàng)作好劇本的同時(shí)，會(huì)對(duì)角色的聲音有所要求，選擇配音演員時(shí)更偏向選擇合適的聲音，《哪吒之魔童降世》的配音演員的選擇有亮點(diǎn)也有失誤。

哪吒，性別男，年齡3歲，形象方面迥異于以往影視作品中哪吒或是俊秀或是可愛(ài)或是正直的正面形象，這部電影中的哪吒很“丑”，外形上黑眼圈、塌鼻梁、地包天的牙齒、厭世的表情，性情邪惡、行為暴烈。呂艷萍的配音詮釋出了這種“丑”，她用女性少有的煙嗓，經(jīng)過(guò)聲音造型的處理，將一個(gè)不服管教、不受束縛的丑哪吒展現(xiàn)出來(lái)。配音中聲線質(zhì)感、戲的演繹都沒(méi)有問(wèn)題，尤其是哪吒赴死前的那句“今天是我的生辰，你們誰(shuí)都不準(zhǔn)哭哦”情緒非常到位，表達(dá)時(shí)氣息不穩(wěn)、故作輕松又毅然決然。這個(gè)角色唯一的缺點(diǎn)就是聲音的年齡感偏大，而哪吒在戲中僅不到三歲，配音與人物外部形象不符容易出戲。

敖丙，性別男，視覺(jué)年齡18歲，外表英俊。做為龍族太子，他背負(fù)著龍族復(fù)興的期望，并一直為之付出努力，性格上矜持驕傲、堅(jiān)韌勇敢、善良熱心，面對(duì)大是大非又能堅(jiān)持原則。這應(yīng)是一個(gè)人美聲美的形象，配音演員翰墨使用少年感的清冷干凈聲線，形象演繹出人物外形的年齡、性別和性格特點(diǎn)。

李靖，性別男，視覺(jué)年齡30+，外表清瘦健壯，性格隱忍寡言。配音演員陳浩擔(dān)任這個(gè)角色的配音，陳浩同時(shí)還是這部電影的配音導(dǎo)演。就聲音氣質(zhì)而言，李靖是配音和人物契合度最高的角色。陳浩本身的年齡和與人物年齡相符，在聲線處理上沒(méi)有做更多的聲音造型，陳浩本人有著中年人的閱歷，性格穩(wěn)重內(nèi)斂，與人物有相同之處。加上陳浩有著豐富的配音經(jīng)驗(yàn)，配音技巧成熟，對(duì)角色的拿捏恰到好處。李靖一直相信自己的兒子，教育哪吒不要在意他人的眼光，要做自己想做的人，不要輕言放棄。戲中那句“你是誰(shuí)，只有你自己說(shuō)了算”和在生日宴上對(duì)兒子說(shuō)的一番話，將一個(gè)不善言辭卻一直包容理解兒子的父親形象演繹了出來(lái)。

殷夫人，性別女，視覺(jué)年齡30+，外表美麗，性格溫柔堅(jiān)韌。配音演員是新人綠綺，這個(gè)角色的配音相對(duì)來(lái)說(shuō)不夠成熟，問(wèn)題較多。一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色的成功，首先需要配音演員的適合角色，貼近人物的年齡和心理狀態(tài)。綠綺本人年齡較小是90后，她的聲音清脆圓潤(rùn)，更適合少女感的角色。在這部戲里她對(duì)在妻子、母親的身份把握不夠到位，不僅年齡感差了些，對(duì)人物關(guān)系間的拿捏也略顯稚嫩，與李靖對(duì)話時(shí)最為明顯。

四、總結(jié)

如果說(shuō)貼合角色的聲音氣質(zhì)是配音演員成功的第一步，那么聲音中是否有戲則是角色成功與否的關(guān)鍵。很多觀眾認(rèn)為好的配音是指好的聲音，其實(shí)真正優(yōu)秀的配音創(chuàng)作品是建立在展現(xiàn)人物形象、聲音表演真實(shí)自然、與影片整體契合的基礎(chǔ)上。因此，表演是配音的基礎(chǔ)，配音演員一般都要經(jīng)歷認(rèn)識(shí)聲音、磨煉演技、返璞歸真的過(guò)程，最終達(dá)到聲中有情、聲中有意、聲中有戲。

參考文獻(xiàn)：

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