《吶喊》、《彷徨》：路的空間與意象

王慶陽

摘要：路是魯迅小說的重要敘事空間。作為現實空間，它達到以空間寫時間的效果，是“看與被看”的舞臺，且路上所遇景致常引發敘述者的回憶、聯想和想象。作為心理空間，它則達到以時間寫空間的效果，反映“希望——失望——希望”的心跡，且主人公的“走”賦予“路”深長的意味。從現實到心理，路有時即轉化為魯迅小說中的空間意象和抒情、議論的意象。

關鍵詞：路;現實空間;心理空間;意象

一、作為現實空間的路

作為現實空間的路，路是“看與被看”的舞臺。除上文提到的《示眾》，還有《阿Q正傳》、《祝福》、《肥皂》等小說。在《祝福》中，祥林嫂痛失愛兒，回到魯鎮之后，創劇痛深的表現之一是重新在魯老爺家上工后，為人處事的呆滯、笨拙、木訥，之二就是小說中堪稱經典的一節，她對人一再提起自己如何痛失愛兒的經過，在這一重復的過程中，逐漸引來看客，又為看客所厭棄;與之對應，她成為被看者，由被同情終而至于被驅逐。這一節的場景即是路（街頭）：“有些老女人沒有在街頭聽到她的話，便特意尋來，要聽她這一段悲慘的故事。直說到她嗚咽，她們也就一齊留下那停在眼角上的眼淚……”《肥皂》里，“孝女行”的看與被看亦發生在路上。看客四銘將被看的孝女轉述給其妻時，引起誤會，惹其不快;而轉述給他的同僚道翁時，則嬉笑不已，充分暴露人物猥瑣的內心趣味。如此，看就不僅是現實的看，亦是通過轉述而達到想象中的看的目的。《阿Q正傳》里，阿Q多次成為如是被看者，他的人生兩大屈辱、騷擾小尼姑和騷擾吳媽被打的行徑都發生在路上。