論周邦彥詞的朦朧美

■王波平/廣西民族師范學院教育科學學院

周邦彥詞“富艷精工”（《藝概·詞曲概》），集北宋之大成，開南宋之法門，葉嘉瑩謂其為“結北開南”的詞人。戈載在《七家詞選》中說：“清真之詞，其意淡遠，其氣渾厚，其音節又復清妍和雅，最為詞家之正宗。”清真詞渾厚，感人至深，蘊涵無限又幽約典雅，渾厚間有著美成一己之深感久蓄的情思，通過縝密抒寫來達致。渾厚中，有著美成獨特的感發意志的朦朧感，以期含蓄蘊藉。清真詞委婉淡雅，含蓄蘊藉，纏綿悱惻，讓人油然而生一種幽約情調和感傷情懷。周邦彥開了將詞工藝化的風氣，這種工藝化的要點，在于以精致的裝飾，規范著細密的性情，賦予情感以一種間接化、曲折化和幽約化的審美狀態。

一、間接化

清真詞意蘊典雅，不失一份細致，細致體現在抒情的細膩和體物的細密上。然細致處恍然有一種隔膜感，卻又讓人著迷，王國維說：“美成深遠之致不及歐秦。唯言情體物，窮極工巧，卻不失為第一流之作者。”（《人間詞話》）清真詞，刻畫對象細致然凝滯，引人深思，其詞：“有可能按照所寫對象的內在深度以及時間上發展的廣度把它表現出來”（黑格爾《美學》）。周邦彥詞在表現“對象的內在深度以及時間上發展的廣度”上精致，委婉淡雅，有一種間接化審美效果，感知時不直白，體味間總生動。

一是“對象的內在深度”，即抒情的間接化。抒情淡雅。如《宴清都》抒發羈旅行役之感，表現出的是一種淡淡的傷感和頹唐的意緒，表現出一種愁，一種恨，一種受命運作弄的無奈。其詞，被喻為“柳欹花亸”（賀裳），給人的美是一種頹廢的美，又有一種唯美主義風味。抒情宛轉。《蘭陵王·柳》三闕賦柳，以柳喻離恨，曲盡情致；《解連環》寫“怨懷無托”，一波三折，委曲回宕；《瑞龍吟》抒悵惘之感，纏綿宛轉。

二是“時間上發展的廣度”，即體物的間接化。體物中，于時間的延展作無限思考，有一種哲思妙趣；或于時間作瞬間停留，有延宕妙致。以《玉樓春》為例試析其體物妙趣。體物妙美，延展時間長度。“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路”，時間廣度綿延，時效深刻。今昔對比強烈。“當時”之候與“今日”之尋，癡情與感傷兼具，美麗與憂傷同在，令人無法忘懷。誠然“清江一曲柳千條，二十年前舊板橋”（劉禹錫），懷人之意欲說還休。色調時差鮮明。“赤欄橋”之“赤”，赤色寓春天之爛漫與青春之熾烈，“黃葉路”之“黃”，衰黃蘊秋天之肅殺與心情之冷寂。色調差異，油然思忖：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”（《詩經·小雅》）并引導后句中“青”與“紅”的色彩作比較思考。體物幽約，延宕時間速度。“煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮”，時光欲停留，美景實難收。淡煙抹青山，暮色掠雁陣，紅綠映照間，自有一種引人注意的光輝，一種攫人心靈的魅力，此際綠遠紅淡，又自蘊涵著一種時不再來的哀怨。劉若愚先生認為：將顏色的比較，延展成時間上的變化，推而為自然界的動靜的比較，進而為人的客觀環境之動蕩與內心情致之執著的比較，詞人眼中的顏色隨著時間的推移，正悄然發生著效用。

二、曲折化

周邦彥不愧婉約正宗，詞作悱惻纏綿、沉郁頓挫，轉折操縱，不使一直筆平筆，而用意皆透過一層，委婉道來，更覺意趣。夏敬觀說：“耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，一篇之中，回環往復，一唱三嘆。故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。”（《手評樂章集》）其詞摹寫物態，曲盡其妙。單如其詞之狀愁，皆曲意而為。

一是曲折委婉，愁向他處。如“愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北”（《蘭陵王·柳》），離愁寫得曲折委婉。賀裳在《皺水軒詞筌》中評點此四句：“酷盡別離之慘。”雖沒直說離愁凄苦，卻婉轉道出其令人搖蕩心旌。蘊意深涵，不寫己之愁，卻繪他向之苦。表現離愁曲意，蘊藉無端。“箭”與“篙”，名詞妙用，寫風快、舟快，喻離愁瘋長；“一箭”與“半篙”，數量詞活用，寫行遠、人遠，喻思念拉長； “風快”正襯人心之愁，“波暖”反襯人心之寒。“一箭風快”與“半篙波暖”，四言精工，對仗緊湊而濃縮，離愁別緒，悄悄黯然而神傷。言淺意深，包含著無限的悵惘、凄楚。

二是曲徑通幽，愁在周遭。如“桐花半畝，靜鎖一庭愁雨”（《瑣窗寒·寒食》），詞寫客中寒食對雨懷人之感，明寫雨，實狀愁，曲盡其妙，狀愁無限，至少四端曲致。以雨寫愁，曲喻愁情。明明寫“愁”，卻移情于景，營造出“愁雨”的意象，將雨擬人化，說是雨愁。“愁雨”意象新穎、強烈，妙筆曲致。以花襯愁，委曲愁境。桐花盛綻，貌若繁華，實則因“愁雨”而綻，無形間愁緒彌漫庭院，以艷麗反襯凄楚。以“鎖”狀愁，曲比愁態。以“靜”繪愁，曲狀愁緒。“靜鎖”二字尤妙，雨已是“愁雨”，還被“靜鎖”其間，“鎖”為無名愁態之凝結，“靜”為有情傷感之外化，凝滯而深沉。“靜鎖”，化用李煜的“寂寞梧桐深院鎖清秋”之意境，曲寫愁情，曲徑通幽。明代沈際飛在《草堂詩余正集》說：“‘靜鎖’句，霎然有聲。”總之，“靜”、“鎖”、“愁”三字，均可見出周邦彥選用動詞和形容詞摹寫物態的藝術工力，猶見其融情于景，將愁緒娓娓道來之妙。愁，雖在心頭，卻化在周遭景物之上，需慢慢觀賞，細細體味。

三是曲盡其妙，愁有韻味。其詞《大酺·春雨》，寫羈旅間惜春傷逝之感。其中“夢輕難記，自憐幽獨”兩句狀愁，可謂精妙。“夢輕”著一“輕”字，繪愁無限，曲盡其妙。“輕”字現妙。妙在描繪伴愁入睡不寧，間為雨聲驚醒；因睡不寧，而夢亦恍惚、紊亂、朦朧不清，故醒后難以追記。以“輕”繪“夢”，仿佛夢也有形狀、體積和輕重；化用秦觀詞句“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”， 營造清幽凄涼氛圍。秦詞說“飛花輕似夢”，周邦彥卻徑直說“夢輕”，讓人自然聯想秦詞意境，遙想“飛花”、“絲雨”之景，愁緒亦悠然，內涵更豐厚。

三、幽約化

幽約，是為幽雅婉約，“其意淡遠，其氣渾厚”（《七家詞選》），堪為詞家大宗，上承楚辭“哀怨起騷人”傳統，下啟張惠言詞應“道賢人君子幽約怨悱不能自言之情”道理。清真詞幽約，有“猶抱琵琶半遮面”的含蓄和“來如春夢幾多時，去似朝云無覓處”的空靈，幽約間存有“遠引若至，臨之已非”（司空圖《二十四詩品》）之狀，屬一種了然于心而又忘情于外的審美體驗。清真詞幽約，有“鏡花水月”之境和“夢幻泡影”之景。

一是“鏡花水月”之境，空蒙微茫，依稀朦朧。此清真詞獨擅之境。詞有此境，詞便具有了思想和靈魂。詞之情韻境地，是一種“纖美幽微”（葉嘉瑩語）的東西，不追求豪邁激烈又高大的情緒，不崇尚清晰真切而淺近的形象，以幽約為準，營造朦朧，“美人如花隔云端”（王國維），正詞之佳處。朦朧，亦成為了周邦彥詞的審美價值取向，在遠山近水間構建清遠空蒙迷離之狀，于煙嵐雨雪中營造幽約朦朧之態。如：“煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮”（《玉樓春》），山含情；“渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉”（《齊天樂》），水生意；“斷腸院落，一簾風絮”（《瑞龍吟》），風蘊情；“桐花半畝，靜鎖一庭愁雨”（《瑣窗寒·寒食》），雨凝愁。山水風雨皆有情，其間有飄逸之情和凝重之感糾結而成的朦朧體驗，微茫依稀，亦悠然淡遠。

二是“夢幻泡影”之景，要眇宜修，含蓄蘊藉。周邦彥繪景，極細極婉亦極執著，步步逼近，密不透風，在細膩之中而饒有蘊藉。如寫斜陽之美、柳條之柔和薔薇之弱，皆蘊藉有致。斜陽之美，“斜陽冉冉春無極”。 “斜陽冉冉”與“春無極”一為具象，一為抽象，一為慘淡蒼涼，一為萌艷蓬勃，周邦彥卻把情調氣氛迥然相反的兩個意象組接在一起，就像西方現代派詩人常用的“矛盾修辭”一樣，產生對立統一、相反相成的藝術效果。柳條之柔，“煙里絲絲弄碧”。柳蔭下枝條裊裊，直與曲、剛與柔、靜與動，在煙靄繚繞中，撩撥著離人的迷茫意緒。薔薇之弱，“終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側”。狀花有態，“顫裊”，盛放時搖曳生姿，“欹側”，凋謝后情致落。因簪取殘花，綺思與共生，恰似小鳳釵頭曾窺香頸，不能忘懷，人花合一，哀艷而有縹緲之思。