《金桂凝香壺》的創作及評析

摘要：在紫砂花貨的創作當中，各種植物通常用來代表美好的象征，承載一代又一代傳承下來的吉祥文化。利用紫砂來塑造植物，是一個創作者展現自身技藝，內心的一種藝術表現形式。在制作這類作品中，多采用揉、捏、堆、雕等等的手法，將實物特征表現出來。這些形象增添了紫砂壺本身的造型魅力以及文化底蘊，本文即從作品“金桂凝香壺”的創作來談一談紫砂花貨的創作及評析。

關鍵詞：金桂凝香壺;創作;評析

一、創作構思

作品“金桂凝香壺”的創作構思來自于自然生長的桂花，其在設計上仍然遵循的是傳統紫砂圓器的構造，融入與“桂花”相關的種種造型元素。其壺身飽滿，壺面大部圓潤，并采用短平肩的設計，壺口語壺蓋相互疊加，肩線向上過渡形成非常好看的雙疊線，這讓壓蓋的造型顯得更為自然平和，并在蓋面平潤的基礎上塑了一枚胖圓拱鈕，在以壺鈕為中心的基礎上延伸出壺蓋表面的帖塑裝飾，這些裝飾與壺面的“桂花”相輔相成，都是采用不同泥料混合疊加的方式塑造出對比強烈的色彩，讓“桂花”的形象顯得生動、逼真、流暢，整件作品圍繞著“桂花”以及從中衍生出的“花香”來展開，在一把小小的紫砂壺上凝縮了一道自然美景，使人浮想聯翩。

二、作品“金桂凝香壺”的制作

在紫砂花貨的具體創作中，有較為隨意自由的一面，但同時也有要求嚴謹的意面，總體而言這件作品做工精細，上手頗佳。

壺面采用傳統的泥片圍身筒法，根據壺身的大小裁切出適當的泥片，將其圍攏鑲接，再用明針處理掉內外的鑲接痕跡，使之圓潤轉圜。隨后采用傳統工具竹拍子，一點一點都拍打出壺面曲線，由于這把壺的壺身大致呈一卵形，上下的曲線接近于一個圓柱體，所以身筒的制作難度并不高，需要注意的是上完底片以后封肩口的處理，開口的速度要快，同時壺口與壺肩鑲接時要考慮到泥料的收縮比，肩口要保證能夠向上拱起，而不是向下塌陷，這體現了壺身整體的精神氣，只有壺面飽滿，壺口挺立，才更能夠展現“桂花”香氣的生機勃勃。

除此之外圓平壓蓋的制作較為簡單，唯一需要注意的在于口蓋邊緣的形態處理，要盡量保持圓潤，無棱角，口唇與壺蓋的厚度要盡量一致，這樣才能顯示出層疊的彈性，在這樣的壺蓋之上，塑造肥拱鈕，帶有一種向下的壓力，而彈性的口蓋造型恰巧能夠對沖這種視覺感受，讓壺體上下顯得更為緊湊。壺蓋上的帖塑與壺身上的帖塑相互之間要帶有聯系，制作的時候要考慮到貼塑裝飾輪廓的大小，壺流與壺把都采用模擬植物瘤節的肌理效果，但考慮到實際使用以及與壺面的搭配，并沒有詳細再現樹皮表面的肌理，仍然是以光潤為主，瘤節裝飾為輔的方式來進行呈現。需要注意的是壺把作為裝飾延伸的基礎，其造型既要有不規則的部分，也要有符合傳統紫砂壺結構的部分，既是桂花枝又是一枚標準的耳形把，其上下的跨度影響到“桂花”裝飾的起始點，所以不能過低也不能過高，而是以壺面曲線向下收攏作為節點，隨后貼塑的桂花枝葉以分叉的形式向上生長，樹葉的帖塑帶有立體感，黃色的桂花則需要表現出一種花瓣的舒展，這兩者之間要合理的設置疏密，要盡量地留出相互之間的空間，這樣結合光潤的壺面以及壺蓋的帖塑裝飾，才能夠形成立體的情景裝飾效果。

三、裝飾

貼塑裝飾是紫砂壺制作中常見的裝飾方法之一，在作品“金桂凝香壺”上貼塑被用來塑造作為創作主題的“桂花”，這種花朵在自然界中相當常見，可以通過樹葉表面的勾勒再現葉脈以及輪廓，不過在這把壺的裝飾上并沒有做到如此細致，而是簡單的勾勒出樹葉的生長輪廓，之所以如此仍然是為了配合整體造型裝飾的協調性，由于壺面光潤，壺流、壺鈕、壺把皆采用表面光滑的肌理處理，那么作為與壺面共生的貼塑就需要與前者保持一致，將花朵樹葉塑造的過于細致，會產生一種視覺及觸覺上的不平衡，并不利于整體的表現，而貼塑裝飾是為整個壺體而服務的，并非是為了展現自身而存在的，所以適當的簡化，并在這種簡化中盡可能地突出創作主題，就成為這把壺上極考驗裝飾技巧的地方。

四、總結

作品“金桂凝香壺”延續了傳統紫砂花貨的制作方法，并從壺身結構設計出發，合理的搭配壺上的裝飾，用古樸典雅的老味融入一種即興的情景塑造之中，并根據實際需求，合理的組合壺身各個部位，塑造不同的形體輪廓，讓裝飾服務于主題服務于整體，并在此基礎上盡可能的展現自身技巧，用更生動的形體語言來表達紫砂花貨的魅力。

作者簡介：徐建芬，身份證號為32022319741225****。