影片《流浪地球》的視覺(jué)架構(gòu)策略

張 啟(華北水利水電大學(xué)，河南 鄭州 450046)

鏡語(yǔ)敘事的魅力在于通過(guò)電影獨(dú)特的敘事語(yǔ)言與視覺(jué)影像相結(jié)合架構(gòu)出一個(gè)屏幕中的虛幻世界，并通過(guò)銀幕中的影像傳達(dá)出影片意旨、人文語(yǔ)境與影片的美學(xué)理想。作為鏡語(yǔ)敘事中傳達(dá)影片語(yǔ)義的重要組成部分，視覺(jué)的重要性不言而喻，不僅起到了支撐影片敘述環(huán)節(jié)與呈現(xiàn)影片視覺(jué)效果的作用，而且還左右著影片的精神意旨與美學(xué)基調(diào)，所以，電影中的視覺(jué)一直以來(lái)被作為電影理論的重要研究課題，為了敘事的有效書(shū)寫(xiě)，如何合理地將視覺(jué)納入到敘事單元中，能夠使視覺(jué)最大化地發(fā)揮其能效性，并通過(guò)這種安排展現(xiàn)出影片的深層語(yǔ)義與美學(xué)價(jià)值，成為電影視覺(jué)架設(shè)的一種策略。在當(dāng)代科幻史詩(shī)類(lèi)影片中，視覺(jué)架構(gòu)已成為彰顯影片美學(xué)理想與獨(dú)特審美格調(diào)的重要環(huán)節(jié)，電影創(chuàng)作者通過(guò)視覺(jué)架構(gòu)將影片的宏大敘事映入觀看者內(nèi)心，達(dá)成影片敘事與視覺(jué)融合，經(jīng)由奇幻視覺(jué)體驗(yàn)帶來(lái)的感官沉溺與價(jià)值認(rèn)同也成為科幻史詩(shī)類(lèi)影片的目標(biāo)與追求。在影片《流浪地球》上映以來(lái)，受到了觀眾的認(rèn)可，在這樣一部科幻史詩(shī)影片中，由獨(dú)特的視覺(jué)架構(gòu)產(chǎn)生的災(zāi)難鏡語(yǔ)震懾人心，不難看出導(dǎo)演在影片視覺(jué)上的精心設(shè)計(jì)，同時(shí)由于視覺(jué)上的成功，更加凸顯出影片所展現(xiàn)的災(zāi)難憂(yōu)思與人文觀照，賦予了影片深刻的美學(xué)烙印。

一、視覺(jué)架構(gòu)與史詩(shī)敘事

電影作為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言，從其語(yǔ)言形式來(lái)講是多元混合的，這其中既有其敘事的成分，同時(shí)還囊括了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)等多種要素，電影就是將這些要素集合在一起，形成有別于傳統(tǒng)文學(xué)、圖書(shū)、音樂(lè)、繪畫(huà)等一元敘事的多元語(yǔ)言，而其中最重要的兩個(gè)成分則是作為情節(jié)敘述主體的鏡語(yǔ)敘事與作為影像傳達(dá)功能的視覺(jué)，在二者的相輔相成作用下，電影語(yǔ)言最大化地展現(xiàn)著其獨(dú)特的敘述能力。在電影語(yǔ)言中，觀看者的感受是由視聽(tīng)影像的畫(huà)面與聲音傳達(dá)到大腦中樞神經(jīng)而形成的，“觀看”是電影最為直觀的語(yǔ)言呈現(xiàn)，也是鏡語(yǔ)敘事最為重要的語(yǔ)言媒介，通過(guò)影像傳達(dá)的視覺(jué)在獨(dú)特的電影敘事方法下呈現(xiàn)出多種語(yǔ)義與美學(xué)基調(diào)，也成為當(dāng)代電影標(biāo)新立異，尋求突破的重要方式與角度，尤其是在依賴(lài)于視覺(jué)烘托的科幻片、災(zāi)難片、魔幻片、武俠片等商業(yè)類(lèi)型片中，影片中大量的視覺(jué)鋪設(shè)不但建立了觀影快感與感官愉悅，更是借由視覺(jué)彰顯影片獨(dú)特的人文語(yǔ)境與美學(xué)意境。《流浪地球》是國(guó)產(chǎn)科幻史詩(shī)電影具有里程碑的作品，影片在視覺(jué)架構(gòu)上體現(xiàn)了與鏡語(yǔ)敘事的深度融合，構(gòu)建出逼真而震撼的災(zāi)難語(yǔ)境，成為書(shū)寫(xiě)災(zāi)難史詩(shī)的一部時(shí)代力作。

在影片《流浪地球》中，視覺(jué)架構(gòu)呈現(xiàn)了與鏡語(yǔ)敘事的兩種關(guān)聯(lián)，第一種關(guān)聯(lián)是服務(wù)于鏡語(yǔ)敘事的視覺(jué)架構(gòu)，為影片搭建出具象的災(zāi)難空間與現(xiàn)實(shí)處境，如在影片的劇情設(shè)定中，人類(lèi)所面對(duì)的災(zāi)難環(huán)境是極度艱難的，在地球開(kāi)始實(shí)施了“流浪地球”計(jì)劃之后，由于地球與太陽(yáng)漸行漸遠(yuǎn)，地表溫度驟降，而海平面突然升高導(dǎo)致許多城市已經(jīng)完全被湮沒(méi)，在地表零下80攝氏度的超低溫與稀薄空氣環(huán)境中，人類(lèi)已經(jīng)無(wú)法生存，只能轉(zhuǎn)移至地下城。為了能夠真實(shí)地通過(guò)鏡語(yǔ)展現(xiàn)出這一災(zāi)難環(huán)境，并透過(guò)災(zāi)難體現(xiàn)人類(lèi)無(wú)法承受的磨難與殤別之情，影片架構(gòu)出了幾個(gè)具有典型特征的視覺(jué)空間，首先在影片的開(kāi)始，鏡頭下是三個(gè)人在夜幕下傷感的對(duì)話(huà)，父親劉培強(qiáng)告訴還是孩子的劉啟：“當(dāng)你不用望遠(yuǎn)鏡就能夠看見(jiàn)木星的時(shí)候，爸爸就回來(lái)了”，影片用慢鏡頭展現(xiàn)出一幅寧?kù)o而略顯哀傷的畫(huà)面，背景是一座巨大的行星發(fā)動(dòng)機(jī)，配上悲情而舒緩的音樂(lè)，儼然預(yù)示著這是災(zāi)難即將來(lái)臨之前的平靜。緊接著這種平靜戛然而止，影片以旁白解說(shuō)的方式，通過(guò)災(zāi)難圖像的拼接將整個(gè)事件背景全盤(pán)托出，同時(shí)，在這一小段旁白中，影片也將幾個(gè)重要的敘事空間利用視覺(jué)圖像一一呈現(xiàn)，地表的災(zāi)難環(huán)境、人類(lèi)寓居的地下城、伴飛的領(lǐng)航員空間站等，緊湊的畫(huà)面拼接與悲壯的背景音樂(lè)使整個(gè)影片立刻變得分外凝重。在劉啟領(lǐng)著妹妹韓朵朵逃離地下城時(shí)，影片架構(gòu)出了一個(gè)極致的地表景象，鏡頭由升降梯門(mén)打開(kāi)的一剎那開(kāi)始，一股寒風(fēng)伴著暴雪呼嘯而來(lái)，隨著鏡頭的推進(jìn)，超大型的運(yùn)載車(chē)正在極寒的地表環(huán)境中運(yùn)行，而人類(lèi)在地表只能穿著特殊技術(shù)制作的防寒服，帶著氧氣罩艱難前行。

視覺(jué)架構(gòu)與鏡語(yǔ)敘事的第二種關(guān)聯(lián)是視覺(jué)架構(gòu)在一定程度上替代了鏡語(yǔ)敘事，利用視覺(jué)轟炸感官，使感官沉溺于奇觀視效中，或者形成一定意義上的印在觀影人心中的永恒畫(huà)面。在影片中，通過(guò)片頭的旁白介紹了人類(lèi)如何逃離的方法，就是利用人類(lèi)所有的能力建造出一萬(wàn)臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)，而地球是依靠這一萬(wàn)臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)的推力才得以逃離，影片通過(guò)鏡頭的多個(gè)角度與多種機(jī)位切換，利用不小的篇幅架構(gòu)出這一震撼場(chǎng)景，首先是從行星發(fā)動(dòng)機(jī)的局部開(kāi)始，鏡頭快速向上拉伸，逐漸體現(xiàn)出一個(gè)龐大的巨型發(fā)動(dòng)機(jī)畫(huà)面，而鏡頭隨之一轉(zhuǎn)，以一個(gè)航拍角度將這一巨型機(jī)械以量化的方式呈現(xiàn)出來(lái)，一萬(wàn)臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)推著地球前進(jìn)的畫(huà)面在銀幕中出現(xiàn)，地球冒著藍(lán)色的火焰在星際中前行，呈現(xiàn)出壯麗的星際奇觀景象。對(duì)于行星發(fā)動(dòng)機(jī)的視覺(jué)呈現(xiàn)，影片采用了近景的局部特寫(xiě)與遠(yuǎn)景的星空俯瞰，在近景中通過(guò)與人類(lèi)、運(yùn)載車(chē)等作為對(duì)比參照，體現(xiàn)出行星發(fā)動(dòng)機(jī)的巨大，在遠(yuǎn)景中，通過(guò)地球與一萬(wàn)臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)組合成星際奇觀。影片對(duì)于行星發(fā)動(dòng)機(jī)的視覺(jué)架構(gòu)不但使觀眾看到了人類(lèi)文明在面對(duì)災(zāi)難時(shí)的頑強(qiáng)與能力，也通過(guò)星際中的奇觀圖像傳遞給觀眾人類(lèi)在星體災(zāi)難面前的脆弱與渺小。

二、視覺(jué)架構(gòu)與人文語(yǔ)境

在《流浪地球》這樣一部科幻史詩(shī)電影中，不但展現(xiàn)出奪目絢麗的視覺(jué)奇觀與具象的災(zāi)難情境，而且還有著奠定影片現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的人文語(yǔ)境，人文語(yǔ)境為影片提供了一個(gè)真實(shí)的社會(huì)形態(tài)，將影像中的虛幻視覺(jué)拉進(jìn)現(xiàn)實(shí)維度，對(duì)于科幻史詩(shī)類(lèi)影片來(lái)說(shuō)，人文語(yǔ)境的視覺(jué)架構(gòu)空間更多的是觀照影片的現(xiàn)實(shí)維度，將影片中的人類(lèi)生存現(xiàn)狀、社會(huì)秩序、人物內(nèi)心情緒與價(jià)值觀等進(jìn)行體現(xiàn)，在電影語(yǔ)言中，對(duì)于人文語(yǔ)境的視覺(jué)架構(gòu)有著奠定影片基調(diào)與烘托出影片價(jià)值取向的重要作用。

在影片《流浪地球》中，人文語(yǔ)境的視覺(jué)架構(gòu)體現(xiàn)在對(duì)生存現(xiàn)狀的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)、災(zāi)難降臨的親情書(shū)寫(xiě)與人類(lèi)不屈精神的刻畫(huà)等幾個(gè)方面。首先在人類(lèi)生存現(xiàn)狀的展現(xiàn)上，除了對(duì)地表災(zāi)難景觀與人類(lèi)文明奇跡的刻畫(huà)，影片構(gòu)建了幾個(gè)反映人文形態(tài)的視覺(jué)空間，一是在地下城中，影片架構(gòu)出平民的生存百態(tài)，昏暗的地下城背景下人類(lèi)文明在這里延續(xù)，這里依然有商家店鋪，平民們躲在地下城陰暗的環(huán)境中，雖然依然在生活，卻在無(wú)形中透著一種壓抑，影片的燈光與布景呈現(xiàn)出頹廢破敗的氣息，形成了對(duì)災(zāi)難現(xiàn)狀的現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)。二是在領(lǐng)航員空間站，承載著伴飛與守護(hù)地球使命的航天員劉培強(qiáng)等人，與地下城眾生的頹廢形成了視覺(jué)反差，為影片構(gòu)建出了信念與使命的人文語(yǔ)境。

而在人文語(yǔ)境的情感刻畫(huà)上，影片著墨于親情書(shū)寫(xiě)，在影片中，為了凸顯出災(zāi)難來(lái)臨而不得不面對(duì)的人生抉擇與偉大信念，影片從最開(kāi)始就鋪墊出一個(gè)充滿(mǎn)父子溫情而又傷感的畫(huà)面，當(dāng)父親劉培強(qiáng)抱著兒子劉啟，告訴他：“爸爸即將去一個(gè)很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方”時(shí)，鏡頭下的夜景平靜中卻蘊(yùn)含著悲壯。而在影片中人類(lèi)因?yàn)樾行前l(fā)動(dòng)機(jī)噴射距離不夠無(wú)法點(diǎn)燃木星時(shí)，父親劉培強(qiáng)毅然決定犧牲空間站而成全點(diǎn)燃木星的行動(dòng)，這也意味著他將赴死，影片利用特寫(xiě)鏡頭展現(xiàn)出劉培強(qiáng)堅(jiān)毅的面部神態(tài)，并在這一階段架設(shè)出劉培強(qiáng)與兒子劉啟的隔空對(duì)話(huà)，傷感的背景音樂(lè)中，影片展現(xiàn)出了無(wú)比動(dòng)人的傷感畫(huà)面，隨著木星被點(diǎn)燃，父親劉培強(qiáng)在最后用生命兌現(xiàn)了影片最初他對(duì)兒子的承諾：“當(dāng)你不需要拿望遠(yuǎn)鏡就能看見(jiàn)木星時(shí)，爸爸就回來(lái)了”。這一部分的視覺(jué)刻畫(huà)不僅起到了催人淚下的作用，更是從另一個(gè)層面體現(xiàn)出影片的人文關(guān)懷，使影片中構(gòu)建的虛幻災(zāi)難更顯真實(shí)而深刻。

三、視覺(jué)架構(gòu)與自然奇觀

在影片《流浪地球》中，自然奇觀的視覺(jué)呈現(xiàn)是影片架構(gòu)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，這里既有對(duì)自身數(shù)字特效制作技術(shù)水平的考量，同時(shí)也是影片實(shí)現(xiàn)視覺(jué)架構(gòu)的關(guān)鍵。尤其是對(duì)于依賴(lài)于災(zāi)難視覺(jué)的影片，自然奇觀的架構(gòu)需要符合影片中敘事情節(jié)的需要，同時(shí)以突出而新穎的方式博人眼球，進(jìn)而達(dá)到視覺(jué)轟炸的目的。自然奇觀的表現(xiàn)又是對(duì)于影片災(zāi)難程度的佐證，對(duì)于災(zāi)難電影的敘事，脫離開(kāi)自然奇觀的視覺(jué)架構(gòu)會(huì)使整個(gè)敘事具有無(wú)病呻吟的意味，而獨(dú)特的自然奇觀反而會(huì)為影片帶來(lái)極大的關(guān)注，能夠吸引到更多的受眾群體，所以，災(zāi)難電影極力去表現(xiàn)自然奇觀也就不難理解了。在本片中，由于對(duì)劇情獨(dú)特的思考角度，影片中出現(xiàn)許多非凡的自然奇觀，這些奇觀異景也成為本片有別于其他科幻史詩(shī)片的獨(dú)特風(fēng)景。

以影片中架構(gòu)出的三個(gè)自然奇觀為例，在地表空間中，影片營(yíng)造出了一個(gè)極度寒冷，文明盡被冰雪淹沒(méi)的凄慘景致，當(dāng)營(yíng)救隊(duì)眾人開(kāi)著厚重的運(yùn)載車(chē)來(lái)到上海地區(qū)時(shí)，鏡頭以完整的影像呈現(xiàn)出了被冰雪覆蓋下的上海，城市中的所有建筑已經(jīng)被吞沒(méi)，唯一可辨識(shí)的只剩下東方明珠電視塔的殘像，影片鏡頭通過(guò)對(duì)眾人的表情特寫(xiě)與姥爺對(duì)于往日上海的回憶將災(zāi)難的殘忍景象進(jìn)行架構(gòu)，使這一景象成為觀者心中難以磨滅的災(zāi)難印記。而在表現(xiàn)天頂異景中，影片卻著力架構(gòu)出壓抑與絕望的視感，當(dāng)劉啟一行人運(yùn)送火石進(jìn)入永夜之后，仰望天空，一個(gè)巨大的木星覆蓋了大半個(gè)天空，隨著聯(lián)合政府的最后播報(bào)宣告地球即將被木星引力吸引而突破洛希極限時(shí)，人類(lèi)所有的掙扎與努力最終變成徒勞，這個(gè)最后播報(bào)如同死亡宣判的喪鐘，也將所有人都帶入到絕望，影片展現(xiàn)出如同死神的巨大木星懸在天上，大紅斑也像死神之眼一樣凝視著眾生。當(dāng)眾人抬起頭，仰望木星時(shí)，影片以特寫(xiě)的鏡頭展現(xiàn)出絕望的眾生群像，人們的目光呆滯，眼神中又都透著不甘，心中充滿(mǎn)著對(duì)這個(gè)美麗星球的復(fù)雜思緒，影片在這里利用悲情的音樂(lè)與暗淡的色調(diào)將這一絕望情境展現(xiàn)得淋漓盡致，而由于影片的渲染，觀眾也對(duì)木星這個(gè)陌生星球產(chǎn)生了復(fù)雜的情感，在視覺(jué)的獨(dú)特架構(gòu)下，這個(gè)自然景觀最大限度地體現(xiàn)出了自身的圖像價(jià)值。在體現(xiàn)星際奇觀時(shí)，鏡頭通過(guò)遠(yuǎn)景的幾個(gè)角度體現(xiàn)了星空環(huán)境中的瑰麗景象，兩個(gè)不同體積不同色彩的星球被并置于同一畫(huà)面中，影片中因?yàn)榈厍蛱与x的特殊原因，使二者產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，在木星表面散發(fā)著黃色氣焰，一個(gè)巨大的黃色氣柱拖拽著地球，地球的大氣也被木星的引力牽引而散發(fā)出藍(lán)色氣焰，地球的尾部在行星發(fā)動(dòng)機(jī)的推力作用下形成狹長(zhǎng)的藍(lán)色尾跡，影片將這一幕展現(xiàn)在人類(lèi)絕望的時(shí)刻，使瑰麗的圖像中蘊(yùn)含著死亡的意味，影片中的這一幕不僅以獨(dú)特的視覺(jué)形態(tài)震撼了觀眾的審美認(rèn)知，而且使影片中構(gòu)建的災(zāi)難影像更加具有災(zāi)難史詩(shī)的特質(zhì)。

四、結(jié) 語(yǔ)

影片《流浪地球》在一定程度上填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)科幻史詩(shī)電影的空白，雖然從影片的制作水平上尚不足以與歐美史詩(shī)科幻巨制比肩，在學(xué)術(shù)領(lǐng)域的縝密性也稍顯欠缺，難能可貴的是影片通過(guò)偉大的想象與震撼的視覺(jué)效果，構(gòu)建出了具有獨(dú)特美學(xué)意味的災(zāi)難史詩(shī)，也使本片具有了國(guó)產(chǎn)科幻電影里程碑的現(xiàn)實(shí)屬性。影片最大化地發(fā)揮了視覺(jué)的能效性，通過(guò)巧妙的安排展現(xiàn)出影片的深層語(yǔ)義與美學(xué)價(jià)值，并以此彰顯影片的美學(xué)理想與獨(dú)特審美格調(diào)。在視覺(jué)架構(gòu)與敘事的深度融合下，透過(guò)其表層的災(zāi)難景觀描述，是影片對(duì)于人文語(yǔ)境的觀照，同時(shí)也是影片對(duì)人類(lèi)不屈精神的頌歌。《流浪地球》開(kāi)了國(guó)產(chǎn)科幻史詩(shī)電影的先河，而其在視覺(jué)架構(gòu)策略上的成功值得后來(lái)者分析與借鑒。