戲曲傳承與音樂劇關系研究

黃敏

【摘 要】戲曲作為中華民族藝術瑰寶之一，它有效融合了民族舞蹈、音樂、服飾以及文化等，能夠充分凸顯中華民族審美趣味。戲曲傳承發展是國家政府高度重視的民間藝術保護問題，通過將戲曲與音樂劇結合在一起，能夠實現對中華民族傳統優秀文化藝術的全新演繹目標，最大程度挖掘戲曲藝術市場價值，贏得更多藝術愛好者的青睞和追捧。

【關鍵詞】戲曲傳承;音樂劇;關系

中圖分類號：J8? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0018-01

戲曲本身作為一種具有悠久歷史文化的藝術產物，要想在現代社會中始終保持主流藝術文化地位，實現多元戲曲文化藝術的傳承發展目標，就必須創新戲曲藝術演繹形式，通過將音樂劇融入到戲曲傳承保護工作中，能夠有效打造出別具一格的戲曲音樂劇，在滿足市場藝術愛好者審美需求的同時，又能夠促進我國戲曲藝術事業穩定持續發展。

一、西方音樂劇對戲曲傳承創新的啟發

音樂劇在西方社會的長盛不衰是有著獨特原因的，這能夠為我國戲曲傳承工作帶來一定啟發。首先表現在創作方法上，我國戲曲音樂創作會呈現出高度程式化的特點，一個戲曲種類通常只有一個或者幾個基本音調，一旦民眾聽多了某種類型戲曲的作品，就容易產生審美疲勞。而西方音樂劇通常是采用“多曲多用”的創作方式[1]，每場音樂劇表演在樂曲作品創作上都會根據不同故事情節的主題、背景人物展開創新譜曲，這樣也就避免了同質化現象的發生，能夠吸引到更多的觀眾。西方音樂劇比起戲曲有著更大的發展空間，前者創作會隨時優化調整舞臺表現形式，并跟上時代發展腳步，進行不同美學精神的演繹。我國戲曲藝術要想得到有效傳承，同樣要注重戲曲作品的創新演繹，融入多元化的藝術元素。

中國戲曲與西方音樂劇相比較，在作品曲目上都是由各個唱段構成的，但是不同唱段在曲目中所發揮出來的作用是不同的。我國戲曲音樂作品中的每個唱段都是為整臺戲曲音樂服務的，戲曲唱段通常不會當作一首歌曲進行單獨表演，就算是一些經典戲曲音樂作品，如果只是拿出其中某個唱段進行表演，現場觀眾也會自然而然地與母體劇目進行聯系欣賞。而西方音樂劇作品的選段則往往有著一定的獨立性和鮮明的特點，可以被演員單獨拿出來歌唱，音樂劇中唱段的單獨使用能夠擴大音樂劇在社會傳播范圍，讓更多人熟知音樂劇這種藝術表現形式。

二、戲曲傳承方式的創新發展研究

（一）戲曲繁榮發展與創新關系密切。創新作為一切藝術形式發展的必然規律，任何一種藝術形式在保留傳統美學特征和藝術魅力的同時，還必須加強對該種藝術表現形式的創新發展，只有這樣才能夠實現我國戲曲傳承發展目標，滿足不同時代民眾對藝術的審美需求。京劇在20世紀20年代名角輩出、流派紛呈，其中以梅蘭芳的梅派作為核心代表。梅蘭芳對于傳統京劇的傳承創新作出了一定的貢獻，他在繼承傳統京劇功底基礎上，結合了所處時代人們的藝術審美需求，創新創作了大量時裝新戲和古裝新戲。在梅蘭芳創新創作的大量新戲作品中，旦角可以演繹表現出不同的性格，無論是在演員服裝頭飾設計上，還是在音樂舞蹈創作上，都能夠符合那個時代的審美要求。隨著時間的不斷推移，新中國成立之后，京劇有了新的時代特征，其中最具代表性的當屬革命現代京劇，其在保留傳統戲曲韻味的同時，有效融入了西方音樂劇、交響樂等音樂形式[2]，促進了京劇在我國戲曲藝術事業建設過程中的繁榮發展。而我國黃梅戲同樣在戲曲傳承發展上進行了創新改變，科學有效借用了音樂劇的表現形式。比如在《貴妃還鄉》《秋千架》等作品中融入了音樂劇的表演場面和舞美，在音樂上則還是以黃梅戲為主。

（二）川劇音樂劇的傳承發展思考。川劇在我國戲曲藝術發展過程中占據著重要的地位，早在唐朝就有“蜀戲冠天下”的說法，通過將我國川劇與現代音樂劇有機結合在一起，能夠有效形成符合市場發展需求的川劇音樂劇，實現我國戲曲藝術的傳承發展目標。在川劇戲曲表演過程中存在著眾多表演絕活，比如讓人津津樂道的川劇變臉，其已經成為了現代川劇文化的重要標志之一。為了能夠讓川劇表演藝術得到有效傳承，可以將其與西方音樂劇這種藝術形式進行結合，融入音樂劇的舞臺表演效果，帶來更加震撼的舞臺表演效果[3]。在川劇《紅梅贈君家》創新改編中，創作者在保留川劇高腔幫、打、唱的基礎上，有效引進西方音樂劇當中的樂器演奏方法，從而形成了東西方相互融匯的音樂組合風格，給觀眾帶來了嶄新的川劇藝術表演形式。

三、結語

綜上所述，我國在戲曲傳承事業建設發展中，除了要保護好傳統戲曲藝術文化內容外，還需要在原有戲曲基礎上展開新戲曲劇種的創新創作，融入西方音樂劇，無疑是一種藝術表演形式的創新嘗試，能夠給戲曲藝術愛好者帶來不一樣的視聽感受。

參考文獻：

[1]吳亞娟.戲曲傳承與音樂劇關系之探討[J].戲劇之家，2016，（05）：85-89.

[2]趙炳翔.論戲曲音樂的傳承和創新[J].戲曲音樂·文化，2015，（06）：63-64.

[3]趙梅，陳飛.戲曲音樂劇可行性研究[J].戲曲觀察，2017，（02）：145-147.