新中國70年外交題材紀錄片的類型變遷

王慶福 劉一彤

1949年，中華人民共和國的成立，成為二戰之后人類歷史的重要事件，從此，這個位于東半球的古老國家就以一種全新的面貌亮相于世界舞臺，并在國際外交事務中發揮著日益重要的作用。從建國之初努力維護國家主權與民族獨立，到如今的和平外交政策的推行，新中國的外交已經走過70年的歷程，而紀錄片作為時代的見證者，更成為新中國外交的影像文獻。

新中國成立70年來，外交題材的紀錄片無論是內容還是形式上都呈現出了多樣化的特征，雖然這類紀錄片時有佳作出現，并曾經創造影院紀錄片的票房奇跡，但總體說來，作為一種題材類型，學界并沒有給予足夠的關注。

本文將外交題材的紀錄片劃分為外交人物、外交事件、外交歷史和外交政論紀錄片四種類型，力圖通過對中國1949年至2019年70年外交題材的紀錄片的梳理，結合不同時代背景，探究70年來不同類型外交紀錄片的發展和變遷，呈現其在中國紀錄片版圖中的清晰脈絡，進而發現這一題材紀錄片對于繁榮中國紀錄片產業的價值。

一、外交人物紀錄片：從仰視領袖形象的宏大敘事到日常化微觀敘事

人是歷史的見證者，人物類紀錄片在紀錄片諸類型中占據突出的位置，“在表現國家歷史性事件的紀錄片中，通常把事件中的人物放在前景位置，從微觀人物的視角來透析整個歷史事件，來賦予事件的內涵與意義”。新中國外交題材紀錄片的選題就是從對外交人物的表現開始的，對這類紀錄片加以梳理，可以發現其經歷了從仰視領袖形象的宏大敘事到日常化微觀敘事的變化。

創作于1957年的《祝賀——毛主席訪問蘇聯》是一部以領袖出訪為取材內容的紀錄片，這部時長約半個小時的彩色紀錄片，較早地紀錄了毛澤東的外交銀幕形象，其中特別突出了毛澤東在莫斯科大學演講的情形：“長久以來藏在中國留學生心里的愿望終于得到了滿足，他們在莫斯科大學會見了最偉大的領袖毛主席”，充滿說教意味的解說詞對視覺影像進行引導，極富主觀意味，深刻著時代的烙印，體現出創作者對偉人的“朝圣心理”。在風云變幻的國際舞臺上，新中國外交官的據理力爭，殫精竭慮所散發的光輝魅力，令外交人物罩上一層神圣的光環，自然也成為早期外交紀錄片表現的重點。

20世紀90年代，隨著《毛澤東》《周恩來》《鄧小平》《朱德》《劉少奇》等領袖誕辰百年的獻禮片出現，紀錄片迎來了領袖題材創作“熱”。《百年小平》《共和國主席劉少奇》《走近毛澤東》《情歸周恩來》《小平您好》等紀錄片開始有意識地從普通人的視角出發審視政治偉人。在12集電視文獻紀錄片《周恩來》（1998）中，第3集《世界舞臺》和第11集《開拓新格局》客觀展現了周恩來的外交生涯。無論是亞非會議中中國代表團的扭轉危局還是中美關系的破冰之旅，影片中周恩來始終以政治家的風度和氣魄運籌帷幄，給當時的世界各國留下深刻的印象。紀錄片電影《周恩來外交風云》（1997）以積累了60年周恩來外交生涯為素材，影片涉獵中共三代領導人集體，幾百名世界政要，幾十年的外交史，成為外交紀錄片的典型代表。這部具有宏大敘事特征的紀錄片在展現共和國總理波瀾壯闊的外交生涯的同時，穿插了一些小細節和情景，實現了宏大敘事和日常敘事的結合：比如周總理面對胡志明病情焦灼的救援，對西哈努克孩子悉心的照顧與安排，因公務繁忙對妻子回信的溫情與無奈，令人看到周恩來總理外交工作之外的生活化的一面，這種對政治領袖個性化和微觀化的敘事，透視出偉人作為普通人的內心情懷，構建了國家領導人偉大與平凡的統一的形象，實現從“偉人”到“普通人”的角色回歸。

進入新世紀，影像傳播的渠道更加豐富，受眾的主體地位逐漸得以確立和提高，紀錄片的表現形式也更加豐富，同時我國的對外關系的發展也更加穩固和多元化，紀錄片創作者們注意到外交事業的發展并不能僅憑一己之力，對外交人物的選擇也開始出現視角的下移。

在《中國外交官紀實》（2007）和《中國大使》（2007）等一系列紀錄片中，不同身份的普通人承擔著外交的角色，從發言人到大使，從撤僑行動到處理公共危機，無數外交官們在崗位的堅守也在書寫著外交人物影像上的傳奇。“國之交在于民之親”，《新中國民間外交實錄》（2015）采訪和記錄了為民間外交事業做出卓越貢獻的民間人士和外交機構，中外人民的友好交流彰顯了“底層”的和平外交理念，共同搭建起新中國外交的國際舞臺。《亞丁灣風云》（2011）記錄了中國海軍在聯合國倡議下，為打擊索馬里海盜的勢力，在索馬里海峽執行護航任務的風采。

相對于權威性的國家領袖的影像，普通主人公更具有著可寫性和可讀性。外交人物紀錄片主人公從向平民的轉向，令這一題材中開始擁抱大眾，也使親歷外交歷史的一般人物角色成為外交歷史的見證人和彰顯時代精神的代言人，實現了紀錄片創作從“大歷史”向“小歷史”的轉變。

二、外交事件紀錄片：從見證歷史的新聞片到初具雛形的商業紀錄片

在新中國外交題材紀錄片中，以某一特定歷史為背景，具體講述某個特定時間內發生的外交歷史事件的紀錄片占據著半壁江山。這些紀錄片通過對具有“拐點”意義的重大外交事件的多方位解讀，為觀眾提供從個體事件透視歷史整體面貌的窗口。

以外交事件為主題的紀錄片多是在歷史資料片匯編的基礎上形成的，屬于文獻紀錄片的類型。文獻紀錄片是把文獻檔案和歷史影像相結合，“利用以往拍攝的新聞片、紀錄片、影片素材以及相關的真實文件檔案、照片、實物等作為素材進行創作，采訪當事人或與之相關的人物和事件，客觀敘述某一歷史時期、歷史事件或歷史人物的紀錄片。在西方，這種紀錄片通常稱為匯編影片。文獻紀錄片也是最能夠代表歷史特色的紀錄片類型。

新中國成立初期，我國不僅在外交上與蘇聯建立了友好同盟的互助關系，在紀錄片的創作上也承襲了蘇聯的“形象化政論”模式，即列寧所說的“廣泛報道的新聞片，要有適當的形象，應當是形象化的政論，而其精神應該符合我們蘇維埃報紙所遵循的路線”。這時的外交紀錄片大都是基于剛剛發生的事件做新聞記錄，以真實的事件和人物為表現對象，是對新近發生的外交事件的“實況轉播”。例如《和平萬歲》記錄的是1952年北京亞洲及太平洋區域會議的召開這一歷史性事件，展現了中國愛好和平人士為維護亞太地區的和平與安全所作出的努力；《亞非會議》聚焦于1955年備受亞非人民矚目的萬隆會議，影片對由周恩來率領的共和國外交代表團進行了細節的拉近與捕捉，為后期文獻創作提供了珍貴的歷史資料；《偉大的友誼》(1960)對中蘇兩國人民的真摯友誼進行史詩性的記錄；《劉主席訪問印度尼西亞》(1963)、《劉少奇主席訪問朝鮮》（1963）等呈現的是領導人在外交舞臺上忙碌的身影，雖然受客觀條件的限制，這些影片留有濃重的公式化、概念化的痕跡，但在創作條件極為艱苦的條件下，新聞工作者們還是真實而實時地記錄了共和國外交的步步推進的歷程，使其作品成為見證黨和國家外交事件的“影像冊”。

20世紀90年代末，大眾文化的興起在一定程度上改變了受眾對影像的認知，令圖解式的紀錄片不再滿足人們的需求，這時紀錄片在文化轉型、市場運作和娛樂化等多種因素的作用下，開始出現從精英文化向大眾文化的轉變。《探索發現》《天下大觀》《檔案》等一系列欄目化電視紀錄片就是在這種大環境下應運而生，這類欄目化電視紀錄片一般通過解說或者主持人的設置呈現出一種全知全能視角，在基于歷史事實的基礎上，利用再現、搬演等創作手段進行影像表達。外交題材因其具有神秘性和傳奇性而成為欄目紀錄片表現的對象。例如《1979鄧小平訪美和中美建交》《希伯來東行記——中國以色列建交秘聞》對中外建交過程中鮮為人知的事件進行揭秘，《中蘇外交檔案解密》《中美外交檔案解密》對大國外交關系的發展展開細節化的解讀，《基辛格訪華秘聞》《中共老友：埃德加·斯諾》講述了中美關系解凍背后一段隱藏的歷史等等，其中最具代表性的是《檔案》欄目。

《檔案》是上海電視臺紀實頻道開播的一檔歷史題材的劇情類紀錄片日播欄目，欄目定位為“立足今天，重議舊事，向縱深挖掘和發現有意義的話題，攝錄今日的社會事項和精神”。在這一原則指導下，欄目對歷史時間進行了大膽的故事化敘事，如《中法建交秘聞》將毛澤東橫渡長江書寫水調歌頭的情景與法國總理戴高樂在戰場作戰的兩段歷史文獻創造性地剪輯在一起，建立起兩國跨時空交流的情境，引發觀眾對兩者有何聯系的疑問。影片以此切入，通過主持人、解說詞和專家采訪多視角的講述來還原中法建交的原始面貌。《破冰之旅》通過對歷史資料的整合，講述了1972年中美建交的全過程：演播廳模擬成十幾年前圣誕夜華盛頓正在下雪的情景，主持人搓著手從雪花中走來，原本歡快的圣誕曲被突然響起的火警聲打破，主持人迅即走向另一個演播廳，氣氛開始變得緊張嚴肅，“到底發生什么事了”，“結局怎么樣了”，主持人在一步步懸念中逐漸解開“謎底”：原來是尼克松的女兒點燃了鄧小平從中國帶來的茅臺酒。不同于畫面加解說式的傳統紀錄片模式，《檔案》讓電視摳像技術、道具、虛擬現實充當歷史情景再現的中介者，實現了歷史空間與現實空間的相互交融，以主持人的聲音模擬現場并與文獻檔案相結合，將觀眾帶入事件發生時的歷史情境，在主持人的引領下，觀眾也如同跟隨當事人一起，踏上了充滿驚奇與刺激的解密旅程。

如果說欄目類電視紀錄片開啟了紀錄片對敘事空間的“想象”，那么影院紀錄片則令觀眾領略到紀錄片敘事的真正魅力，在新中國外交歷史中，那些重大外交事件背后的不同力量的交鋒，往往具有傳奇性與故事性，因而也就成為紀錄電影的絕佳題材，進入新世紀，一部以鄧小平訪美為取材對象的紀錄電影《旋風九日》就憑借這一題材優勢征服了觀眾。

《旋風九日》（2015）以商業化的電影敘述策略，揭秘鄧小平1979年訪美的鮮為人知的故事。影片中多次出現了美方拍攝從未披露的文獻資料，并且根據當年鄧小平訪美路線進行了大量的實地采訪。通過文獻資料與拍攝素材的緊密結合，彰顯了這段外交歷史的厚重感和紀錄片創作的真實性，影片整體緊湊的敘事使嚴肅的紀錄片具有驚悚懸疑片的商業化語言。例如在鄧小平去往美國的飛機上，曾遭遇驚險的降落，這一驚心動魄的瞬間，導演通過動畫再現的方式使這場意外妙趣橫生，充滿緊張氛圍的音樂與快速運動的鏡頭增強了視覺審美和藝術感染力。基于技術手段和真實事件的還原，實現了歷史與現實的渾然交織和情節的跌宕起伏。在當今泛娛樂化的電影生態環境下，占據中國主流電影市場的仍然是受年輕人喜愛的“商業大片”，而這部外交題材紀錄電影，卻憑借其厚重的歷史感和故事趣味性，重新在電影的市場中找到了生存空間，也為主旋律電影紀錄片創作如何達到品質與市場的統一給出了時代的答案。

外交主題的展現往往伴隨著較為嚴肅的政治話題，早期的外交題材紀錄片均以新聞加片或內參片的形式出現，成為一個國家外事活動的影像記錄，正是新世紀紀錄片娛樂化的手段進入讓這一題材類型重獲生命力，并為紀錄片這一曲高和寡的藝術形式找到了一條市場化生存的突圍之路。

三、大型外交歷史紀錄片：主流價值觀的彰顯與國際視野的補充

美國著名后現代歷史學家海登·懷特認為，無論是描寫一個環境，分析一個歷史進程，還是講述一個故事，歷史都是一個話語形式，都具有敘事性。在新中國70年中出現的一系列外交題材紀錄片中，無論是人物紀錄片還是事件紀錄片，都是一種對歷史的片段的、局部的敘事，而要達到對歷史的整體的敘事，就必須具有對歷史長時段的、全方位的透視。這一任務是由新世紀之后的一系列大型歷史紀錄片來完成的。

《共和國外交風云》（2000）將共和國五十年外交歷程分為12個篇章，講述了50年代的局部戰爭，70年代的多邊外交，90年代斗爭中求合作。例如在展現中美建交這一歷史事件的《跨洋握手》中，從中蘇的邊界談判談起，到胡志明主席的葬禮，到尼克松總統競選，再到基辛格秘密訪華以及乒乓外交，最后促成了尼克松訪華這一世紀性握手。通過渲染新中國艱辛的建交過程強調跨洋握手的來之不易，折射出歷代中國人民為維護國際秩序所作出的努力，傳達出愛好和平的價值觀。

《新中國外交》（2009）作為國慶六十周年獻禮片，以30集的時長展現新中國自誕生之日起半個多世紀外交史的風云變幻和波瀾迭起，思辨性地為我們還原了外交歷史中令人刻骨銘心的外交故事。楊瀾的出現一反揭秘性歷史專題片中主持人的循循誘導，以慢節奏的傳遞和細節化的描述呈現出更具有學者視角的“靜態”外交歷史。由浙江衛視拍攝的《中國外交檔案》對新中國外交歷史10個具有重要意義的外交事件進行梳理，展現了不為人知的外交秘聞。

除了從本土視野出發對我國外交歷史進行梳理，進入新世紀后，外交內涵的多元化發展也為外交歷史紀錄片的創作提供了更廣闊的視野，一些從國際視角出發對外交工作的記錄實現了對完整外交歷史的補充與關照。

《新中國援外60年》（2010）全面系統地展現了在幾代中國領導人帶領下，中國援外工作60年走過的波瀾壯闊的發展歷程，坦贊鐵路、中巴友誼路、緬甸幸福村等多個援外項目彰顯中國的外交溫度，凸顯了我國立足于世界與全人類，勇于承擔國際責任和義務的大國外交形象；《聯合國》則從國際視角呈現了中國外交的風云變幻，立足于聯合國發展歷程，將中國在“聯”的表現穿插其中。

對曾經在聯合國中工作過的重要人物進行大量采訪，以親歷歷史人物的先知視角與解說的全知視角相結合，客觀而又全面地編織出中國對世界和平做出的重要貢獻；20集《中國維和行動》和8集《中國紅·和平藍》展現了我國作為聯合國成員國參加國家維和行動的真實影像，全景地展現了中國軍人用汗水甚至血肉之軀推進的和平進程，忠實踐行著聯合國維和部隊的神圣使命。影片以一個個驚心動魄的故事和難忘的鏡頭，展示了中國軍人為在聯合國維和行動中的英姿，無論是運輸還是排雷，架橋還是鋪路，扶助利比亞還是參與黎以戰爭，其中都可以看到中國軍人的身影。

大型外交歷史紀錄片或以歷史事件為線索，點線結合全面透析中國外交變遷，或從國際視野切入，關注外交歷史的多元化發展，為觀眾構建了一幅脈絡清晰的中國外交圖。通過這一紀錄片類型，外交題材紀錄片建立起歷史與美學的雙重視點，使新中國外交歷史以完整而豐富的面貌呈現于大眾傳媒。

四、新時代外交政論紀錄片：用紀實影像闡發“大國外交”理念

當時間的腳步跨越到新中國成立70年，世界的格局正發生著深刻的變革，外交紀錄片也順應時代的發展，由過去單純記錄外交事件的新聞記錄向外交題材的多元化表達轉向，正是在這種轉向中，一種新的紀錄片類型——外交政論紀錄片應運而生。

近幾年，習近平總書記提出的一系列新理念和新思想催生了新型政論專題片的出現，如《將改革進行到底》《超級工程》《了不起我的國》《中國這五年》等，其中由中央電視臺推出的6集大型政論專題片《大國外交》（2017），解讀了自十八大以來，以習近平總書記為核心的當代中國提出的一系列外交理念和發展戰略，向世界展現了五年來中國外交的偉大成果。對這部紀錄片進行解讀，可以發現新世紀外交題材紀錄片的新拓展。

1.“人政合一”闡釋外交戰略

與以往外交紀錄片中領導人形象塑造的方式不同，《大國外交》不再聚焦于領導人的“豐功偉績”或“平凡生活”，而以習近平在國際舞臺上的外交實踐為核心，以流暢的剪輯和畫面精致的視聽效果來詮釋抽象化的外交戰略，在塑造習近平主席為國為民的外交形象同時，清晰闡述中國外交的各種方針政策。習近平在中國崛起的背景下提出的大國外交理念，使中國從國際舞臺的旁觀者變為國際秩序的引領者，獨具特色的“習式外交”成為中國新時期外交的亮點。正如外媒所說，“習近平接手的中國已是世界第二大經濟體，如果一個與數十年前已大不一樣的中國，不重新思考其在國際體系的角色，那才令人不可思議。”⑤習主席的人物形象與國家外交理念互相滲透并融為一體，國家領導人儼然成為中國的首席外交官，這種“人政合一”視角，拓寬了外交人物類紀錄片的創作視野并深化了紀錄片表達的思想內涵。

例如，第5集《東方風來》中，習近平不斷向世界發出共建絲綢之路經濟帶的邀約。影片多次插入習主席在哈薩克斯坦、東南亞、海南等會議上闡釋“一帶一路”的實況講話 ：“‘一帶一路’，歷史上它是中國打開封閉之門、向外開放、和睦鄰邦并且造成中西方文明交融的一個歷史上的現象。”銜接流暢的同期聲與人物特寫鏡頭相結合，營造的現場感引發觀眾共鳴；在展現古絲綢之路的繁榮盛況時，長鏡頭與解說詞形成互文，使民眾對“一帶一路”外交戰略感觸更加深刻和立體。習近平總書記高瞻遠矚的外交韜略和站在歷史角度進行心懷天下的領導人形象更加深入人心，中國一個負責任的大國形象也由此而生。

2.巧妙敘事彰顯外交布局

傳統外交紀錄片在敘事時，多以已知事件發展的時間為線索，盡量沒有遺漏地講述某一事件發生的始末，或從觀眾好奇點切入，還原事情真相，而對于當時中國國際關系的辨析與敏感問題盡量避而不談。置身新的時空坐標，《大國外交》以國際形勢為參照，主動回應西方質疑，通過對敘事線索的主動尋找，完成了對外交布局的深度解讀。

如第2集《眾行致遠》開篇就以“世事如棋，開局落子十分重要”為引喻，采取主題結構，主動提出在新型大國關系下，中國應怎樣處理外交布局這一思辨主旨。通過梳理中俄關系來回答“一帶一路建設”與俄羅斯建立的歐亞經濟聯盟的協調問題，以中國外交合作共贏的理念回應特朗普上臺后中美關系的變化，以“不沖突不對抗”的新型大國關系打破西方媒體有意渲染的“修昔底德陷阱”，這種敘事安排看似回應了西方對中國質疑的腔調，實質以一種更深層次的思辨完成了對新時期中國外交布局的闡釋。以國別關系為時序安排，以主動辯證為邏輯思路，兩條精妙而又嚴謹的敘事線索增強了紀錄片敘事策略的動力，又彰顯了大國外交全方位的外交布局。

《大國外交》既不同于過去領袖形象的外交人物片，亦不同于以觀點驅動畫面的闡釋型政論片，其敘事邏輯來自于影片中人物自身的語言，通過蒙太奇剪輯讓人物的語言與行動實現互證，并將背景放大，將習近平總書記的外交思想與中國世界發生變化的真實畫面結合起來，講述中國的大國外交戰略，塑造“兼濟天下”的領導人形象和強而不霸的大國印象。正是這種獨特的國際視野與人文關懷，使這部紀錄片在眾多外交題材紀錄片中脫穎而出，成為新世紀中國外交題材中的扛鼎之作。

結語

通過對新中國外交題材紀錄片70年的梳理，可以發現，新中國外交紀錄片的類型出現了一系列規律性的樣態和一些可喜的變化：如從權威話語姿態到平民視角的轉向，實現了宏大主題與日常敘事的結合；從單一新聞紀錄片到多類型紀錄片共存，拓展了主旋律紀錄片的生存空間；從表層的故事講述到深層價值觀的傳達，傳達了民族和國家深度認同；從孤立的外交事件記錄到外交和經濟、民生、國際關系等多重關系揭示，形成了新時代背景下大國外交的全景關照等，正是這些特色構成了當下外交題材紀錄片的國家主流敘事話語的特征。當下，在國家政策的激勵下，紀錄片正迎來新的一輪產業化發展勢頭，而外交題材因為其本身所蘊含的故事性與戲劇性，以及其本身所具有的國際交流價值正在成為選題中的熱點，外交題材紀錄片本身的固有價值必將得到更充分的發揮。

【注釋】