李清照的坎坷一生與早期閨閣少女藝術形象研究

李煒樂 鐘海亮

（武警警官學院，四川成都 610000）

1 坎坷的一生造就不平凡的成就

李清照自號易安居士，作品大多被后人收錄在《李清照全集》。作為南渡詞人群眾的一員，她的經歷是非常豐富的，也正是因為這個“恰到好處”的經歷，造就了她前后不同的風格變化。自“嫠家父祖生齊魯，位下明高人比數”中可以看出，李清照出生在文學氛圍相當濃厚的文化家庭，自小就受到良好的教育。少女時代的日子過得還是非常舒適的，平日里也就作作詩、飲飲酒，閑來無事約上三兩個閨中密友，于某處秘密基地，玩個盡興，如她的“點絳唇 ”“如夢令 常記溪亭日暮”等，都形象的描寫了她年少時的無憂無慮的生活。由于受父輩思想的影響，她的作品中的視野要比同輩寬闊得多，如其“漁家傲 雪里已知春信至”，以“雪”、“梅”為主要描寫對象，突出表現“梅”的高尚品質，頗有男子的氣概。

后經父母之命、媒妁之言與趙明誠結為夫婦，夫妻關系和睦。在此階段，她的作品大多是描寫閑適、幸福、甜蜜的小日子為主，風格為清新、活潑，如“減字木蘭花”，這首詞寫的就是她新婚燕爾充滿情趣的生活，且不難看出其作品中塑造的是一個向丈夫撒嬌耍賴的新婦形象。

后與丈夫分居兩處，相思成疾的她在作品中的形象便由“幸福美滿”的新婦向“多愁善感”思婦形象轉變。如“醉花陰 薄霧濃云愁永晝”，便是通過景物描寫，來烘托她的思念之情。“一剪梅 紅藕香殘玉簟秋”中一句“才下眉頭，卻上心頭”更是把這種入骨的思念表達得淋漓盡致。

在北宋宣和七年，金兵入侵，朝廷非但沒有奮起抵抗，反而一路倉皇南下。趙明誠也隨著大眾一路南下，李清照非常不滿政府和丈夫的做法。她認為天下興亡，匹夫有責。朝廷應該以保護自己的百姓自己的河山為主，男子漢大丈夫應該以保家衛國為主，所以在南渡烏江時有感，寫下了千古絕唱“夏日絕句”，發出了“生當作人杰，死亦為鬼雄”的感嘆。沒過多久，她的丈夫便因疾去世。，嘗遍了人世間苦楚，歷經了國破家亡的巨大打擊的李清照，并沒有被逆境所擊退，帶著她對國家的失望，對自己顛沛流離的生活的痛苦與無奈，繼續在亂世中生存下去。所以她作品中的人物形象也就隨之轉換成了居無定所、孤苦伶仃的寡婦形象，在詞作中也就更為頻繁的出現“憔悴”、“傷心”等字眼。如“聲聲慢 尋尋覓覓”、“武陵春 春晚”、“永遇樂 元宵”中，既寫出了“國破山河在”的哀鳴，表達自己對故國思念之情，又寫出了“物是人非”的痛苦與孤寂，表達自己對故人的緬懷之情。雖然晚年的李清照過著孤苦無依的凄慘生活，但是她詞作中所表現出來的積極向上的人生觀、價值觀卻是他人所不及的。如“漁家傲 記夢”，以夢的形式，表達她的人生追求，以豁達的態度面對生活中的逆境，不被挫折所打破！

2 李清照早期閨閣少女藝術形象

出生在書香世家的李清照，自小熟讀經史子集，練習詩賦填詞，在父輩潛移默化的感染中，豐富了自己的思想見識，所以養成了不同于他人的遠大目光。外加她本就天資聰穎，才華橫溢，對詩、詞都有著獨到的見解。

一首《點絳唇》便把她平日里悠閑自得、不拘禮儀的生活描摹得活靈活現。詞中描寫了少女豐富的日常生活，在家不著裝扮的她，玩得正起勁時，突然有客來訪，她羞赧的表情，她手忙腳亂的動作，她倚門回首偷瞧來人時的小動作。用簡潔明快、輕松活潑的語言，刻畫了一個活潑爛漫的少女想見那人又不敢見的形象，詞中既有外在的形象描寫，又有內在的心理描寫。此階段她的寫作對象多以大自然中的景物為主，寫作風格清新明快，節奏輕盈。正如嚴羽《滄浪詩話 詩辯》中所謂的“言有盡，而意無窮”，把她的現實生活與詩詞中的情景結合在一起，現實的人物形象與詩詞中的人物形象完美的融合于一體，詞句雖然已經完結，但是她所要表達的意義卻完。

再如她的《如夢令 常記溪亭日暮》，以記敘了同友人一起外出郊游賞景，在溪邊小亭里盡興飲酒，后沉醉不知道回去的道路而誤入蓮花蕩的深處的事件。取“日暮”、“溪亭”、“藕花”、“鷗鷺”等尋常景物，把情景引入作者所營造的詞境中，兩個“爭渡”表現了主人公與友人酒醉后的情景。以驚起的水中的“鷗鷺”為動景，來襯托荷塘深處的靜景，既描寫了郊外景色的優美寧靜，又寫出了游記晚歸毫無顧慮的模樣。正如王國維先生曾經在《人間詞話》中說的一樣，“一切景語皆情語”，她既把大自然的勃勃生機表現出來，又把同友人玩得盡興時的輕松愉悅的情感表達出來，一個景對應一種情，甚至一個景對應多種情。語調清新自然，用詞簡練。

年少時候的她，就對寒梅、秋菊有著不一樣的情感了。一首《漁家傲 雪里已知春信至》，用梅花在潔白的大雪里半開的形態，及其散發的冷香。來贊美其玉潔冰清，不畏嚴寒，為人們帶來春天的消息，帶來生命的希望，以白雪為背景映射梅高潔的品質。把“瓊枝”“玲瓏”、“金樽”、“綠蟻”等不同物象混合在一塊，各種鮮明的顏色交織在一起，不僅不顯得艷麗俗套，還格外的和諧，富有美感。最后一句“此花不與群花比”，更是整首詩詞的點睛之筆，既贊美了梅花與世無爭的氣質，又把自己的志向帶入其中。語言精簡，節奏明快。在寫作手法上，她運用了比喻、擬人、想像和引用等手法，來描寫梅花的姿態。把梅花不與群花爭艷的形象與人孤傲不訓的品行融合在一處，真正做到了景中有情，情中有景，情景交融。

3 結語

總體而言，未出嫁前的李清照，詞中主要以歌頌大自然的美好和抒發姑娘家的點點傷春悲秋的情緒為基調，寫出的作品極具生機活波的輕詞小調，人物形象自然也就多以隨性自在灑脫的閨閣小女兒家為主，詩詞的語調輕快明亮，富有韻律性，給人一種閑適自得的感受。她用女性特有的細膩觀察周圍的世界，又以超出女性視角的目光探求更闊達的意境，以此形成了其既有女子的柔美又有男子的硬朗之氣的獨特風格。