字體設計的立體形式表達

摘要：字體設計的視覺表現手段和呈現的視覺方式是多種多樣的，但在隨著社會的進步和人們視覺審美上的提高，平面的二維字體形式已經不能滿足大眾的感官刺激和審美的需要。字體的立體表現形式打破了傳統字體的設計方式，與傳統的平面設計表現手法相比，三維立體視覺給大眾營造想象空間、生動形象、空間感、立體感更強的三維表現形式，為字體設計注入了新的表現方式。

關鍵詞：立體形式;字體設計;立體化;三維空間

在瀏覽一些關于字體設計方面的網頁中，部分字體設計方面的作品大多以平面二維的形式展現給大家。在一些較為發達的國家，較早地對字體的立體形式進行了研究與創作。在字體設計中使用了立體表現作為基本形式，在立體的空間中，通過材料、形狀、色彩、點線面的不同形式來表現字體，將字體設計從單一的平面空間中釋放出來，發展到立體的空間中，從二維到三維的轉變使字體更加的富有生動形象的立體感、空間感以及趣味性，在視覺上滿足了人們日益增長的審美需求，產生了強烈的視覺效果。

一、字體的立體形式表達特點

在物質世界中，人們都生活在各種立體的狀態環境下，立體狀態的形成與空間相互關聯，有空間的同時就產生了立體的感覺，而立體化的字體就有了一定的空間感和體量感，在視覺中變得更為豐富。

（一）趣味性與真實感

字體的立體表現是在模仿光影下形成的視覺形式，而在二維形式下的表現狀態與客觀真實世界相仿，而三維形式比二維狀態下更加的真實可觸，字體的立體形式表現激發觀者的興趣，開拓人們的視野和提高人們的審美感覺。

（二）時尚感與創新性

字體的立體形式隨著人們日益增長的文化生活需求提高變得更加時尚與創新，設計師不斷尋找當下最流行的語言詞匯、元素以及色彩，運用在新的字體設計中。打破傳統觀念的束縛，尋找不斷創新的設計來源與靈感。

（三）溝通性與交流性

字體設計的立體表現形式可以增強文字和文字、文字和設計師、文字和觀者之間的互動與交流，使更多的人可以參與到文字的設計與交流中，切實地感受到文字的魅力與傳達的信息，更加真實地感受到文字。

二、字體設計在立體空間中的應用

字體的歷史很悠久，而且字體的立體化形式在我國也有雛形，比如，古代活字印刷，經刻石板，雕刻印章，大多是為了傳達信息和語言的交流，同時出現了字體設計，但是在視覺上的形式感不強。在現代出現立體海報，文字的建筑，文字的雕塑等，字體的立體藝術無處不在。隨著技術的發展，材料更新，設計師思維的開拓，字體的立體形式表達越來越豐富，無論是平面視覺的立體還是三維立體以及多維立體，都使我們獲得充分獨特的視覺審美感受。

字體在以立體形式為表現上做出杰出貢獻的日本設計大師五十嵐威暢先生，他所設計的字母不再是局限于二維的空間構成上，他是將設計的這些字母擴展到三維的立體空間中，把原本平淡無奇的字母立體化，他把這些字體當作一件雕塑，一個建筑去設計，讓這些字體在空間上增加了體量感，增強了人們視覺上的沖擊力。他在這些字體設計的構成上面很注重點、線、面、體的使用，讓作品在視覺上更強勁有力。而且他對色彩的把握也特別講究，如果整個畫面是兩個或三個原色的搭配，那么就會形成色彩的沖擊效果。五十嵐威暢先生的作品大多都是運用了比較鮮艷、對比比較強烈的色彩，這樣就產生了強烈的視覺效果。

在五十嵐威暢先生的字體設計中，以立體的形式表現出來，讓我意識到漢字的結構也可以通過這種形式來表達。將漢字進行立體形式的字體設計，讓我有了無限的想象和熱情。可以讓我挖掘更多的信息與內容，從二維的視覺效果向三維立體形式轉變，來豐富我的視覺設計。在視覺上增強人們的審美感受。

為字體設計尋找新的傳達形式，尋找可以創新的地方，不再像以往大多的字體設計都是平面二維的狀態，讓字體設計變得生動立體有趣，讓文字圖形深入生活。通過材質的變化充分地融合在字體中，將各種材料的紙品與字體設計合為一體，做成立體三維的狀態，讓觀者感受到作品的魅力。給字體賦予了傳達含義的效果之外，同時也形成了強有力的視覺沖擊，使文字變得更有力量。同時也增加了互動的效果。

隨著時代的變化，字體設計向著多元化、多維化的形式發展，字體的設計也突破二維的界限。設計師們通過各種手法，拆分、組合、重構、拼貼的形式賦予了字體的立體視覺效果，產生了強大的視覺沖擊力。將立體的字體表現運用到各種形式上去，從平面到立體，單一到多元，字體的立體表現形式會有更廣闊的發展空間。

作者簡介：張蓓蓓（1995.9-），女，漢族，籍貫河北石家莊，江西師范大學美術學院，19級在讀研究生，碩士學位，藝術設計專業，研究方向為視覺傳達設計。