送你一顆子彈

西風(fēng)獨(dú)自涼

不批判傳統(tǒng)，我們無(wú)法進(jìn)步;完全否定傳統(tǒng)，我們就飄若浮萍。

盡管標(biāo)榜紳士風(fēng)度，但歐美影視對(duì)女性的態(tài)度與對(duì)待黑人、亞裔一樣，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。現(xiàn)在的觀眾已無(wú)法想象，80年前的《亂世佳人》（1939）有多么轟動(dòng)，斯嘉麗美得驚心動(dòng)魄，她是那么淺薄虛榮，然而，又是那么獨(dú)立強(qiáng)悍：“我再也不要挨餓了，我的家人也不要，即使讓我去撒謊、去偷去騙去殺人。”

總體而言，除了貞德、卡門、斯嘉麗等特例，女性的銀幕形象，要么柔弱、善良，等待牛仔、騎士的拯救，要么蛇蝎美人，最毒婦人心。等而下之者，純粹是男性的陪襯和笑料。

熱門美劇《致命女人》海報(bào)中的三個(gè)女主，槍、毒藥、菜刀，暗示三場(chǎng)婚姻的慘烈結(jié)局。

《致命女人》借鑒了《時(shí)時(shí)刻刻》三個(gè)女人三段時(shí)空交叉推進(jìn)的方式，節(jié)奏明快，對(duì)話、表演、轉(zhuǎn)場(chǎng)、懸念均為一流美劇的水準(zhǔn)，充分肯定60、80年代女性主體意識(shí)的覺(jué)醒，對(duì)當(dāng)下徹底放飛自我的LGBTQ群體則保留了必要的審慎。

丈夫敲敲杯子，60年代一心一意伺候他的甜心立刻起身去倒咖啡，受到鄰居平等觀念的沖擊：“你想再要點(diǎn)咖啡可以開(kāi)口說(shuō)嘛（而不是敲杯子）。”80年代的亞裔富婆發(fā)現(xiàn)老公是同志，跑到小鮮肉那里找感覺(jué)：“年輕真好！”活在當(dāng)下的雙性戀黑人女律師，代表LGBTQ群體，以婚姻的形式享受開(kāi)放的快樂(lè)。

得知老公出軌，60年代的甜心還在欺騙自己歲月靜好：“我們一家非常幸福。”花了一星期的伙食費(fèi)買裙子，美甲、美容、美發(fā)，可惜丈夫熟視無(wú)睹。想盡辦法破壞老公的約會(huì)，與小三成為閨蜜。撕小三不如撕自己，從自己和自己的身邊人找原因。

發(fā)現(xiàn)自己是可悲的同妻，80年代的亞裔富婆就很強(qiáng)勢(shì)了：“我不能接受被羞辱，你沒(méi)資格道歉！”甚至不允許同志老公自殺，免得破壞女兒婚禮的氣氛。

雙性戀律師把女炮友帶回家，癮君子老公垂涎三尺，丑態(tài)百出。所謂開(kāi)放式婚姻，就是你可以偷人，我也可以養(yǎng)漢，兩廂情愿，互不干涉，互不隱瞞，一邊亂搞男女、男男、女女關(guān)系，一邊發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自我。這種開(kāi)放是否就比傳統(tǒng)婚姻靠譜？我看不見(jiàn)得。

獲得1983年第55屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)的波蘭影片《探戈》（1981），場(chǎng)景單一、人物眾多：嬰兒、少年、情侶、老人、小偷于狹小的空間并行不悖，紛繁復(fù)雜的影像完美地詮釋了探戈的內(nèi)涵：探戈就是一切。

《致命女人》大結(jié)局致敬《探戈》，同一空間，不同的人物和事件同時(shí)展開(kāi)：要命的不是女人，而是沉默中的爆發(fā)。

60年代的甜心與被家暴的可憐主婦精心設(shè)計(jì)了借刀殺人的好戲，后者假意私奔，讓家暴男和出軌男自相殘殺，千鈞一發(fā)，甜心非常貼心地送上一把槍。咦，怎么沒(méi)有子彈？你覺(jué)得呢？長(zhǎng)期出軌，撒謊、裝無(wú)辜，讓甜心身處愧疚、自責(zé)的地獄，你自己說(shuō)說(shuō)看，你應(yīng)該得到一把自衛(wèi)的武器呢，還是一粒上好的子彈？

三角在自然界是最為穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)之一，但在婚戀關(guān)系中非常危險(xiǎn)。不批判傳統(tǒng)，我們無(wú)法進(jìn)步;完全否定傳統(tǒng)，我們就飄若浮萍。從三人行必有我老公到三人行必有妖孽，開(kāi)放式婚姻或許只是一個(gè)充滿誘惑的陷阱。

《致命女人》一直在默默地發(fā)問(wèn)：男女平等有可能實(shí)現(xiàn)嗎？可能。魯迅說(shuō)了，哪天監(jiān)獄里的女人和男人數(shù)量一樣多，男女就平等了。換句話說(shuō)，女性和男性承擔(dān)同樣的生存、競(jìng)爭(zhēng)壓力，才有可能完全平等。