感人心者 莫先乎情

黃麗芳

摘要：本學(xué)期，學(xué)習(xí)宋詞，讀到李清照，想著跟學(xué)生多聊點(diǎn)，于是就設(shè)計(jì)了《走近李清照》的專(zhuān)題閱讀。在查閱相關(guān)資料的時(shí)候，我覺(jué)得易安詞中有幾首比較有代表性的詞，學(xué)生應(yīng)該不會(huì)有太大的閱讀障礙，于是就精選出來(lái)做了一個(gè)“分析李清照不同時(shí)期詞作情感變化”的專(zhuān)題研討，沒(méi)想到學(xué)生還真的特別喜歡，興致盎然。雖然學(xué)生暫時(shí)很難理解易安詩(shī)詞的絕妙與超然，但漸漸的，他們終于從心底認(rèn)可，這個(gè)有著“千古第一才女”之稱(chēng)的奇女子著實(shí)是中國(guó)古代文學(xué)史上一道亮麗的風(fēng)景。本文擬以李清照少女、少婦、嫠婦時(shí)期的代表詞作為例，著重談?wù)劺钋逭盏脑~是如何“以情動(dòng)人”的。

關(guān)鍵詞：李清照詞;以情動(dòng)人

中圖分類(lèi)號(hào)：G633.3?????文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B????文章編號(hào)：1672-1578（2019）28-0079-01

1.聰慧開(kāi)朗，活潑天真的少女心事

李清照的早期生活是多姿多彩、絢麗燦爛、自由而美好的！她的詞委婉情深、深情纏綿;理性和直覺(jué)和諧地結(jié)合在一起。“寫(xiě)情則沁入心脾，寫(xiě)景則在人耳目，述事則其口出。”《點(diǎn)絳唇》（蹴罷秋千），詞人以青梅作喻，體現(xiàn)出一片少女情懷，既興奮又羞澀、既欣喜又緊張。

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，刬（chǎn）襪金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

少女時(shí)期的李清照，對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)了向往。萬(wàn)千羞澀，盡在眼波之中;無(wú)限情意，唯于香腮之上。《浣溪沙》中的“月移花影約重來(lái)”一句，光“月移花影”四字，不僅約會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)都齊全，那月圓花好暗香疏影美不勝收的氛圍也被勾勒了出來(lái)，構(gòu)成了一幅情趣盎然柔情似水的愛(ài)情畫(huà)卷。

“詩(shī)人只有將自己腔子里那一團(tuán)優(yōu)美的情感養(yǎng)足了，再用美妙的技巧把它表現(xiàn)出來(lái)。這才不辱沒(méi)文學(xué)的價(jià)值。”詩(shī)，是心靈的歌，“優(yōu)美的情感”自有其感人的力量。

“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”匆匆劃船回家，誤入荷塘深處，她不僅不難過(guò)，還非常愉快的心情。這一幕是多么的愜意，我想讀者也會(huì)不由自主地想跟隨她一起在荷叢蕩舟，沉醉不歸。“水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。”更是表現(xiàn)了李清照少年時(shí)期熱情爽朗的朝氣，青春的活力，體現(xiàn)出一種積極的、開(kāi)闊的胸懷和樂(lè)觀進(jìn)取的精神。

2.才情橫溢，情思如縷的少婦情懷

易安結(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。詞曰：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”

“一種相思，兩處閑愁”是女詞人根據(jù)自己的境況、思想來(lái)想象遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的丈夫的心情：他一定也在思念自己。這種互相思念、這種心靈感應(yīng)更加烘托出了他們感情的堅(jiān)貞與真摯，所謂心心相印也不過(guò)如此。本句，女詞人創(chuàng)造性地使用了數(shù)字“一”和“二”，體現(xiàn)了她驚人的才華和敏捷的才思。

最后三句更是千古傳頌的名句。這種深切地相思之情籠罩在心頭，讓女詞人無(wú)法排遣，好不容易讓蹙著的眉頭舒展開(kāi)，愁緒又涌上心頭，可見(jiàn)其思夫之愁揮之不去，遣之不走。從“眉頭”到“心頭”的變化，其實(shí)是真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向。“才下”和“卻上”兩個(gè)詞用得很好，一“下”一“上”的鮮明對(duì)比，讓行文跌宕起伏，也把相思之苦、思念之情表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，結(jié)合前面“景”和“物”的描寫(xiě)，把婚后女子思念丈夫的心情準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)了出來(lái)。

全詞以女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，展示出一種婉約之美，格調(diào)清新，意境幽美，稱(chēng)得上是一首工致精巧的別情佳作。

李清照以女性特有的敏感氣質(zhì)、細(xì)膩感情、學(xué)養(yǎng)天分，以?xún)?yōu)美的韻調(diào)表現(xiàn)相思離別，把思念化作詞句，婉轉(zhuǎn)愁腸，相思之苦，莫以為甚。“生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。”“凝眸處，從今又又添，一段新愁。”詩(shī)意的傷感和惆悵，把讀者帶入一種莫名的孤寂情境。

3.飽經(jīng)憂(yōu)患，孤獨(dú)憔悴的嫠（lí）婦哀婉

歷史和社會(huì)生活以權(quán)威的巨掌塑造著人，改造著人的氣質(zhì)。靖康之難迫使李清照南渡，再加上丈夫病故家破人亡，一連串變故和打擊，以及生活的困頓，使后期易安詞中的抒情女主人公形象，由前期的清純少女和清麗少婦，變成一個(gè)飽經(jīng)憂(yōu)患、愁寂哀婉的嫠（lí）婦。

“來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶”，只因心緒落寞，婉言推辭了觀燈賞月的邀請(qǐng)。這幾句看似平淡，卻恰好透露出詞人半生漂泊、飽經(jīng)憂(yōu)患后百無(wú)聊奈而近乎漠然的心理狀態(tài)。

“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”往事不堪回首，良宵佳節(jié)更能觸動(dòng)今昔盛衰之慨，加深內(nèi)心的痛苦，在觀賞今夕的繁華中重溫舊夢(mèng)，或許能給沉重的心靈帶來(lái)一點(diǎn)慰藉。這種矛盾的心理，在“簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”中展現(xiàn)得淋漓盡致。然而，詞人傷感孤凄的形象，是何等的悲涼！

情感是詩(shī)的生命，“感人心者，莫先于情。”1155年，李清照在在孤獨(dú)、悲傷、遺憾中走完一生。縱觀李清照波瀾壯闊的一生，有才情有瀟灑有得意，更悲傷更凄涼更遺憾，易安跌宕起伏的人生，讓一千年后的我們敬畏又惋惜，贊嘆又同情。

李清照的詞，有“陰柔”之美，如清風(fēng)，如云，如霞、如煙、如幽林曲澗、如濃、如漾，形成婉約秀逸、清新流利的特色。“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”（清

沈謙）“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉” （清 李調(diào)元）“若本朝婦人，當(dāng)推詞采第一。”（宋 王灼）

由于李清照注重書(shū)寫(xiě)主觀自我感受，所以她的詞有鮮明的“自我”，突出的個(gè)性。易安以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的熱烈追求，豐富生動(dòng)地抒寫(xiě)自我的情感世界，不僅比“男子作閨音”更為真切自然，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)格局，在中國(guó)文學(xué)史上占有崇高的地位。