李宗義：行云流水快板情

劉海東

每每回憶起恩師著名快板、相聲表演藝術(shù)家王鳳山先生，李宗義總是難掩激動(dòng)之情，有時(shí)也會(huì)潸然淚下。“師父待我如父，嚴(yán)中有暖，暖中有嚴(yán)，言傳身教讓我受益良多。”

李宗義說，王派快板有“俏、脆、美”的特點(diǎn)，如行云流水一般，要求做到“沉重的字兒，丹田的氣兒，瀟灑的身段，巧妙的氣兒”。而這些說起來容易，做起來難，僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)短繞口令，他就學(xué)習(xí)了半年之久。

三年的學(xué)徒生涯讓李宗義感觸頗深，也逐漸明白了師父的用意，“基本功如同高樓地基，地基不牢，日后的表演就成了花架子，說不定某一天就轟然坍塌。華而不實(shí)，終究無用。”師父的諄諄教誨時(shí)常回響耳畔，而李宗義也一直在悟道中求發(fā)展，秉著一顆為人民大眾服務(wù)的初心在藝術(shù)的道路上一路前行。

師徒父子情

李宗義雖生于天津，卻扎根在吉林。在他位于長(zhǎng)春市的家中，一副珍藏了六十多年的快板被他視作珍寶，這是王鳳山先生在他學(xué)徒期間親手制作，贈(zèng)予他的。看到它，仿佛又回到了與師父學(xué)藝的時(shí)光，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景瞬間涌現(xiàn)。

1959年，還在讀小學(xué)的李宗義被選拔到天津市曲藝團(tuán)少年訓(xùn)練隊(duì)學(xué)習(xí)表演，他被分到了快板組，師從王鳳山先生，就這樣從一個(gè)懵懂的少年一腳踏入了曲藝界。

師父王鳳山先生的言傳身教，讓李宗義很快愛上了這一行。拜師起，他每天三點(diǎn)一線，學(xué)校、師父家、劇場(chǎng)三地兒跑，除了文化課，就是練功和演出觀摩。“師父說，冬練三九，夏練三伏，苦功之下方才出高徒，到現(xiàn)在我也一直在堅(jiān)持每天練功。”

李宗義回憶，自己能獨(dú)立上臺(tái)表演時(shí)，師父總是去“捧場(chǎng)”，即便有病在身也不例外，演出結(jié)束后便親自指點(diǎn)一二，幫助他提升技藝。“師父教我學(xué)藝要先學(xué)做人，一定要做一個(gè)有道德的人，要跟著黨走。這些話我一直銘記于心。”

六十年的光陰轉(zhuǎn)瞬即逝，如今的李宗義在藝壇上已是功成名就，他時(shí)常會(huì)回憶起師父、師娘貼心的關(guān)懷與照顧：困難時(shí)期，那些刻意省出的細(xì)糧做成的面條、大餅勝過如今的山珍海味，那幾件粗制的棉襖是那時(shí)冬天最溫暖的存在。而一副快板，隨著歲月的流逝已不再為用，但始終牽系這世間最深厚的師徒情。

苦練基本功

三年的學(xué)徒生涯過后，李宗義被派到吉林市曲藝團(tuán)工作。繁忙的演出活動(dòng)接踵而至，雖與師父遠(yuǎn)隔千里，但師父的教誨始終念念不忘。“師父曾對(duì)我講，每個(gè)人有每個(gè)人的長(zhǎng)處，要根據(jù)自身情況來應(yīng)對(duì)千變?nèi)f化的舞臺(tái)場(chǎng)景，學(xué)我，是一定的，但一定不要像我，像我，你就失敗了，另外還要多看、多聽、多思考，向其他前輩們學(xué)習(xí)。”

在演出的道路上，李宗義一直在尋找著自己的定位。“藝人有句話叫顯功藏拙，一定要把自己的優(yōu)勢(shì)表達(dá)出來，假如嗓子比較亮，就要突出這個(gè)優(yōu)點(diǎn)，不要刻意壓制，這樣觀眾聽著也舒服。還有一些舞臺(tái)技巧，比如抬腿、眼神、云手的打法，都要跟各曲種老師學(xué)，博采眾長(zhǎng)”！

在李宗義看來，快板最大的特點(diǎn)是解決氣口、節(jié)奏的問題，因?yàn)橐粋€(gè)人要打板，要在臺(tái)上聲情并茂地刻畫人物和表演，沒有扎實(shí)的基本功是不行的。也正因此，他每天必練嗓子。冬天，不戴圍巾帽子迎風(fēng)而戰(zhàn);夏天，悶在五六平方米的小屋里，一場(chǎng)功夫練下來已是汗流浹背。他說，嗓子都是練出來的，這樣舞臺(tái)表演時(shí)嗓子不發(fā)緊，不會(huì)出錯(cuò)，才能呈現(xiàn)出最佳的演出效果。

不忘初心，牢記使命

在李宗義心中，使命感一詞根深蒂固，他越來越清晰自己的目標(biāo)與方向。他說，習(xí)主席的“不忘初心，牢記使命”給他的觸動(dòng)很大，現(xiàn)在看來，是對(duì)他演繹事業(yè)的升華，“為人民服務(wù)，弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化”既是責(zé)任，又是使命，這些最終匯聚成了他前進(jìn)的動(dòng)力。

上過山、下過鄉(xiāng)、進(jìn)過礦區(qū)、到過基層，多場(chǎng)演出下來，李宗義對(duì)演出的價(jià)值領(lǐng)會(huì)頗深。1976年唐山大地震后，多名傷員被送往吉林救治，一場(chǎng)演出下來，帶給他們的是心靈的慰藉和重建家園的信心與決心。還有一次，在吉林市16軍赴越援戰(zhàn)前夕，李宗義等幾位演員奉命為戰(zhàn)士們演出，當(dāng)時(shí)在營(yíng)地，演出過后烹菜喝酒，戰(zhàn)士們的情誼讓他至今難忘——在戰(zhàn)士們眼中，身上肩負(fù)的是國(guó)家的囑托，短暫的分離為的是他日的勝利還巢。李宗義深受感動(dòng)，他說，為國(guó)效力是戰(zhàn)士們的使命，而為他們演出，鼓舞他們的斗志，則是作為一名文藝工作者的使命。“過去我們只考慮自己，好好練功能賺到錢，受人尊重，現(xiàn)在看來，做過的每一件事、走過的每一段路，都是在為靈魂服務(wù)。唯有此，才能一直堅(jiān)守下去。”

18歲來到吉林市，整整43年的時(shí)間，李宗義的演藝事業(yè)步步攀升，從普通演員、到隊(duì)長(zhǎng)、到團(tuán)長(zhǎng)，后又調(diào)到吉林市群眾藝術(shù)館工作。在此期間，他的創(chuàng)作也迎來了豐碩成果，著名的《霧凇冰雪繞江城》《江城頌》《海峽兩岸骨肉情深》等作品深受大眾喜愛，2001年的作品《群英會(huì)》更是獲得國(guó)家文化部群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。

發(fā)揚(yáng)與傳承

退休后的李宗義，遷居至長(zhǎng)春市，被吉林省曲藝團(tuán)聘請(qǐng)為藝術(shù)顧問及演員，同時(shí)，受吉林省文聯(lián)、吉林省曲協(xié)邀請(qǐng)，他參與到“百名藝術(shù)家走進(jìn)新時(shí)代傳習(xí)所”活動(dòng)中。每年，各地慰問演出多達(dá)數(shù)百場(chǎng)。此外，他還被長(zhǎng)春市群眾藝術(shù)館聘為講師，每周一節(jié)公益課，為大眾普及傳統(tǒng)文化知識(shí)。

頻繁的演出活動(dòng)，也曾讓年過七旬的李宗義有些力不從心。好在每場(chǎng)演出都有愛妻馬平的支持與陪伴，這也讓他更加有信心把自己畢生的精力傾注到演藝事業(yè)上。

李宗義說，快板屬于小曲種，簡(jiǎn)單易學(xué)，就連幾歲的孩子也能哼唱幾句，但真正學(xué)好不容易——?jiǎng)?chuàng)作時(shí)要生動(dòng)具體，人物要刻畫到位，頭尾貫穿，要做到“虎頭、熊腰、豹尾”——開頭要吸引人，故事情節(jié)要豐滿，結(jié)尾要干脆、有力量。

盡管難學(xué)，但李宗義仍欣喜地看到，越來越多的人熱衷于學(xué)習(xí)這門傳統(tǒng)藝術(shù)。如今他門下已收了11名徒弟，還有來自全國(guó)各地的準(zhǔn)備拜師者不計(jì)其數(shù)。更讓他感到欣慰的是，通過他的口傳心授，弟子們紛紛學(xué)成出師，從事電臺(tái)、劇社、學(xué)校教學(xué)等工作，成為骨干或是走上領(lǐng)導(dǎo)崗位。

李宗義說，做藝先做人。說快板不但要求吐字清晰、有天賦，還要能很快進(jìn)入故事情節(jié)，這些都需要苦練基本功，再到臺(tái)上進(jìn)行打磨。他希望用自己的力量帶動(dòng)吉林省快板事業(yè)的發(fā)展，回報(bào)家鄉(xiāng)的同時(shí)，將這門藝術(shù)傳承，讓其永遠(yuǎn)閃耀在中國(guó)的曲藝舞臺(tái)上。

李宗義

現(xiàn)年73歲，天津市人，現(xiàn)居吉林省長(zhǎng)春市，著名快板書表演藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)演員，中共黨員，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)王氏快板傳承人，曾任吉林市群眾藝術(shù)館副館長(zhǎng)。12歲進(jìn)入天津市曲藝團(tuán)少年訓(xùn)練隊(duì)，師從王鳳山學(xué)習(xí)快板。1962年畢業(yè)后，被分配到吉林市曲藝團(tuán)，從事演出活動(dòng)。改革開放后，他投入到快板書創(chuàng)作中，作品《霧凇冰雪繞江城》《江城頌》等，獲多項(xiàng)國(guó)家級(jí)、省部級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。