揭示生活“隱秘的真實”
——電視劇《都挺好》的創作成績及其不足分析

戴 清

[內容提要]電視劇《都挺好》作為一部現象級家庭倫理/都市情感劇在劇作、制作、表演、播出、大眾接受等方面有著諸多值得深入總結的藝術成績與經驗，也存在一些創作癥結。該劇對生活中“隱秘的真實”的生動揭示是作品獨特的審美發現，其中包括原生家庭對子女人生的長久影響、丑角父親形象所呈現的對傳統“父權”的顛覆、“審父”等豐富表達。該劇對戲劇沖突的追求也導致了作品藝術把握上的分寸失當，如“大團圓”結局的反轉尷尬，創作上對段落戲劇張力與觀賞性的追求影響了該劇整體上現實主義原則的貫通與協調。

電視劇《都挺好》出自正午陽光影視有限公司，該劇自三月初播出即以超強的話題度點燃了全媒體的大眾熱議，不僅在浙江、江蘇兩家一線衛視的收視率破1甚至一度破2，在優酷、愛奇藝、騰訊三家視頻網站的播放量更是創了新高，該劇在愛奇藝的熱度值超過了9000，直追2018年的《延禧攻略》；地鐵里、火車站、候機場到處都能看到人們通過手機追劇，是2019年名副其實的現象級大劇。播出期間，主流媒體紙媒網媒評論一篇接一篇刊發；豆瓣評分一直都在8分左右；微信公號的熱議熱評更是不計其數，百度熱搜、今日頭條、新浪微博等等都顯示出該劇的熱度大大超過了去年正午陽光出品的改革題材主旋律劇《大江大河》。劇中原生家庭“重男輕女”“陪伴式啃老”“作妖父親”蘇大強等形象以及對“大團圓”結局眾說紛紜都成為2019年突出的文化現象。……