隸書刻石石質不同下書法研究

茍樹有

摘要：現存隸書風格多樣，除了刊刻前書丹不同，刻石材質的不同會間接導致隸書刊刻線條和刊刻技法的不同，同時在自然和人為作用下導致書法風格的逐漸樹立。本文基于《石門頌》《好太王》刻石石質的不同，從刊刻線條、字形變化和風格趨向三方面分析研究，旨在挖掘《石門頌》《好太王》由于石質的不同對書法影響，對隸書學習提供臨摹參考。

關鍵詞：刻石石質;《石門頌》;《好太王》

隸書刻石，除了人為刊刻因素，刻石石質的不同，同時也影響了刻石隸書風格。選取書法風格比較強烈的《石門頌》和《好太王》，根據石質的不同分析刻石書法風格的特殊性。隸書書法主要依靠線條和字形結構，任意改變而且會導致隸書書法風格的明顯變化，考慮到《石門頌》和《好太王》石質的不同，借此分析區別，引導書法臨摹過程?！妒T頌》材質為硬質巖石，石質較硬刊刻較難，刊刻于東漢建和二年（148年）。《好太王》材質為整塊角礫凝灰巖制成，石質較軟易碎刊刻方便，刊刻于414年。兩者的刊刻都在隸書發展的成熟階段，由于石質的不同間接導致書法風格的差異，這一點值得思考期原因和差異性。

一、刊刻線條

書法作品的表現，主要依靠線條的質量，線條質量關系到書法作品的深度。《石門頌》和《好太王》線條均為篆籀線條，飽含金石氣?！妒T頌》材質為硬質巖石，表面較光滑，石質較硬刊刻較難。在當時書丹刊刻時，刻工由于石質的堅硬，使得通篇線條均刻為等粗細線，幾乎沒有粗線，線條兩邊比較平滑，沒有較多毛糙。在當時那種原始的刊刻條件下，由于石質的堅硬，刻工刊刻細線條要比粗線條容易方便，因此導致刊刻完的線條痩挺剛硬，沒有進行線條加粗處理;參考東漢隸書發展，隸書在當時已經很成熟，蠶頭燕尾和波磔在碑刻中表現得十分豐富，由于石質的堅硬，刻工將這些蠶頭燕尾和波磔等刻意去掉，這種等粗細線處理在不影響整體的條件下，刻工節省了大量時間和精力，因此為中國隸書書法留下一個“飄逸浪漫、開張大氣”的書法刻石。

《好太王》材質為整塊角礫凝灰巖制成，刻石表面粗糙，刊刻時易碎掉渣，很難刊刻細線，因此通篇整體刻為等粗粗線，線條比較毛糙，線條包含的內容較多，在拓片中可以明顯看出;即使刊刻為細線，在后期拓片的制作，拓工為了字口清晰，過度拓刻石表面，刻石易碎自然將線條變粗;同時，刻石在長期自然環境的經過歲月風化腐蝕也加重了線條的效果，隨著時間推移刻石腐蝕風化線條變粗，極富金石氣，斑駁古樸，增加藝術效果。

二、字形變化

石質不同的差異性也體現在字形結構上，刻工因石質刊刻不經意的改變書丹，對后世的書法趨向產生了不同導向。這點在《石門頌》和《好太王》中體現的特別明顯，在書法學習過程中產生了不可估量的意義和價值。兩塊刻石刊刻時代，隸書筆畫基本完善成熟，線條已經有明顯的粗細變化，這些變化形態不只體現在當時墨跡中，在同時期碑刻中也非常普遍。

《石門頌》的刊刻，突出漢隸字形“扁”的趨勢，相比于其他刻石，這種“扁的體現”尤為明顯，夸張了左右拉伸的趨向，字形中橫向線成為主筆，這種趨向的產生于石質的堅硬有關?！妒T頌》屬于刻石中的摩崖，原石鐫刻在古褒斜道的南端，即今陜西漢中市褒城鎮東北褒斜谷古石門隧道的西壁上。當時漢代漢印的制作，刻工先把印文中所有橫向線先刊刻出來，然后再把石頭換個方向，刻印文中的豎線?！妒T頌》的刊刻應與此類似，在當時刊刻條件下，先將字形當中主要的橫線刊刻出來，然后再刻豎線和斜線，這樣的刊刻不用反復改變用刀方向，節省時間和精力;同時，《石門頌》中字形中的波磔趨于直線，沒有其他漢隸刻石中的“一波三折”，轉折處主要靠搭接，并且這種搭接現象比其他碑刻明顯，這些處理導致字形疏松、飄逸。

《好太王》石質較軟，刊刻容易，避免了轉折處的相互搭接，而是連在一起，形成一種“圓中帶方”轉折，在線條和拐角連接處線條有明細的變粗，這種變粗是《好太王》相比其他隸書刻石明顯的一個不同之處，這種現象的出現歸因石質較軟易掉渣;另外《好太王》中，線條主要由橫線和豎線組成，某些字筆畫中的斜線刊刻為豎線和橫線?！逗锰酢房淌趯嶋H刊刻中，斜線的刊刻非常容易破壞刻石表面，然后會導致刻石一塊一塊的崩裂，因此刊刻時減少了斜線的產生;這些字形變化導致《好太王》字形更加古樸，偏向于早期隸書字形，避免了隸書后期裝飾性筆畫，字形結構主要依靠橫線和豎線組成。這些字形都來源于刻石的材質的較軟。

兩者石質硬軟的不同，導致字形有明顯的差異，這些差異間接引領了兩種不同的書法審美趨向，開盤了兩條書法創作路線。

三、風格趨向

線條和字形結構決定了書法風格趨向，《石門頌》和《好太王》石質的不同，導致產生兩種書法風格趨向，除去線條的粗細在風格上相類似，通過刀鋒看筆鋒，通過觀察目前流傳拓片和實物，推測二者刊刻前書丹線條相同，現在所看到的不同，其中很大程度主要是刻工刊刻所導致。

《石門頌》書法風格屬于縱逸奔放，清楊守敬《評碑記》認為“其行筆真如野鶴閑鳴，飄飄欲仙，六朝疏秀一派皆從此出。”這種評價的產生來源于《石門頌》線條的細挺、字形的左右拉伸和突出字形橫向線。與《石門頌》類似的甘肅成縣《西峽頌》，在線條與《石門頌》類似情況下，字形趨方，產生了另一種寬博方正書法風格。漢中石門的《開通褒斜道刻石》《石門銘》，刊刻線條與《石門頌》相同，通過不同的字形產生相類似的書法風格。可以看出《石門頌》的細線刊刻帶來的效果。

《好太王》書法風格雄強厚重、古拙方正?！逗锰酢返臅L格主要由線條的古拙蒼茫和“口”字線結構處理產生，其中線條的古拙蒼茫占主體。線條的等粗，以及在線條連接的突然變粗，為書法風格的“雄強厚重”形成提供條件。與《好太王》風格相同的《郙閣頌》的“寬博渾厚”與線條的等粗厚重密不可分，借此可以看出《好太王》刻石“粗線”對書法風格的影響。

《石門頌》和《好太王》，由于石質的不同，刊刻產生兩種粗細線條，為書法風格的形成提供了基礎，其次通過字形和章法的布局產生不同的書法風格，歸根結底來源于石質的軟硬。

四、結論

《石門頌》和《好太王》兩個刻石，盡管均處于隸書成熟階段，因石質的不同，導致刻工刊刻的取向不同。通過兩種不同的粗細線條的刊刻，借助石質的軟硬，處理字形結構，加上后期自然腐蝕風化和人為破壞形成了兩種書法風格，影響書法學習創作趨向。借助這種石質不同的因素，分析刻石材質對書法風格的影響，進而選取臨摹取法要素，提升書法學習效率。

參考文獻：

[1]王鏞.中國書法簡史[M].北京：高等教育出版社，2004.

[2]華人德.中國書法史·兩漢卷[M].南京：江蘇教育出版社，2009.

[3]虞曉勇.《石門頌》的書刻特征[J].中國書法，2017（19）：132-149+209-212.

[4]杜立乾.漢中石刻研究[D].湖南師范大學，2013.

[5]孫夢麗.試論《石門頌》筆法之藏鋒與出鋒[J].書法賞評，2012（01）：36-37.

[6]徐銘.隸書之美——淺談《石門頌》的藝術價值[J].理論與創作，2010（02）：114-115.

[7]耿黎.好太王碑拓本分類研究[D].東北師范大學，2016.

[8]叢文俊.好太王碑書法及其相關問題略論[J].東北史地，2004（01）：51-53..

[9]叢文俊.民族文化的融合與《好太王碑》書法[J].書法，2003（12）：8-13.

[10]楊孝松.寓雍容于拙樸——《好太王碑》概況及其學習要點[J].書法，2018（12）：118-121.

[11]耿鐵華.好太王碑發現140周年地捶拓與研究[J].東北師大學報（哲學社會科學版），2018（01）：112-118.

[12]孫寶文.好大王碑[M].貴陽：貴州民族出版社，2015.

[13]石門頌[M].東京：二玄社.