摘要:中國水墨山水畫強調畫面中的寫意性,而寫意精神也是水墨山水畫中的核心內容,在中國山水畫中,寫意性的表現形式是筆墨,筆墨也是水墨山水畫中的基礎,更是呈現畫面寫意性的精氣神。因此本文主要以研究當代水墨山水畫中的筆墨精神為主,分析筆墨精神的概念與特點,然后闡述當代水墨山水畫中水墨精神的表現方法。
關鍵詞:當代;水墨山水畫;筆墨精神
隨著時代的不斷變遷,中國山水畫的發展已經具有幾千的歷史了,在歷史的長河中水墨山水畫已經成為中國畫的特色代表,水墨山水的創作重點在于水與墨之間的變化,其中最為重要的便是水墨山水畫中的筆墨精神,這種筆墨精神代表著山水畫的核心內容,也是當代藝術家們最為關注的問題,很多當代山水畫家在創作中都不斷的嘗試如何對筆墨進行創新,也在思考如何在創新中傳承筆墨的傳統特點,因此水墨山水畫的筆墨精神也就成為社會關注的焦點了。
一、筆墨精神的概念與意義
筆墨是一種繪畫技法,也是一種傳統繪畫材料。筆墨精神,是指通過筆墨皴、擦、點、染等運動以及筆墨的審美趣味呈現出來的具有民族品格、時代特征、人格精神以及藝術思維方式等內涵。水墨山水畫在當代一直在尋求著改變,很多藝術家嘗試在筆墨上下功夫,把傳統的筆墨形式進行改變,融入了大量的西方油畫的筆墨形式,但是對于筆墨來說:“無論怎么改變都不能離開中國傳統文化的底蘊,更是不能改變筆墨的根,李文華藝術家曾經說過:”要讓筆墨形式在創新中還蘊含著中國民族的傳統文化內涵,更是讓筆墨在創作發展中形成了全新的藝術形式。還有便是:“筆墨的改變應該慎之又慎,不能盲目地去吸收外來繪畫藝術,應該積極的傳承的潮流,不盲目排斥也不一概拒絕”。
二、當代水墨山水畫中筆墨精神的表現形式
(一)筆墨精神是民族文化的體現
筆墨是中國繪畫歷史上的重要形式,也是中國幾千年來的重要繪畫流派,水墨山水畫可以代表中國傳統的繪畫形式,更是代表著中華民族的傳統文化形式,因此筆墨精神也就變得極為重要,更是透露出傳統文人墨客的品格與特質,是中國山水畫中的精髓所在。筆墨精神中富含著深厚的民族文化品格,這是極為正確的,中國的傳統文化中講究的是“天人合一,道法自然”,而水墨山水畫在創作中更是把這種精神蘊含其中,在很多水墨山水畫中我們可以發現類似的特色,如,顧愷之的《洛神賦圖》《女史箴圖》;荊浩的《匡廬圖》; 關仝的《關山行旅圖》《山溪待渡圖》;范寬的《雪景寒林圖》《溪山行旅圖》;董源《瀟湘圖》《夏景山口待渡圖》;馬遠的《寒江獨釣》《踏歌圖》等等。
那么這些精神特質是怎么產生的,其實很簡單,便是通過筆墨中的繪畫技法而形成的,如濃淡、干濕、虛實、剛柔等,過剛則露,過柔則無力,要見柔于剛,寄剛于柔,這就是傳統水墨山水畫精神的基本語言,也是中國水墨山水畫的美學特點,更是山水畫家品格特性,情感寄托的精神載體。有了它,當代水墨山水畫才具有高品位的精神內涵和文化品格。
(二)筆墨精神是繼承民族文化的體現
當代的很多藝術家在進行水墨山水畫創作中對筆墨形式進行全新的改變,這種改變也并非是徹底性的,而是在創作技法中借鑒了很多西方油畫的技法,把筆墨技法進行全新的美學改變,這種改變在保留傳統筆墨精神的基礎上,不斷地進行創新,形成了現在我們所看到的當代水墨畫的形式。西方繪畫形式的借鑒雖然已經成為一種普遍的趨勢,但是這里還是還需要提及一下,“可以借鑒、可以學習,但不可以盲目的全盤接受,更不可以完全否認西方繪畫技法的優勢,”要在保持傳統水墨山水畫核心精神不變的情況下融入優秀的西方繪畫技藝。傳統水墨山水畫的優秀之處不僅包括中國傳統文化,而且涵蓋繪畫技法的獨特性,筆墨技法雖然嚴謹,但又具有包容性,這也是它一直受到大眾青睞的原因。
水墨山水畫具有很強的時代文化感,這種文化感有很大一部分是源自筆墨技法的,筆墨已經成為山水畫寫意形式的重要內涵。當筆墨從傳統的程式化中解放出來的時候,當代水墨山水畫找到了對外來藝術進行借鑒和吸收的方向,涌現出一批對山水畫進行革新的藝術家。
如張玉鋒、龍瑞、賈又福、宋雨桂等等。他們在探索實踐過程中突破了筆墨的固定程式,對傳統的筆墨精神內涵做深入地探討和繼承,從他們的藝術作品中,我們實際上也可以看出他們對“筆墨精神”有著共同的創新。
三、結論
綜上所述,筆墨精神是我國民族文化品格內涵的反映,只要文化脈絡不斷,筆墨精神就不會斷。筆墨精神是水墨山水畫的精氣神,更是中國畫的核心,當代的山水畫家在思考如何創新中需要有傳承的精神,這種傳承不是全盤的拷貝下來,而是要結合時代的需求做出一定的改變,在筆墨中尋求突破,屬于找到了自己的新天地。堅守傳統,固守筆墨精神的價值,這是極為重要的。畢竟山水畫的筆墨精神才是中國畫那特有的氣質,因此當代畫家要堅守筆墨精神,進而吸收外來繪畫文化,兩者結合才能促使中國水墨山水畫的不斷傳承與發展。
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作者簡介:吳瓊(1988.7-),女,吉林白城人,教師,助教,研究方向為中國畫,白城師范學院美術學院。