迷你劇集會(huì)火起來(lái)嗎？

韓小凌

以適合的集數(shù)去滿足在信息社會(huì)長(zhǎng)大，更加習(xí)慣大信息量、快節(jié)奏敘事方式的觀眾，可能正是中國(guó)電視劇、網(wǎng)劇的一條出路。

中秋前幾天，各大公號(hào)紛紛轉(zhuǎn)載的“電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇主管部門擬出臺(tái)關(guān)于推進(jìn)國(guó)劇高質(zhì)量發(fā)展相關(guān)政策”的消息備受關(guān)注，主要涉及電視劇管理的三條規(guī)則——如果說(shuō)有全劇本才可以立項(xiàng)拍攝和針對(duì)演員薪酬、制作費(fèi)比例的核查，只是對(duì)于近幾年電視劇管理規(guī)定的明確和落實(shí)的話，對(duì)于電視劇“注水”問(wèn)題解決方案的建議，即鼓勵(lì)制作40集以下（網(wǎng)劇30集以下）劇集，可能是近期各種消息里頗為值得探究的話題。

在成熟的中國(guó)城市中產(chǎn)中已經(jīng)熱了很多年的英劇、美劇，很多是以10多集的迷你劇集方式制作播出的，當(dāng)然其中一些佳作會(huì)陸續(xù)推出第二季、第三季……歐美謂之“迷你劇集”的長(zhǎng)度一般是10-20集，每集40-60分鐘，制作精良程度在普通的電視劇和電影之間。那么，在時(shí)下的政策引導(dǎo)下，中國(guó)的迷你劇集制作會(huì)火起來(lái)嗎？

其實(shí)回顧一下中國(guó)電視劇不長(zhǎng)的歷史，一些至今被公認(rèn)為優(yōu)秀代表作的作品，如《北京人在紐約》（1994年，21集）、《凱旋在子夜》（1986年，8集）、《便衣警察》（1987年，12集）、《圍城》（1990年，10集）、《不要和陌生人說(shuō)話》（2001年，23集）等，多數(shù)也不超過(guò)30集。往往口碑好、集數(shù)多的電視劇是歷史題材電視劇或者室內(nèi)劇，前者因?yàn)榍楣?jié)所跨越的年代較長(zhǎng)、人物眾多而以長(zhǎng)劇集的方式出現(xiàn)。由名著改編的最為著名的王扶林導(dǎo)演的《紅樓夢(mèng)》不過(guò)36集，楊潔導(dǎo)演的《西游記》也才40集。

縱觀那些口碑好、品質(zhì)上乘的電視劇，集數(shù)比較多的基本集中在古裝歷史題材劇，其次是近現(xiàn)代背景，故事時(shí)間跨度較大的劇集?，F(xiàn)今多數(shù)現(xiàn)實(shí)題材劇，往往在40集上下的邊界徘徊。這一方面是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材里具備足夠大的時(shí)間跨度和人物命運(yùn)起伏的作品并不多見(jiàn);另一方面，現(xiàn)實(shí)題材在場(chǎng)景制作等方面相較古裝、年代劇要容易一些，成本壓力相對(duì)較小。

因此，在行業(yè)明確鼓勵(lì)創(chuàng)作者關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作原則的導(dǎo)向下，以適合的集數(shù)去滿足在信息社會(huì)長(zhǎng)大，更加習(xí)慣大信息量、快節(jié)奏敘事方式的觀眾，可能正是中國(guó)電視劇、網(wǎng)劇的一條出路。近期出現(xiàn)的一批爆款迷你劇集，所關(guān)注的題材大多和觀眾日常生活有關(guān)。迷你劇集的優(yōu)勢(shì)之一就是可以基于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，有時(shí)效性地去創(chuàng)作劇本，并因?yàn)槠涠绦【返捏w量得以快速制作完成、播出。如《我們與惡的距離》于2018年4月20日開拍，同年7月16日殺青，共10集，2019年3月24日首播，同年4月21日播畢?！段覀兣c惡的距離》制作費(fèi)4300萬(wàn)新臺(tái)幣，約合人民幣860萬(wàn)元，后被HBO亞洲以投代購(gòu)，得以在更大的市場(chǎng)播映。從資金周轉(zhuǎn)的角度來(lái)說(shuō)，如此快的制作、播出，理論上對(duì)于投資方是一件好事，投資小，周轉(zhuǎn)快，口碑好。

隨著一些題材、品質(zhì)俱佳的迷你劇集的出現(xiàn)，Netflix、HBO、Fox國(guó)際等電視臺(tái)或視頻流媒體平臺(tái)已經(jīng)開始在中國(guó)臺(tái)灣進(jìn)行更多迷你劇集的開發(fā)制作。

如此好處多多的迷你劇集是否可以迅速在國(guó)內(nèi)“火”起來(lái)呢？其實(shí)未必，其中主要有兩個(gè)難點(diǎn)：一是劇本。越是精練的劇本越不好做，現(xiàn)實(shí)題材劇本需要投入的精力遠(yuǎn)大于那些架空的、虛構(gòu)的題材?！段覀兣c惡的距離》劇本創(chuàng)作從2016年開始，到2018年完成，短短10集內(nèi)容，編劇對(duì)劇中所涉及的心理學(xué)、法律、精神醫(yī)學(xué)等，都做了大量研究和田野調(diào)查——畢竟越是貼近生活的內(nèi)容越容易被挑剔。二是商業(yè)模式。過(guò)去平臺(tái)認(rèn)為長(zhǎng)劇集容易帶來(lái)觀眾黏性，因此更容易招商。迷你劇集顯然不具備這一優(yōu)勢(shì)，那么是否可能開拓其他收入來(lái)源呢？

無(wú)論如何，隨著電視劇、網(wǎng)劇市場(chǎng)發(fā)展進(jìn)入新階段，在行業(yè)內(nèi)外環(huán)境的共同壓力下，迷你劇集也好、互動(dòng)劇也罷，讓更多的類型和模式得以嘗試，讓市場(chǎng)更為豐富生動(dòng)，總是好事。