AI藝術(shù)家

霍思伊

在人工智能時(shí)代，一切邊界都模糊了。

今年7月，微軟基于情感計(jì)算框架的人工智能“小冰”在中央美術(shù)學(xué)院首次以畫家身份舉辦個(gè)展《或然世界》。

就在兩個(gè)月前，小冰繼詩(shī)歌和演唱之后，解鎖了繪畫技能，她化名“夏語(yǔ)冰”參加中央美術(shù)學(xué)院2019屆研究生畢業(yè)展，但沒(méi)有人識(shí)別出她的真實(shí)身份。

在小冰個(gè)展開幕當(dāng)天，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)王春辰拋出一個(gè)問(wèn)題：或然世界，也就是另外一個(gè)世界，和我們此岸的世界不太一樣的世界。那么，人工智能所表達(dá)的世界，究竟是不是我們現(xiàn)在所看到的世界？

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2018年10月，一幅肖像畫在紐約佳士得以43萬(wàn)美元的高價(jià)被成功拍賣，引發(fā)巨大轟動(dòng)和討論。此前，它被推測(cè)的成交價(jià)從未超過(guò)1萬(wàn)美元。

與之一起競(jìng)拍的還有美國(guó)的波普藝術(shù)之父羅伊·李奇登斯坦和身家高達(dá)7億美元的安迪·沃霍爾。但現(xiàn)在，他們都被打敗了。安迪·沃霍爾作品的最終成交價(jià)是7.5萬(wàn)美元，羅伊·李奇登斯坦的則是8.75萬(wàn)美元。

更令他們沮喪的是，打敗他們的不是人類。

在藝術(shù)收藏家眼中價(jià)值43萬(wàn)美元的肖像畫名叫《埃德蒙·貝拉米》（Edmond Belamy）。在典型的金色古典歐式畫框中，一個(gè)略顯肥胖的男人微側(cè)著臉，似乎在注視著你，又似乎不是。因?yàn)樗哪槻渴悄：模眢w曲線也是，黑色的禮服隱沒(méi)在黑色的背景中，風(fēng)格有點(diǎn)像印象派。有人從他簡(jiǎn)單的白色衣領(lǐng)推測(cè)他可能是個(gè)牧師，或者是個(gè)法國(guó)人，誰(shuí)知道呢！這是個(gè)虛構(gòu)人物。

在很多人看來(lái)，這個(gè)快速致富的故事似乎太過(guò)簡(jiǎn)單了，也因此令人詬病。三個(gè)法國(guó)大學(xué)生用一個(gè)19歲高中生放到開源平臺(tái)上的代碼來(lái)訓(xùn)練人工智能，算法在學(xué)習(xí)了14世紀(jì)至20世紀(jì)的15000張肖像畫后，“創(chuàng)造”出了自己的作品《埃德蒙·貝拉米》，并在拍賣中溢價(jià)43倍。

三名法國(guó)大學(xué)生中，一位學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)出身，另外兩位來(lái)自商學(xué)院，現(xiàn)在，他們都自稱是藝術(shù)家，座右銘是“從來(lái)不是只有人類會(huì)創(chuàng)作”。

很多AI（人工智能）藝術(shù)家當(dāng)然贊成這點(diǎn)，但即便是他們，也為這次過(guò)高的成交價(jià)感到驚訝和擔(dān)憂，甚至是惶恐。AI創(chuàng)作藝術(shù)并不是一個(gè)新生事物，此前，知名AI藝術(shù)家的作品交易價(jià)格一直在1萬(wàn)美元上下，且沒(méi)有進(jìn)入主流拍賣市場(chǎng)和任何大型美術(shù)館或畫廊。這一定程度上反映了大眾對(duì)“AI+藝術(shù)”的看法。

人類一向如此，對(duì)AI既好奇又恐懼，同時(shí)對(duì)挑戰(zhàn)人類自身邊界的事情樂(lè)此不疲。

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在傳統(tǒng)模式中，計(jì)算機(jī)相當(dāng)于在人類精準(zhǔn)的“指導(dǎo)”下工作。在生成式對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)模式中，人類只負(fù)責(zé)提供“母乳”，但真正自主學(xué)習(xí)的是“孩子”自己。

像人類社會(huì)一樣，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的孩子“長(zhǎng)歪”時(shí)，父母總會(huì)及時(shí)糾正。在訓(xùn)練小冰的過(guò)程中，微軟小冰全球產(chǎn)品線負(fù)責(zé)人李笛曾發(fā)現(xiàn)她會(huì)創(chuàng)作出人類從審美上不能接受的作品，“畫面很難形容”，此刻，要通過(guò)打分模型反饋給小冰，讓她知道“什么是好的作品，什么是壞的”。李笛形容這是“棍棒底下出孝子”。他明顯地感受到小冰不斷成熟的過(guò)程。“一開始是亂畫，精度也不夠，后來(lái)已經(jīng)可以打到85分。”

在小冰獲得85分高分的系列作品中，一只鳥或一匹馬靜立在大片的黑色色塊中，仿佛從黑暗中長(zhǎng)出，時(shí)空在畫面中似乎停滯又流動(dòng)。幾抹透亮的色彩從它們的身體中射出，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比像荷蘭畫家倫勃朗，不經(jīng)意的動(dòng)態(tài)又有法國(guó)畫家席里柯的痕跡。

從2017年7月項(xiàng)目開始算起，22個(gè)月后，小冰終于“出師”了。

小冰團(tuán)隊(duì)稱其已經(jīng)可以形成“質(zhì)量可控、意向可控、內(nèi)容可控”的創(chuàng)作。也就是說(shuō)，小冰的繪畫技術(shù)不是一個(gè)隨機(jī)生成的技術(shù)，不像有些技術(shù)團(tuán)隊(duì)讓機(jī)器隨機(jī)生成了一萬(wàn)幅畫面，質(zhì)量忽上忽下，然后從中精選一兩幅作品。在小冰團(tuán)隊(duì)看來(lái)，她已經(jīng)能夠?qū)崿F(xiàn)100%原創(chuàng)。這種原創(chuàng)不僅體現(xiàn)在畫面的構(gòu)圖上，而且體現(xiàn)在畫面的每個(gè)元素上。

問(wèn)題是，人工智能所謂的“原創(chuàng)”是否等同于人類的“原創(chuàng)”？

“一只小鳥看見(jiàn)我的時(shí)候，這美妙的夢(mèng)兒便會(huì)變了，在夢(mèng)里的月光下，叢間的白晝是多么暗慘的影子”。這是小冰作于2017年4月的詩(shī)歌。有人形容為小冰“突然間給我們打開了一扇窗戶，就像太陽(yáng)剛剛升起來(lái)一樣”。從那時(shí)起，微軟開始思考是否可以通過(guò)數(shù)據(jù)學(xué)習(xí)的方式，讓機(jī)器模擬人類的創(chuàng)造力。

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人類的創(chuàng)造能力主要有三種。第一種是提供新的觀點(diǎn)，目前人工智能很難做到。人工智能可以去遷移、搬運(yùn)觀點(diǎn)，但是要產(chǎn)生新的觀點(diǎn)很難。

第二種是提供新的知識(shí)。一個(gè)教授能夠通過(guò)以往的知識(shí)推導(dǎo)出一個(gè)原創(chuàng)性、獨(dú)創(chuàng)性、以前不存在的知識(shí)，這也是人工智能很難做到的。

第三種是原創(chuàng)內(nèi)容的生產(chǎn)，這是目前微軟努力的方向，已經(jīng)可以使得人工智能框架賦能出來(lái)的不同產(chǎn)品類型具備這樣獨(dú)特的特點(diǎn)。

但李笛也承認(rèn)，人工智能的“創(chuàng)造”與人類的創(chuàng)造差別很大。人工智能的創(chuàng)作很難讓人們溯源到人工智能本身。而人類在創(chuàng)作藝術(shù)時(shí)，通過(guò)作品溯源到背后的藝術(shù)家是一個(gè)很重要的欣賞環(huán)節(jié)。

微軟對(duì)小冰的定位很明確，其目標(biāo)從來(lái)不是成為超越人類的藝術(shù)家，而是成為一個(gè)內(nèi)容行業(yè)的創(chuàng)造者。

從這個(gè)原則出發(fā)，小冰的訓(xùn)練數(shù)據(jù)選取了從17世紀(jì)至20世紀(jì)橫跨400年間人類社會(huì)普遍形成共識(shí)的236位藝術(shù)家，而非選擇大眾不能理解的一些當(dāng)代先鋒藝術(shù)家。在李笛看來(lái)，在當(dāng)下討論人工智能是否具備創(chuàng)作的主體資格，創(chuàng)作出來(lái)的作品是否能稱為“創(chuàng)作”，是否能夠創(chuàng)造一種新的藝術(shù)流派，都沒(méi)有任何價(jià)值。

更何況，人類自身對(duì)于不同流派的態(tài)度就很割裂，人工智能在這個(gè)時(shí)候很難去站隊(duì)，所以微軟選擇了一種最“安全”的方式，盡可能規(guī)避社會(huì)大眾道德上的偏見(jiàn)，因?yàn)榈赖律系钠?jiàn)往往無(wú)解。

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在小冰人工智能的身份被揭露之前，一些觀眾會(huì)被她的作品打動(dòng)，從中解讀出很多東西。但之后，人們的心態(tài)發(fā)生了很大變化。有人吃驚，有人恐慌，還有一些人特意來(lái)挑刺。就像此前小冰作詩(shī)，匿名在豆瓣上發(fā)表時(shí)，收獲很多稱贊和共鳴，公布身份后，人們說(shuō)她的詩(shī)沒(méi)有靈魂。

藝術(shù)圈也是如此。對(duì)于AI創(chuàng)作藝術(shù)，四種主流觀點(diǎn)分別是：拒不承認(rèn);擔(dān)心自己被徹底取代;認(rèn)為AI可以成為人類的助手;以及不了解、不清楚。事實(shí)上，最后一種往往更為普遍。

人類對(duì)于未來(lái)和AI的關(guān)系還不確定，大多數(shù)人都沒(méi)有做好準(zhǔn)備。

目前，AI還處于嬰兒期，人類社會(huì)中的左右為難、難言之隱，以及一些非常微妙的分寸，它還難以把握。即使從畫面上看，小冰已經(jīng)可以畫得很像，但從背后的行為邏輯上看，未來(lái)會(huì)怎樣，現(xiàn)在其實(shí)還沒(méi)有實(shí)踐。

喜歡研究美學(xué)的物理學(xué)家張雙南說(shuō)，人類的審美是自私的，因?yàn)槿诵允亲运降模傄獜?qiáng)調(diào)自身的獨(dú)特性和優(yōu)越感，所以有欲望。“人類的創(chuàng)造力就來(lái)源于內(nèi)在的強(qiáng)烈欲望。AI沒(méi)有欲望，只是為了滿足人類的價(jià)值觀。”

但微軟小冰首席科學(xué)家宋睿華經(jīng)常反問(wèn)自己：為什么小冰要畫人類能夠欣賞的藝術(shù)作品？人工智能是否有自己的語(yǔ)言和審美取向？

小冰的訓(xùn)練者們發(fā)現(xiàn)，她的詩(shī)中反復(fù)出現(xiàn)“大槐樹”和“太陽(yáng)”。她喜歡畫電腦和時(shí)鐘，從來(lái)不肯畫人物正面，即使訓(xùn)練她的數(shù)據(jù)中有大量藝術(shù)史上的經(jīng)典肖像畫。在小冰和周林瑋的互動(dòng)中，她的作品不僅反復(fù)出現(xiàn)“時(shí)鐘”的意象，而且指針總是停留在某個(gè)固定的時(shí)點(diǎn)上。

徐元春覺(jué)得很驚奇，如果一個(gè)人類藝術(shù)家畫時(shí)鐘，可能她對(duì)死亡特別敏感，但一個(gè)計(jì)算機(jī)呢？在它的語(yǔ)言體系里，時(shí)鐘代表著什么？

羅格斯“藝術(shù)和人工智能”實(shí)驗(yàn)室主任艾哈邁德·埃爾加馬勒認(rèn)為，其實(shí)AI從來(lái)對(duì)藝術(shù)不感興趣，如果沒(méi)有人類的干預(yù)，算法一定會(huì)生成扭曲、奇特的圖像。

谷歌2015年發(fā)布的Deep Dream以極其驚悚的方式讓人們看到這個(gè)可能，這個(gè)以人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)算法為基礎(chǔ)的圖像識(shí)別工具，可以將人類輸入的圖像轉(zhuǎn)化為機(jī)器識(shí)別的圖像，于是誕生了許多令人不適的怪物。

AI在三分鐘內(nèi)可以同時(shí)為數(shù)十萬(wàn)個(gè)人畫一張畫，且質(zhì)量穩(wěn)定。藝術(shù)在今天以如此高效的方式生產(chǎn)，已經(jīng)成為足以和人類藝術(shù)家平行的一種創(chuàng)造。從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，今天藝術(shù)家這個(gè)工種中的大部分工作將很快被AI取代。

李笛指出，由于小冰擁有超強(qiáng)的并發(fā)能力，在現(xiàn)有的可預(yù)測(cè)的算法框架下，她將會(huì)站在大眾藝術(shù)家的頂端。

在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，人工智能的圖像創(chuàng)造技術(shù)正在為產(chǎn)業(yè)帶來(lái)巨大的應(yīng)用性的變革。小冰目前已經(jīng)參與到面料、服裝、珠寶首飾，甚至是瓷器產(chǎn)業(yè)的設(shè)計(jì)，涉及的品牌覆蓋國(guó)內(nèi)外。未來(lái)，缺乏創(chuàng)新的普通設(shè)計(jì)師一定會(huì)被AI淘汰。設(shè)計(jì)師職業(yè)的功能會(huì)有所調(diào)整，產(chǎn)品設(shè)計(jì)需要更多地在AI設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行篩選。因此，設(shè)計(jì)師的眼光將非常重要。設(shè)計(jì)師這個(gè)職業(yè)的包容度將擴(kuò)大，除了擁有最基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)專業(yè)知識(shí)，更重要的是要有自己獨(dú)特的審美。

人工智能不僅解放了設(shè)計(jì)師，還宣告一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)，一個(gè)高度定制化的時(shí)代。

AI建立了一個(gè)坐標(biāo)系。人一直在打造各種各樣的鏡子，各種各樣的分身。通過(guò)不同的鏡子，人越來(lái)越清晰自己的樣貌。所以，藝術(shù)家要和AI一起進(jìn)化。

李笛指出，人類和人工智能共存，互相協(xié)助，將會(huì)成為可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)。“在人類和世界之外，人工智能是第三極。”