改革開放以來(lái)中國(guó)軍事題材電影發(fā)展研究

司慧慧(鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院 文法學(xué)院，河南 鄭州 451191)

一、引 言

軍事題材電影包括戰(zhàn)爭(zhēng)與非戰(zhàn)爭(zhēng)的軍旅題材的電影作品，是中國(guó)獨(dú)特的電影類型，以彰顯國(guó)家意志，弘揚(yáng)愛國(guó)主義精神和民族情懷為宗旨，從中國(guó)電影產(chǎn)生并發(fā)展以來(lái)，軍事題材電影就占據(jù)著重要的地位，是我國(guó)主旋律影片中的重要組成部分。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，軍事題材電影可劃分為歷史軍事題材電影和當(dāng)代軍事題材電影，歷史軍事題材電影以反封建反殖民主義斗爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝等歷史戰(zhàn)爭(zhēng)為主要敘事對(duì)象；當(dāng)代軍事題材電影主要以我國(guó)軍隊(duì)守衛(wèi)國(guó)家領(lǐng)土安全、執(zhí)行維和行動(dòng)為敘事對(duì)象，反映當(dāng)代中國(guó)軍人在實(shí)現(xiàn)“強(qiáng)軍夢(mèng)”“強(qiáng)國(guó)夢(mèng)”過(guò)程中的行動(dòng)與貢獻(xiàn)。[1]在改革開放以前，軍事題材電影就已活躍在中國(guó)影壇之上，但總的來(lái)說(shuō)宣教意味較重，其作為電影的審美價(jià)值并未得到有效體現(xiàn)。改革開放之后，中國(guó)軍事題材電影的主題表達(dá)不斷深化、形象塑造日益豐滿，特有的審美價(jià)值得以彰顯，尤其是《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《集結(jié)號(hào)》等影片的成功上映，更是推動(dòng)了軍事題材電影在弘揚(yáng)主流意識(shí)形態(tài)的同時(shí)，提升審美價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，不僅引領(lǐng)了我國(guó)主旋律影片的突破發(fā)展，還推動(dòng)了我國(guó)軍事題材電影走出國(guó)門、走向世界。本文將立足改革開放以來(lái)中國(guó)歷史軍事題材電影和當(dāng)代軍事題材電影，在概述中國(guó)軍事題材電影發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)從其創(chuàng)作主題和形象塑造兩大方面入手，對(duì)中國(guó)軍事題材電影的發(fā)展進(jìn)行探究，并簡(jiǎn)要提出推動(dòng)其不斷創(chuàng)新發(fā)展的策略。

二、改革開放以來(lái)中國(guó)軍事題材電影的發(fā)展歷程

1978年，我國(guó)開始實(shí)行對(duì)內(nèi)改革、對(duì)外開放的政策，中國(guó)電影也迎來(lái)了發(fā)展的春天。在中國(guó)電影重新起航的過(guò)程中，軍事題材電影以“排頭兵”的姿態(tài)煥發(fā)出了新的魅力，這一時(shí)期軍事題材電影在弘揚(yáng)主流意識(shí)形態(tài)的同時(shí)，注重從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)等歷史戰(zhàn)爭(zhēng)中挖掘敘事題材，展現(xiàn)振奮人心的民族精神，電影人物形象塑造也擺脫了以往“高大全”的形象，在宏大敘事中注重個(gè)體情感言說(shuō)。湯曉丹導(dǎo)演的《南昌起義》、成蔭導(dǎo)演的《西安事變》、翟俊杰導(dǎo)演的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》等影片反映了革命起義、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)軍隊(duì)的軍人頑強(qiáng)奮戰(zhàn)，為開辟新天地所做出的巨大犧牲與貢獻(xiàn)，在史詩(shī)般的敘事中注重細(xì)節(jié)刻畫，使觀眾真切地感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和早期革命者、現(xiàn)代軍人舍生取義的偉大情懷。雖然這一時(shí)期的軍事題材電影依然具有明顯的宣教意味，但其中所蘊(yùn)含的愛國(guó)主義精神和英雄情懷也展現(xiàn)出了中國(guó)軍事題材電影在新時(shí)期的藝術(shù)生命力。

1989年，在新中國(guó)成立40周年之際，一部由李前寬、肖桂云聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的軍事題材電影《開國(guó)大典》橫空出世，標(biāo)志著我國(guó)軍事題材電影開啟了又一新的發(fā)展歷程。從《開國(guó)大典》開始，韋廉、李俊、韋林玉等越來(lái)越多的導(dǎo)演投入到了軍事題材電影的創(chuàng)作之中。“大轉(zhuǎn)折兩部曲”即《鏖戰(zhàn)魯西南》《挺進(jìn)大別山》；“大進(jìn)軍四部曲”即《解放大西北》《席卷大西南》《南線大追殲》《大戰(zhàn)寧滬杭》；“大決戰(zhàn)三部曲”即《遼沈戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》《平津戰(zhàn)役》等以解放戰(zhàn)爭(zhēng)為敘事背景的影片成為這一時(shí)期我國(guó)軍事題材電影的創(chuàng)作主流。宏大敘事與細(xì)節(jié)刻畫相結(jié)合的敘事方式、真實(shí)歷史事件言說(shuō)與電影藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合的敘事風(fēng)格，贏得了很多觀眾的喜愛，為日后我國(guó)軍事題材電影在弘揚(yáng)主旋律的同時(shí)彰顯電影藝術(shù)的審美價(jià)值、融入市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)并實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值奠定了重要基礎(chǔ)。[2]

新世紀(jì)以來(lái)，隨著我國(guó)電影創(chuàng)作主題、敘事風(fēng)格的多元化發(fā)展，軍事題材電影創(chuàng)作也呈現(xiàn)出了百花齊放的姿態(tài)。姜文執(zhí)導(dǎo)的《鬼子來(lái)了》首次嘗試在嚴(yán)肅的軍事題材電影創(chuàng)作中融入喜劇元素，在對(duì)傳統(tǒng)軍事題材電影的不完全解構(gòu)中，既體現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史感，同時(shí)也以相對(duì)輕松的方式對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行反思，這無(wú)疑是對(duì)中國(guó)軍事題材電影創(chuàng)新發(fā)展的一次有益嘗試。由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的影片《集結(jié)號(hào)》可謂是震動(dòng)了中國(guó)影壇，有評(píng)論者認(rèn)為《集結(jié)號(hào)》真正開啟了中國(guó)軍事題材電影商業(yè)化發(fā)展的新征程，甚至為中國(guó)主旋律影片在競(jìng)爭(zhēng)激烈的電影市場(chǎng)中指引了發(fā)展的方向。在《集結(jié)號(hào)》中，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性直接碰撞，戰(zhàn)爭(zhēng)英雄不再是神化的形象，而是在平凡中堅(jiān)守，成就了感人肺腑的偉大，充滿歷史感悟和人文情懷的敘事代表著中國(guó)軍事題材電影創(chuàng)新發(fā)展的新高度。此外，《拉貝日記》《東京審判》等影片也從全新的視角書寫了歷史戰(zhàn)爭(zhēng)中的真實(shí)事件和情感，成為這一時(shí)期我國(guó)軍事題材電影多元化發(fā)展的重要組成部分。

近年來(lái)，隨著電影創(chuàng)作理念的不斷更新和電影創(chuàng)制技術(shù)的不斷發(fā)展，中國(guó)軍事題材電影立足主旋律“代言人”的身份，借助不斷發(fā)展的電影創(chuàng)制技術(shù)，為觀眾呈現(xiàn)出了一幕幕驚心動(dòng)魄、感人肺腑的佳作。“建國(guó)三部曲”(《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》)、張藝謀導(dǎo)演的《金陵十三釵》、陸川導(dǎo)演的《南京！南京！》、張黎導(dǎo)演的《辛亥革命》等影片或從宏大歷史戰(zhàn)爭(zhēng)著手，或從戰(zhàn)爭(zhēng)中某個(gè)事件著眼，在極具震撼力的情感表達(dá)中凝聚了偉大的民族精神，不重宣教的敘事卻展現(xiàn)出前所未有的教育意義和感召力量。改革開放以來(lái)，我國(guó)軍事題材電影以歷史軍事題材電影創(chuàng)作為主，而自2015年《戰(zhàn)狼》上映以后，現(xiàn)代軍事題材電影取得了突破性的發(fā)展，吳京執(zhí)導(dǎo)的“戰(zhàn)狼”系列影片、林超賢執(zhí)導(dǎo)的《紅海行動(dòng)》和《湄公河行動(dòng)》、李晨執(zhí)導(dǎo)的《空天獵》、寧海強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《殲十出擊》等影片接過(guò)了革命的“火把”，在更具震撼力的視聽體驗(yàn)中，展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代軍人在維護(hù)和平、保家衛(wèi)國(guó)過(guò)程中體現(xiàn)出的民族精神和英雄情懷。其驚人的票房成績(jī)也展現(xiàn)了中國(guó)軍事題材電影在市場(chǎng)化發(fā)展環(huán)境中的強(qiáng)大生命力和巨大發(fā)展?jié)撃堋?/p>

三、改革開放以來(lái)中國(guó)軍事題材電影的創(chuàng)作主題

電影作為一種藝術(shù)創(chuàng)作形式，必然承載一定的思想觀念，以故事為載體傳遞出的思想觀念就成為影片的主題。在中國(guó)軍事題材電影中，創(chuàng)作主題具有鮮明的主流意識(shí)形態(tài)特征，通過(guò)弘揚(yáng)愛國(guó)主義精神和民族情懷、展現(xiàn)極端環(huán)境下的人性光輝與情感碰撞，體現(xiàn)出了軍事題材電影特有的主題表達(dá)。改革開放后，中國(guó)電影重新確立了“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的原則，在軍事題材電影創(chuàng)作中，如果說(shuō)“主旋律”是軍事題材電影不變的創(chuàng)作主線，那么日益豐富的創(chuàng)作主題就是“多樣化”的重要表現(xiàn)。豐富的創(chuàng)作主題能夠帶給觀眾以更豐富的情感體驗(yàn)，從而運(yùn)用電影本身的藝術(shù)感染力，潛移默化地發(fā)揮其主旋律精神的宣傳引導(dǎo)作用。

愛國(guó)主義和民族精神無(wú)疑是我國(guó)軍事題材電影最為重要的創(chuàng)作主題，《辛亥革命》《南昌起義》《建國(guó)大業(yè)》《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》等影片都體現(xiàn)了鮮明的愛國(guó)主義情懷和強(qiáng)烈的民族情感。《辛亥革命》以“廣州起義”“陽(yáng)夏保衛(wèi)戰(zhàn)”等真實(shí)歷史事件為背景，通過(guò)孫中山、黃興等革命者為國(guó)為民的大義之舉和袁世凱等軍閥、清政府官員爭(zhēng)權(quán)奪利的對(duì)比，凸顯了革命志士的愛國(guó)情懷和大無(wú)畏的犧牲精神。《戰(zhàn)狼》中，中國(guó)特種兵抗擊境外恐怖分子，打擊跨境違法犯罪，守衛(wèi)國(guó)家領(lǐng)土安全，彰顯了當(dāng)代中國(guó)軍人熱血沸騰的愛國(guó)主義情懷。在愛國(guó)主義主題之外，我國(guó)軍事題材電影還以黨的革命傳統(tǒng)為創(chuàng)作主題，《建軍大業(yè)》《八月一日》《太行山上》等影片都以黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊(duì)投身革命的偉大歷程為敘事對(duì)象，用現(xiàn)代電影語(yǔ)言表述歷史事件，使觀眾透過(guò)影像融入到宏大的歷史語(yǔ)境之中，真切地感受黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊(duì)所走過(guò)的艱難革命歷程。在《建軍大業(yè)》中，第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)失敗，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊(duì)從南昌起義的戰(zhàn)火中走過(guò)了最艱難的初創(chuàng)時(shí)期，“鐵血鑄軍魂，舍己保家國(guó)”在毛澤東、朱德、葉挺等人的浴血奮戰(zhàn)中得到了最真切的體現(xiàn)。[3]

書寫英雄的故事，體現(xiàn)英雄主義精神是軍旅題材電影的重要主題之一，中國(guó)軍事題材電影也不例外。改革開放之初的軍事題材電影在展現(xiàn)英雄主義精神的過(guò)程中依然具有一定的宣教傾向，通過(guò)敘述完美的英雄故事來(lái)謳歌歷史戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄人物。20世紀(jì)90年代以來(lái)的軍事題材電影則在闡釋“英雄”這一主題的過(guò)程中融入了更多情感元素，展現(xiàn)了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)和真實(shí)人性碰撞中可信可感的英雄故事。在《集結(jié)號(hào)》中，連長(zhǎng)谷子地帶領(lǐng)九連執(zhí)行一次異常艱難的阻擊戰(zhàn)，團(tuán)長(zhǎng)命令九連以集結(jié)號(hào)為令撤軍，然而直至九連自谷子地以下全體陣亡，集結(jié)號(hào)也沒有響起。影片中團(tuán)長(zhǎng)在大部隊(duì)安全和九連將士生命之間艱難抉擇、九連將士們?cè)谧衩挚购颓笊灸艿拿苤锌嗫嗉灏荆瑹o(wú)論是團(tuán)長(zhǎng)還是士兵，他們并非沒有情感、不畏生死的“天生戰(zhàn)士”，而是憑借強(qiáng)大的使命感、意志力放棄了個(gè)人情感，堅(jiān)守在保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)線之上，這也使影片對(duì)于“英雄”主題的闡釋更具真實(shí)感和震撼力。此外，新世紀(jì)以來(lái)的軍事題材電影還從不同的角度對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行反思，如影片《東京審判》以1946年遠(yuǎn)東軍事法庭審判日本戰(zhàn)犯為敘事背景，通過(guò)對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的回憶展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的生靈涂炭，通過(guò)對(duì)中日軍民戰(zhàn)后生活的呈現(xiàn)，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的揮之不去的消極影響甚至是對(duì)于個(gè)體的毀滅性打擊，在遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)的法庭上演了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深度反思。

四、改革開放以來(lái)中國(guó)軍事題材電影的形象塑造

改革開放以來(lái)，中國(guó)軍事題材電影的形象塑造主要體現(xiàn)在國(guó)家形象塑造和英雄人物形象塑造之上，通過(guò)對(duì)走過(guò)戰(zhàn)火硝煙、走在和平崛起道路上的國(guó)家形象的塑造展現(xiàn)我國(guó)軍隊(duì)的強(qiáng)大實(shí)力；通過(guò)對(duì)不同年代的戰(zhàn)斗英雄的形象塑造展現(xiàn)中國(guó)軍人愛國(guó)愛民、英勇奉獻(xiàn)的鐵血柔情。在《建國(guó)大業(yè)》《殲十出擊》《紅海行動(dòng)》《空天獵》等影片中，一個(gè)用強(qiáng)大軍事實(shí)力守護(hù)和平、守衛(wèi)國(guó)家和人民的大國(guó)形象透過(guò)銀幕展現(xiàn)在觀眾面前。在《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》中，中國(guó)軍隊(duì)在戰(zhàn)亂中成功實(shí)現(xiàn)海外撤僑并解救人質(zhì)，體現(xiàn)出了中國(guó)對(duì)每一位中國(guó)人的保護(hù)和對(duì)國(guó)外民眾生命的尊重，借助特效技術(shù)演繹出的戰(zhàn)斗場(chǎng)景帶給觀眾驚心動(dòng)魄的視聽體驗(yàn)，同時(shí)通過(guò)極強(qiáng)的審美震撼力，傳遞出了中國(guó)軍隊(duì)強(qiáng)大的軍事實(shí)力和中國(guó)維護(hù)領(lǐng)土安全和保護(hù)人民的強(qiáng)大行動(dòng)力。

在“大進(jìn)軍四部曲”“大決戰(zhàn)三部曲”《集結(jié)號(hào)》《太行山上》等歷史軍事題材電影和《戰(zhàn)狼》《空天獵》等當(dāng)代軍事題材電影中，一個(gè)個(gè)有血有肉的中國(guó)軍人形象成為影片中弘揚(yáng)主旋律、傳遞情感的重要載體。[4]在《集結(jié)號(hào)》中，谷子地在戰(zhàn)爭(zhēng)中執(zhí)行軍令、堅(jiān)守陣地；在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后他拼盡全力為全連犧牲的將士們“正名”；在《戰(zhàn)狼》中，冷鋒桀驁不馴的外表下是堅(jiān)決守衛(wèi)國(guó)家領(lǐng)土安全、奮不顧身英勇殺敵的“軍魂”；在《紅海行動(dòng)》中，突擊隊(duì)員孤身來(lái)到境外執(zhí)行艱難的撤僑行動(dòng)，在血肉橫飛、戰(zhàn)友犧牲的境遇中，他們也感到畏懼、悲痛，但卻從未退縮。改革開放以來(lái)尤其是新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)軍事題材電影中的戰(zhàn)斗英雄走下“神壇”，他們擁有強(qiáng)烈的保家衛(wèi)國(guó)的使命感和過(guò)人的戰(zhàn)斗實(shí)力，同時(shí)也擁有不同的個(gè)性和情感。相比于以往永遠(yuǎn)洋溢著樂觀主義精神的“高大全”銀幕英雄形象而言，這些戰(zhàn)斗英雄更“平民化”，形象塑造也更加豐滿，透過(guò)這些立體真實(shí)、豐滿可信的英雄形象，影片的主題得到了深化，影片的藝術(shù)魅力得以彰顯。

五、結(jié) 語(yǔ)

改革開放以來(lái)，中國(guó)軍事題材電影不斷發(fā)展，近年來(lái)本土軍事題材電影更是獲得了越來(lái)越多觀眾的青睞。推動(dòng)我國(guó)軍事題材電影在“強(qiáng)影”之路上不斷發(fā)展，還要注重堅(jiān)持多樣化的題材選擇，在主題表達(dá)的過(guò)程中“寓宣于情”，在人物形象塑造中堅(jiān)持“主旋律”與“個(gè)性化”相結(jié)合，遵從電影市場(chǎng)的運(yùn)行規(guī)律，強(qiáng)化商業(yè)制作，不斷提升中國(guó)軍事題材電影的審美價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，積極融入國(guó)際電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，促進(jìn)我國(guó)軍事題材電影在世界影壇上綻放光彩，為我國(guó)“強(qiáng)影夢(mèng)”“強(qiáng)軍夢(mèng)”“強(qiáng)國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)做出更大的貢獻(xiàn)。