非虛構(gòu)寫作情感化傳播的作用與邊界

許瑩 程賀

[摘要]作為一種獨(dú)特的跨界文體，非虛構(gòu)作品通過情感化呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)寫作對(duì)象個(gè)體意識(shí)的主觀表達(dá)，從而轉(zhuǎn)換了傳統(tǒng)意義上新聞報(bào)道的“客觀化”視角與規(guī)范，并由此形成了突出的情感化特征。非虛構(gòu)作品的情感化是在親歷者口述基礎(chǔ)上對(duì)事物的微觀呈現(xiàn)，由此補(bǔ)充現(xiàn)實(shí)生活的宏觀圖景，其忠于講述的邊界是不能被打破的。

[關(guān)鍵詞]非虛構(gòu)寫作;新新聞主義;真實(shí);主體化;情感

在新媒體興起并快速發(fā)展的背景下，媒介的“去專業(yè)化”特征更加顯著，區(qū)別于新聞報(bào)道傳統(tǒng)形式的非虛構(gòu)作品逐漸成為主要的媒介內(nèi)容。不同于強(qiáng)調(diào)“客觀性"的新聞報(bào)道，非虛構(gòu)作品不僅呈現(xiàn)事實(shí)，也以文學(xué)手法表達(dá)觀點(diǎn)和感受，顯示出更為顯著的情感化特征。但同時(shí)，此類作品因較少受到新聞報(bào)道專業(yè)規(guī)范的約束而易走向煽情。2019年初，號(hào)稱非虛構(gòu)作品的《寒門狀元之死》引發(fā)輿論批評(píng)，雖然有批評(píng)者認(rèn)為該文過度煽情實(shí)質(zhì)上不能稱為“非虛構(gòu)”，但顯然作者對(duì)“非虛構(gòu)”情感化的界限另有理解;同樣，《那個(gè)17歲的，上海少年決定跳橋自殺》等文，也在新聞事件的基礎(chǔ)上加入主觀情感敘事并飾以“非虛構(gòu)故事”包裝尋求更高的關(guān)注度，這些個(gè)案的高頻出現(xiàn)應(yīng)引起對(duì)“非虛構(gòu)作品”現(xiàn)狀的關(guān)注，有必要對(duì)其情感化的表征、價(jià)值與邊界作出分析和界定。

一、非虛構(gòu)文體的界定

“非虛構(gòu)寫作”的概念最早可以追溯到20世紀(jì)五六十年代的美國。1952年，羅斯（LillianRoss）在美國《紐約人》雜志發(fā)表的長(zhǎng)篇作品《影片》（Picture）被認(rèn)為是較早的非虛構(gòu)作品。……