《風(fēng)·月》五唱評(píng)述

日前，某詩(shī)鐘社吟哦，發(fā)來(lái)詩(shī)鐘作品30首，請(qǐng)我予以點(diǎn)評(píng)。雖于折枝我亦是“半桶水”，但“恭敬不如從命”，不敢懈怠，我只得硬著頭皮，將自己的看法向鐘社吟友一一匯報(bào)，謬誤之處，還望斧正。

一、合格作品

霜飛柏嶺風(fēng)婆怒；

雪落松山月老欣。

斂絮庭前風(fēng)過(guò)處；

封苔窗下月來(lái)時(shí)。

籬前把酒風(fēng)含笑；

竹下烹茶月去愁。

晨霧初升風(fēng)誘夢(mèng)；

晚霞已落月勾魂。

掃黑何嘲風(fēng)作秀；

懲貪愈見(jiàn)月持廉。

以上5首作品詞性、對(duì)仗、類別等皆較好，如：霜/雪、柏/松、風(fēng)婆/月老，其中風(fēng)婆/月老的眼字在30首中非常突出，說(shuō)明作者在眼字上著實(shí)下了功夫；誘夢(mèng)/勾魂、斂絮/封苔等都非常好，能借前人詩(shī)且能化用；更有能將目前掃黑/懲貪入詩(shī)，說(shuō)明作者有“詩(shī)歌合于時(shí)代拍”的主導(dǎo)思想。但個(gè)別字還需推敲。

二、基本合格但值得商榷的作品

江邊送客風(fēng)迷眼；

陌上逢君月醉人。

該首作品中，人指整個(gè)人，包括眼、口、鼻、齒等器官，相對(duì)人體器官為單位，在類別上分人是總稱，眼是總稱中的一分子，也叫別稱；以總稱人對(duì)別稱眼，此犯折枝總稱不能對(duì)別稱之忌，如花對(duì)菊、樹(shù)對(duì)楊，故建議改“醉人”為“透心”。

花開(kāi)陌上風(fēng)來(lái)早；

柳探江頭月掛遲。

此首花是總稱，柳是別稱，是樹(shù)中的一種別稱，故“柳”改為“樹(shù)”。本首與上一首從字面、詞性來(lái)看皆對(duì)的不錯(cuò)，基本合格是指詞性方面合格，但以總稱對(duì)別稱，屬于行話中的“頭門刷”（即詞宗取詩(shī)時(shí)第一道工序是將犯忌的詩(shī)統(tǒng)統(tǒng)挑出不在評(píng)選考慮之內(nèi)），故作者切勿犯此類錯(cuò)誤。

南山白露風(fēng)聲起；

北嶺中秋月影升。

此作對(duì)仗、詞性、總稱、別稱等皆沒(méi)錯(cuò)。但南山對(duì)北嶺、白露對(duì)中秋、起對(duì)升仍有毛病。從字面看，白露與中秋是描寫中秋節(jié)與白露這個(gè)節(jié)氣，或有人會(huì)理解為“露白”天冷，所以西風(fēng)、寒風(fēng)起，如這樣理解中秋二字要換“秋深”；或有人問(wèn)為什么說(shuō)南山、北嶺有露白，秋深且有風(fēng)聲起月影升呢？我用北山、南嶺行嗎？或?qū)⒈鄙健⒛蠋X換其他字眼行嗎？再換東岱恒山行嗎？可見(jiàn)能換此南山、北嶺的詞很多很多，非詩(shī)中所定義的只有南山、北嶺，故此四字嵌入詩(shī)中理由不足，即使詞宗取此句亦在低句之列。

葉舞枝搖風(fēng)作曲；

波浮影動(dòng)月尋魚。

曲對(duì)魚門類相差太遠(yuǎn)，暫且不說(shuō)曲對(duì)魚的虛實(shí)之別，勉強(qiáng)對(duì)上也只算寬對(duì)。該作存在另一個(gè)問(wèn)題，是否浪費(fèi)4字？我用“枝搖風(fēng)作曲，波動(dòng)月尋魚”就可表達(dá)差不多的內(nèi)容了。折枝字?jǐn)?shù)本來(lái)不多，嵌字折枝除眼字只剩12字，再浪費(fèi)4字剩下多少字？詩(shī)鐘因字少所以要求用字精煉，用最少的字表達(dá)最多層的意思，用14字只表達(dá)3層意思，與用14字表達(dá)4層意思，從空間容量講誰(shuí)高明得法呢？不言而喻。

山照煦日風(fēng)搖葦；

舟蕩清波月照洲。

山、日、風(fēng)、波、月、洲皆天文地理類，其中又用葦、洲對(duì)上，有的認(rèn)為此類非工對(duì)，葦、洲二字非常刺眼，若能換上同類對(duì)同類更好。此在折枝曰“左右相撞”。“照”，出律。

三、存在詞性問(wèn)題的作品

荷塘微語(yǔ)風(fēng)聲細(xì)；

畫艇輕搖月色濃。

荷塘對(duì)畫艇門類相差太遠(yuǎn)，最多算寬對(duì)。但該作中，語(yǔ)是名詞，此處借用動(dòng)詞，搖是動(dòng)詞，如語(yǔ)也換成動(dòng)詞或搖也換成名詞借用動(dòng)詞方工。

我立舟前風(fēng)拂拭；

君臨橋下月隨行。

折枝要求動(dòng)、名、虛、形容詞、數(shù)詞、量詞等皆相對(duì)（其中數(shù)詞要求最寬），從語(yǔ)法中講，主謂、動(dòng)賓、并列、偏正等皆要相對(duì)。該作中，拂拭是并列式，隨行是偏正結(jié)構(gòu)，故不行。

以下作品皆存在詞性相對(duì)不妥的問(wèn)題：

紅葉秋來(lái)風(fēng)景異；

碧枝果墜月光華。

才送初春風(fēng)景好；

又來(lái)盛夏月光柔。

紫竹庭前風(fēng)韻遠(yuǎn)；

紅梅苑外月華幽。

塞北寒冬風(fēng)怒涌；

江南盛夏月嬌明。

對(duì)酒當(dāng)歌風(fēng)快意；

臨窗潑墨月溫柔。

壯士歸途風(fēng)喝彩；

騷人唱賦月偷聽(tīng)。

金秋塞上風(fēng)和順；

望日晴空月皎澄。

四、對(duì)仗不工的作品

花開(kāi)半夏風(fēng)光秀；

葉落深秋月色柔。

半夏，作者原意想表達(dá)夏季一半的時(shí)間，但半夏亦是中藥名，乍讀易產(chǎn)生歧義，若要表達(dá)半夏用“仲夏”即可，“盛夏”對(duì)深秋也行。風(fēng)光對(duì)月色，也有不妥。

佳人相聚風(fēng)迎客；

美夢(mèng)連來(lái)月滿樓。

佳人對(duì)美夢(mèng)，門類不大工；客對(duì)樓，相差甚遠(yuǎn)。

暴雨當(dāng)前風(fēng)肆意；

烏云幕后月朦朧。

幕對(duì)當(dāng)、肆意對(duì)朦朧，不可。

雁過(guò)云端風(fēng)送別；

蛩鳴菊畔月相思。

雁、蛩動(dòng)物類可相對(duì)。風(fēng)、日、云天文類，菊花卉類，“菊畔”二字好像不妥，如有出處尚可。

窗下靜觀風(fēng)里柳；

門前共望月中天。

風(fēng)、月、天一類，柳另一類。

五、用字浪費(fèi)與虛實(shí)不對(duì)的作品

云山霧水風(fēng)吹浪；

玉露銀霜月送情。

該作同樣存在浪費(fèi)字情況。同時(shí)“浪”“情”相對(duì)，屬于典型的虛實(shí)不對(duì)。

舉眼溪邊風(fēng)拂柳；

低頭井底月憐香。

“柳”“香”虛實(shí)不相對(duì)，寧將“香”改為“蛙”，且井底哪有香？

丹楓舞葉風(fēng)勤奮；

金桂飄香月喜歡。

“葉”“香”虛實(shí)不對(duì)，因此二字被列入“頭門刷”。

六、引前人原句問(wèn)題的作品

柳營(yíng)試馬風(fēng)聲起；

虎帳談兵月影移。

對(duì)句工整。該詩(shī)鐘出自“柳營(yíng)春試馬，虎帳夜談兵”， 引其中8字入詩(shī)，行內(nèi)話曰“現(xiàn)成句”，雖內(nèi)涵對(duì)仗等皆不錯(cuò)，但折枝不提倡。引8字，再加眼字已湊10字，一首折枝只14字，除10字外作者只作4字，有偷工之嫌。一般地說(shuō)，也算不成文的規(guī)定，上下句各引用兩字為最多，此類詩(shī)曰“沒(méi)造工”，不是自己肚里的貨。（當(dāng)然從另一個(gè)角度說(shuō)也是自己積累的知識(shí)。）所以，詞宗碰到此類詩(shī)多是不取或取低句，新鐘友不曉“行規(guī)”，偶爾作一兩首也是可以理解的。

下期鐘題

《歸·統(tǒng)》一唱

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