中原傳統音樂形式及傳承保護策略

■朱 勇/平頂山學院音樂學院

在對中原傳統音樂進行研究保護的時候，首先應該將其進行形式上的分類和解析，才能夠通過不同的方式進行音樂傳承，為其發展提供優良的前景。

一、中原傳統音樂的形式分類

我國的中原傳統音樂，是隨著歷史生產生活產生的，由文化作為音樂的根基，將生活中的習俗事件等作為音樂的主要內容，形成的正能量的文化產品。

從歷史發展的歷程方向來分析，中原傳統音樂的出現可以從石器時代進行研究，歷史上曾經出現的骨質樂器奠定了中原傳統音樂的悠遠歷史；隨著社會歷史的發展，至商周使其，隨著青銅的使用，青銅樂器為傳統音樂的演奏形式增添了多樣的色彩；后經過秦漢文化的融合，中原傳統音樂在表現形式以及演奏技巧方面，融合了少數民族以及國外音樂的元素，這就導致了音樂文化的多樣性；至明清之后，隨著社會形式的轉變，文化的表現形式也逐漸從官方的領域向著基層社會群眾的領域進行延伸。這樣的發展歷史導致中原傳統音樂文化呈現繽紛多樣的形式。

從音樂的實際類型來看，傳統音樂可以分為基礎的五個形式：民族樂器、民族民歌、音樂歌舞、戲曲、說唱。不同類型的音樂在使用的過程中，也將能夠被賦予不同的功能。例如在賓禮儀式上使用的儀式音樂，在宮廷上使用的宮廷樂曲，由不同詩詞發展而出現的曲牌、獨奏音樂，在民間人們生產生活中出現的民樂，以及不同的說唱文化。中原傳統音樂在長期的發展中，不僅會受到文化形式變化的影響，還會受到政治制度、朝代更迭的影響，這就導致了音樂在傳承的過程中出現流失的情況，因此及時的根據音樂文化的發展制定相應的文化保護措施，將能夠為音樂文化的發展提供堅實的保障。

二、中原傳統音樂在發展中出現的問題

針對歷史文化非物質遺產的保護，國家相關的機構已經投入了較大的力度，但是對中原傳統音樂的保護依舊會受到較多的限制：歷史文化音樂形式繁雜、基層人民重視力度不夠、現代文化的沖擊等。這些因素對中原傳統音樂的保護和傳承起到了一定的限制和影響。這種情況的出現不僅是由于社會發展導致的，相關的保護機構在政策執行時的力度不夠，對當代文化發展的實際情況不夠了解，導致保護政策制定的不夠合理，這都會導致中原傳統文化的保護發展弱化。

其次，音樂文化傳承的團隊實力不強。作為非遺文化，傳統音樂的傳承通常是利用宣傳演出作為最基礎的傳承形式，利用個體將音樂文化向群體進行傳播，這就需要大量的傳承人員，但是就當前的音樂傳承情況來看，因為群眾的意識不夠，難以主動的投身進文化遺產保護的工作中，這就導致專業的傳承團隊面臨巨大的工作壓力，達不到良好的工作效率，是音樂保護工作局限在政策上，難以落實執行。

另外，進行中原傳統文化保護，首先要對其進行開發研究，這是一項系統龐大、細節繁瑣、專業性強的工作，需要對現代化的文化形式進行對比分析，這個過程需要大量的資金進行支撐，但是國家在這一方面進行的資金投入力度不夠強，這就導致研究工作難以切實落實，導致實際的傳承工作受到限制。

同時，中原傳統音樂具備一定的歷史特色，在保護的過程中需要將這種歷史文化含義進行開發，才能夠保證音樂文化具備歷史價值，但是這種歷史文化特色與當前的現代化文化傳播發展具備一定的差異性，傳統音樂傳承未能尋找到合適的宣傳途徑，難以適應當今的文化形式，生存狀況堪憂。

三、如何順利的開展中原傳統音樂保護傳承工作

（一）建立健全傳統音樂文化保護機制

在傳統音樂進行開發傳承的過程中，政府職能機構是最主要的傳承主體，因此想要將保護政策真實有效的執行下去，首先就要根據傳統音樂的特征和形式制定相應的保護措施，并利用法律法規將制度規范化、強制化，才能夠保證政策制定的力度能夠推動音樂文化的發展。

同時，針對傳統音樂文化，要建立相應的文化檔案數據庫，對中原傳統音樂文化進行開發研究，并根據其不同的形式和功能，完善相關的基礎設施建設，為音樂文化的表演提供合適的平臺；對傳統音樂傳承的人員進行培養，拓展人員團隊的質量和實力，并將音樂文化的重要性進行傳播。同時政府職能機構要發揮出自身的主導作用，帶領相應的基礎職能機構進行文化宣傳，為中原傳統音樂文化的發展奠定規范化的制度基礎。

（二）拓展中原傳統音樂的歷史教育職能

中原傳統文化在發展中，整合了歷史文化中的精髓，這些文化精髓具備一定的歷史文化發展教育意義。因此在當前社會的各個高校中，將傳統的音樂作文歷史特色教學的基礎載體，不僅能夠將音樂課堂進行多樣化轉型，還能夠為傳統音樂打造一條新型的發展道路。這就要求相關部門將中原傳統音樂文化在教學中的地位進行相應的確立，并通過適當的政策進行鞏固，為傳統音樂文化發展開創專業性、規范化的局面。

為了提升高校學生對于中原傳統音樂文化的理解和利用，應該帶領學生走進歷史音樂的生成環境中，加強其對歷史音樂文化的認識，并形成文化保護意識，才能夠為新一代的傳統音樂文化傳承人培養奠定基礎。

（三）拓展中原傳統音樂的文化生活感染職能

傳統音樂來源與人民生產生活，因此在其傳承的過程中，利用其生活化的特性，來拓展文化感染力，增強群眾對傳統音樂的認識，將其融入到人們的生活中，將能夠為歷史音樂文化發展提供良好的發展前景。文化生活感染職能的拓展需要將傳統音樂文化與群眾的生活相結合，這就需要相應的政府、社區的職能機構進行文化生活創新，在群眾文化活動中增加傳統音樂的表演，并與群眾共同開發音樂中的生活特色，為群眾的文化生活提供多樣的形式，同時也為中原傳統文化的傳播奠定群眾基礎。

（四）提升中原傳統文化的適應能力

源自于中原歷史文化發展的傳統音樂，其本身具備一定的原生性能，歷史文化的根基較深，在群眾生活中產生，由社會變化不斷進行發展，這種原生性能對于現代的文化發展來講，差異性較大，難以被新型文化所接受，因此在進行傳統音樂文化保護傳承的過程中，需要不斷增強其在現代音樂文化中的適應能力，在原生性能的基礎上結合外來文化、新型文化、現代文化，不斷完善傳統音樂的功能和意義，將其與社會發展的潮流相結合，才能夠滿足群眾的需求和社會的發展。

（五）創新中原傳統音樂的傳播途徑

音樂作為一種非物質文化遺產，其能夠滲透進行諸多文化活動中，因此具備多樣的表現形式，同時隨著社會數字化媒體行業的發展，信息手段的進步，對傳統音樂的傳承來講，具備著較大的優勢。利用數字化的媒體平臺來創新傳統音樂的傳播途徑，將能夠使文化發展具備先進性和科學性。

首先利用數字化音樂軟件，創建傳統音樂數據庫，將能夠供群眾欣賞的音樂作品進行上傳，并支持音樂人對于傳統音樂的合法利用，這種方式能夠將傳統音樂主動的進行推薦宣傳，確保傳承的主動性。

其次利用社交軟件，構建群眾溝通交流渠道，不僅能夠為人們提供欣賞的平臺，還能夠促使群眾進行交流探討，形成創新意見，以便為傳統音樂的傳承提供參考借鑒價值。

數字化平臺的發展能夠為傳統音樂文化提供多種宣傳渠道，相應的機構以及部門需要及時的進行創新，保證能夠為傳統文化提供鮮活的人力、資源以及渠道，這才能夠為歷史文化傳承打造良好的環境。

四、結語

綜上所述，在人類文明傳承發展期間，音樂能夠作為一種較為重要的載體，尤其是經過長期發展積淀下的文化，其具備的研究價值更加豐富，因此及時的對中原傳統音樂文化進行保護，對歷史文化進行傳承發展，相應的文化管理部門應該積極做好引導的作用，將自身的責任承擔起來，才能夠保證我國的文化呈現多樣性繁榮發展。