《白象似的群山》中“冰山理論”的探析

劉芳

摘要：海明威的“冰山理論”不僅只是一種寫作風(fēng)格上的改變或是文體的簡(jiǎn)約、精煉，更重要的是作家通過這一理論探究的文學(xué)寫作的根本問題，作家力圖使作品擁有更大的思想容量，使作品更具底蘊(yùn)和力度。“冰山”風(fēng)格的形成，源于海明威的工作經(jīng)歷和思想儲(chǔ)蓄，受益于他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和對(duì)文字簡(jiǎn)約的刻意追求，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)表現(xiàn)。他的“冰山理論”主要表現(xiàn)在簡(jiǎn)潔的文字、獨(dú)特的敘述視角和象征手法的運(yùn)用這三個(gè)方面，并為英語文學(xué)的創(chuàng)作提供了全新的視角。

關(guān)鍵詞：海明威 冰山理論 《白象似的群山》 外聚焦 象征

海明威“一戰(zhàn)”后投身新聞?dòng)浾吖ぷ鳎虼司毦土撕?jiǎn)約干練的文體風(fēng)格，也導(dǎo)致了他早期很多小說被退稿。不過，海明威從流亡巴黎的那些文藝大師身上學(xué)到的是：在寫作上不能單調(diào)地去重復(fù)他人，而是要?jiǎng)?chuàng)造出一種不能被他人重復(fù)的寫法。他這種簡(jiǎn)練的電報(bào)體文風(fēng)，給當(dāng)時(shí)的英語寫作和文學(xué)界帶來了很大沖擊。諾貝爾委員會(huì)的頒獎(jiǎng)詞中這樣說：“在提及他作品中這些關(guān)鍵的因素時(shí)，人們不應(yīng)忘記他敘事的技巧。他能把一篇短小的故事反復(fù)推敲，悉心裁剪，以極簡(jiǎn)潔的語言，鑄入一個(gè)較小的模式，使其既凝練又精當(dāng);這樣，人們就能獲得極鮮明，極深刻的感受，牢牢地把握它要表達(dá)的主題。”這段話的主旨曾出現(xiàn)在作家1932的《午后之死》中，海明威第一次把文學(xué)創(chuàng)作比作漂浮在大洋上的冰山，他認(rèn)為“冰山運(yùn)動(dòng)之雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔稀薄！氨皆瓌t”是海明威開創(chuàng)并付諸實(shí)踐的一個(gè)具體的主張，后來也成為批評(píng)界研究海明威的重要課題之一。海明威獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的《老人與海》無疑是“冰山原則”的翹楚之作，在其簡(jiǎn)單精練語言之下隱藏著作者的感情，彰顯了這一原則的主要特色。而這種手法的主要目的，則是激發(fā)讀者通過鮮明的描述來感覺和想象文本的真正意義所在，最能體現(xiàn)這點(diǎn)的是作家1927年第二次蜜月期間創(chuàng)作的《白象似的群山》（Hills Like White Elephants）。

《白象似的群山》在面世之初就遭到了很多的指摘。英國作家赫·歐·貝茨認(rèn)為“這個(gè)短篇是海明威或者其他任何人曾經(jīng)寫出的最可怕的故事之一”。編輯們認(rèn)為它不是小說，也根本無法欣賞這種“作者極力隱匿在視線之外;他似乎拒絕與讀者或者他所描寫的人物發(fā)生關(guān)聯(lián)”的風(fēng)格。而作家把自己完全從作品中抽離出來的做法，與羅蘭·巴爾特提倡的“零度寫作”有著異曲同工之處，對(duì)20世紀(jì)的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)的寫作起到了重要的啟發(fā)作用。本論文將從作家寫作技巧的角度，分三個(gè)部分來探討海明威開創(chuàng)的冰山原則，即獨(dú)特的敘述視角、簡(jiǎn)潔的語言和象征手法的運(yùn)用。

一、獨(dú)特的敘述視角

敘述視角指的是講述故事的著眼點(diǎn)，是“作者敘述故事的方式和角度，并通過這種方式和角度向讀者描繪人物、講述事件、介紹背景等”。法國結(jié)構(gòu)主義雪茄托多羅夫?qū)⑹鲆暯欠譃槿N：第一種是無所不知的敘述者視角或全知性敘述，相當(dāng)于法國結(jié)構(gòu)主義的另一學(xué)者熱奈特所說的“內(nèi)聚焦”，敘述者在故事中是全知全能、無所不知的上帝視角，托多羅夫則用“敘述者>人物”這一公式來表示。這種視角的便利之處在于敘述者既能觀察故事中人物的活動(dòng)，還能透視其內(nèi)心的活動(dòng)。第二種是限制性全知敘述，熱奈特稱之為“零聚焦”，托多羅夫用公式“敘述者=人物”表示。這種視角中的敘述者往往化身為故事中的人物，他可以親自介入故事之中，可以自我表露人物的心理。第三種為客觀式的敘述，也就是熱奈特所說的“外聚焦”，托多羅夫的公式為“敘述者<人物”。這種視角中的敘述者只是原原本本地記錄故事中人物的言行，卻不介入其中發(fā)表任何議論，并且在描述的過程中很少或幾乎不用描述性的形容詞或副詞。海明威大部分的小說都采用了第三種敘述的視角，《白象似的群山》正是其中的典型。

《白象似的群山》的故事背景是西班牙的一個(gè)小火車站，故事描述了在短短四十多分鐘內(nèi)一個(gè)美國男人和女孩之間所發(fā)生的事情。這部小說中沒有交代故事的起因，沒有介紹人物的身份，對(duì)主要故事也缺乏必要的介紹，以簡(jiǎn)潔含蓄的對(duì)話貫穿始終，卻沒有使用傳統(tǒng)小說那種事無巨細(xì)、講求邏輯因果的敘述方式，而是選用了外聚焦的敘述視角。這種敘述視角的講述者對(duì)故事的了解遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及故事中的人物，其視野受到了相當(dāng)大的限制，只能描繪人物的所見所聞，從不介入人物的心理、意識(shí)領(lǐng)域，并使用簡(jiǎn)練的白描語言，通過故事中人物的動(dòng)作和語言來傳達(dá)故事的內(nèi)容，因而乍聽起來干巴巴缺乏感情色彩，并且敘述者從不對(duì)故事情節(jié)或其中人物進(jìn)行分析評(píng)價(jià)，仿佛一架攝像機(jī)，只是在單純地展示，從而大大提高了敘述的客觀性、故事的可信度。這種默默的展示，故事中的許多空白，就給簡(jiǎn)單的文本帶來了更多的不確定性，使讀者可以自由地去填補(bǔ)其中的空白，從而實(shí)現(xiàn)真正的創(chuàng)造性閱讀。比如故事中男人和女孩的關(guān)系、他們各自的身份、男人想要女孩去做手術(shù)的原因、女孩最后有沒有去做手術(shù)等等，這些都不在作者的考慮其中，他只是記錄下偶然間遇到的這一幕。昆德拉認(rèn)為，隱藏在對(duì)話后面的種種可能性是不計(jì)其數(shù)的。海明威貢獻(xiàn)給讀者一個(gè)干凈簡(jiǎn)單的文本框架，其中的骨肉則留給讀者去填充，而不同的讀者創(chuàng)造出的故事又是各自不同的，這應(yīng)該就是作家所說的冰面之下的八分之七，而這部分因?yàn)槊總€(gè)讀者各自的閱歷經(jīng)驗(yàn)不同，比海面之上露出的冰山要更加巍峨壯觀。正如馬克·哈里斯所說的那樣：“我將不告訴你任何事情，我將讓你去偷聽我的人物的對(duì)話，有時(shí)他們要說真話，有時(shí)他們要撒謊，你必須在他們這么干時(shí)自己去判斷，……我可以多‘展示些，但僅僅是‘展示而已……”

二、簡(jiǎn)潔的語言

英國作家赫·歐·貝茨曾經(jīng)形容海明威是一個(gè)“拿著一把利斧”的作家：“砍掉了整座森林的冗言贅語，還原了基本枝干的清爽面目，刪除了解釋、探討甚至議論，砍掉了一切蒼蒼綠綠的比喻，清除了古老神圣、毫無生氣的文章俗氣;直到最后，通過疏疏落落、經(jīng)受了錘煉的文字，眼前豁然開朗，能有所見。”這個(gè)評(píng)價(jià)說明了海明威的行文風(fēng)格，他創(chuàng)立了獨(dú)特的語言風(fēng)格，主張用簡(jiǎn)潔的文字突出塑造畫面感較強(qiáng)的人物和場(chǎng)景。《白象似的群山》以人物的對(duì)話為主，是人物語言的實(shí)錄，并且?guī)缀鯖]有修飾性的從句和復(fù)合句，而是大量采用名詞和動(dòng)詞來使事物原有的屬性和特征明顯地顯露出來。這部小說中絕少使用帶有感情色彩的形容詞和副詞，只在故事結(jié)尾有一處，“姑娘對(duì)那女人愉快地一笑，表示感謝”。但海明威的高明之處在于，這些簡(jiǎn)潔的語言中蘊(yùn)含了人物的情感。正如伊利亞·埃倫伯格所說：“海明威提供給我們的并不是偶爾聽到的那種對(duì)話，而是對(duì)話的濃縮和提煉部分，常常由那些表面上毫無意義的語言成分所組成——只不過是日常用語罷了，但總是盡力地傳達(dá)出了最重要的意義。”比如下面一段對(duì)白，雖然男人和女孩在談?wù)摰氖恰捌【啤保x者還是可以感受到他們隱蔽的內(nèi)心世界。

“這酒像甘草。”姑娘說，一邊放下酒杯。

“樣樣?xùn)|西都是如此。”

“是的，”姑婊說，“樣樣?xùn)|西都像甘草，特別是那些一個(gè)人盼望了好久的東西，簡(jiǎn)直就像艾酒一樣。”

以上非常簡(jiǎn)潔的幾句對(duì)白，卻極具張力，把女孩的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。通過那句“就像艾酒”可以體味到女孩平靜的話語之下尖刻的諷刺，表達(dá)了她對(duì)男人敷衍態(tài)度的不滿。及至后來，男人一味地強(qiáng)調(diào)“那手術(shù)非常的便當(dāng)”，女孩終于達(dá)到了爆發(fā)的邊緣，接連七個(gè)“please”表明了她的極度不耐煩。海明威是一個(gè)高明的語言大師，他運(yùn)用簡(jiǎn)潔的白描語言，昭示了一個(gè)情感豐富的內(nèi)心世界。

三、象征手法的運(yùn)用

象征手法指的是用具體事物去表現(xiàn)某種抽象意義或不便表達(dá)的意義的一種文學(xué)手法。換言之，象征就是通過某一種具體形象表現(xiàn)出一種更為深遠(yuǎn)的意義，讓讀者去意會(huì)，從而獲得美的享受。海明威善于使用象征手法，啟發(fā)讀者去挖掘作品的深層意蘊(yùn)，激發(fā)讀者的想象力。根據(jù)其對(duì)冰山原則的詮釋，小說的文本只是整個(gè)作品的八分之一，而剩下的八分之七則是隱于文本之下，等待讀者自己去體味。

小說題目“白象似的群山”中的白象，源自泰國的一個(gè)典故。在古代暹羅國（今泰國）盛產(chǎn)大象，白色的大象是非常稀少的，所以被視為珍寶，一般的大象可以用來勞動(dòng)，但是白象只能用來供養(yǎng)，不能勞動(dòng)，這種大象如果不勞動(dòng)的話，花銷很大，即使是泰國的貴族也養(yǎng)不起。如果泰國國王對(duì)哪個(gè)臣下不滿就會(huì)送他一頭白象，既是寶物又是御賜，那么大臣就得更好地供奉白象，于是家道很快就衰落了。后來英語就把白象（white elephant）稱為昂貴而無用的東西的代名詞。將這個(gè)詞同小說故事的核心聯(lián)系到一起，就不難理解，女孩腹中的胎兒對(duì)男人而言，是一種白象般的存在。

“白象似的群山”在作品中出現(xiàn)了三次。女孩第一次提出群山像白象顯示出兩個(gè)人話不投機(jī)，聯(lián)系后文可以推測(cè)出男人心不在焉的原因，而這個(gè)比喻顯示出女孩性格中的詩化傾向，而男人的回答表明他是現(xiàn)實(shí)主義的。第二次提及時(shí)，女孩認(rèn)為那些山看上去并不真像白象。她這前后矛盾的評(píng)價(jià)，表明女孩的感受發(fā)生了變化。女孩第三次提到白象時(shí)，白象變成了一個(gè)問題。“如果我去做了，那么倘使我說某某東西像一群白象，也會(huì)和和順順的，你又會(huì)喜歡了？”這句話的引申含義為：“如果我按照你的意思去做了手術(shù)，即使我和你有不同的意見，你也會(huì)喜歡嗎？”這里的白象只是概指，說明女孩極其敏感的特征，她之前兩次提到白象在男人那里沒有得到她預(yù)期的回應(yīng)，就開始擔(dān)憂男人對(duì)她的感情。

另外，小說中女孩所看到的景物描寫也充滿了象征意義：“山在陽光下是白色的，而鄉(xiāng)野則是灰褐色的干巴巴的一片。”“在那一邊，埃布羅河兩岸是農(nóng)田和樹木。遠(yuǎn)處，在河的那一邊，便是起伏的山巒。”“車站在陽光下兩條鐵路線中間。”位于兩條鐵路線中間的車站，象征了女孩進(jìn)退兩難的處境;兩邊截然不同的風(fēng)景，則象征了男人和女孩無法溝通的兩種思維方式。所有這些象征手法的運(yùn)用，正如德國作家齊·棱茨的評(píng)價(jià)：“海明威通過無動(dòng)于衷而表達(dá)激動(dòng)，通過不加解釋而得到解釋，通過疏遠(yuǎn)的冷靜而得到關(guān)懷。”

冰山原則是海明威對(duì)自己多年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的形象總結(jié)，他利用外聚焦的敘述視角客觀地將事件展現(xiàn)在讀者面前，并大量使用對(duì)話，采用了象征等手段，以自己獨(dú)特的語言將故事敘述出來，不加入任何評(píng)論，從而讓讀者自己去感知，去填補(bǔ)作者刻意的省略，這就是海明威獨(dú)特的敘述風(fēng)格。