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——尤德民繪畫藝術訪談

采訪 /唐 昆

唐昆（以下簡稱“唐”）：請簡單地和我們談一下您學習山水畫的歷程？

尤德民（以下簡稱“尤”）：我從小就喜歡自己寫寫畫畫，開始的時候沒有老師，就是自學。初中畢業后開始學習素描、色彩，后來考上了山東省絲綢工業學校，學的是設計專業，因為學校設有國畫課，我開始接觸山水畫。最初學習的是當代和近現代名家，后來開始學習明清的山水畫，之后一直上溯到宋元。因為我有一定的書法基礎，所以受益良多，入手很快。我在二十五六歲的時候就獲得了山東省綜合美展的一等獎和山東省首屆山水畫大展一等獎，這給了我很大的鼓勵，以至于讓我慢慢地把大多數精力轉移到了山水畫。2002年我開始赴北京求學，先進入了中國藝術研究院中國畫高研班，之后到中央美術學院人文學院助教班學習，這使我眼界大開，開始惡補藝術理論和文化知識。2009年，我考上了廣西藝術學院黃格勝先生的研究生，這三年的學習對于我來說也是很重要的，讓我受到了嶺南文化的滋養，對以后的創作起到了很大的幫助。更重要的是2012年研究生畢業，有幸能夠到北京的《中國書畫》雜志社工作至今，又結識了全國各地的很多老師和畫友，讓我的閱歷和眼界得到了很大的提升。

總的來說，我的學畫之路算是磕磕絆絆一路走過來的。因為大學的時候不是中國畫專業，研究生雖然是中國畫山水方向，但是研究生的教學并不是以基礎教學為主，所以我一直就是感覺自己畫里面缺少什么就補什么，比如最近幾年我的精力主要是研究宋人山水畫和外出對景寫生。有兩點是一直貫穿在我的整個藝術歷程中的，一是不停地進行理論學習，二是不間斷地練習書法。這兩點的長期堅持，讓我受益良多！

唐：您對線描的寫生練習十分重視，這對于您的作品創作起到了什么作用呢？

尤：線描寫生對于一個畫家的成長在每個階段都有很重要的意義。初學階段，我們往往對于中國畫為什么用這種特定的“筆墨”來表現和完成無法理解，以至于初學者常常感覺無所適從，特別是山水畫，對于什么斧劈皴、披麻皴等程式化的藝術語言感覺很茫然。由于線描寫生所用的主要工具是硬筆和速寫本，比較易于掌控，通過線描寫生的學習，我們很快就能理解從真山真水到筆墨語言這種轉換的道理和規律。

另外，初學者對于構圖和造型能力都比較欠缺，先畫一下線描寫生也能迅速尋找到一定的規律，再畫水墨畫的時候就會做到心中有數，做到“筆無妄下”。對于有了一定基礎的人來說，經常畫一些線描寫生可以進一步夯實繪畫基礎，增加繪畫造型和構圖的功力，還能為自己的創作積累素材。

唐：您除了山水畫之外，對于花鳥、人物等其他門類的畫種的關注如何呢？

尤：花鳥畫我平時畫的也挺多的，喜歡我的同鄉李苦禪一路，人物畫涉獵得不多。

尤德民 爨底下之五 39cm×53cm 紙本水墨 2018年

尤德民 孤山寨 68cm×134cm 紙本設色 2019年

尤德民 六郎村 34cm×68cm 紙本設色 2019年

唐：自古“書畫同源”，書法在您的藝術創作中是否也有涉列？

尤：書法我從小學時候就開始學，那個時候村里面很多人都知道我會“寫毛筆字”。說老實話，那個時候也搞不懂毛筆字和書法有什么關系，初中時期因為會寫毛筆字，還成為了學生會宣傳委員。盡管后來我的主要精力轉移到畫，但是書法也始終沒有丟下，而且以前還參加過省內的一些展覽，大大小小獲過一些獎項。

唐：當今越來越多的畫家傾向于去國外寫生，用中國傳統的筆墨來繪制異域風光，您認為中西繪畫應該如何更好地結合？

尤：這個問題其實很大，在這里也不好展開，簡單來說，我認為到國外寫生也就是開闊視野、增長見識而已，因為咱們出國寫生一般都是短時間走馬觀花式的，無法進行實質性的了解，只能用以往的經驗畫一畫，最多對自己的繪畫題材方面有所豐富，跟藝術實質性的創新關系不大。倒是考察一些國外特別是西方國家的文化和風土人情，參觀一下他們的美術館或者博物館，對了解那里的藝術歷史或者畫派形成會有很大幫助，這樣反而可能對我們的學習有很大的好處，至少可以增強我們的綜合藝術修養。至于怎么具體的結合，那就要看每個個體的自我認識和對藝術的綜合理解了，可以說方法很多，辦法也很多。總的來說，我還是主張需要保留和凸顯中國文化的精神靈魂，體現我們中國人的精神寄托最為重要，至于采用什么手法倒是其次。比如我們使用水墨這種介質，不見得非要抱著文人畫的筆墨觀念不放等，這倒是創新的關鍵所在。

尤德民 融雪 145cm×180cm 紙本設色 2009年

唐：在紙媒式微的當代，《中國書畫》雜志社藝術中心在您的主持下很好地開展了線上線下的活動，并成為業界典范。可否談一下這種模式發展的經驗？

尤：典范談不上，我入職《中國書畫》雜志社適逢國家進行文化體制改革，雜志社由原來的事業單位轉為企業，雜志社為了加強經營管理就成立了這樣一個部門。我們做活動主要還是因為有雜志這個品牌和媒體平臺，再加上我們響應中宣部的號召，以社會效益為主，經濟效益為輔，所以很多活動得到了社會和藝術家的認可，這樣也會很自然地產生一定的經濟效益。我感覺做文化最重要的還是它的社會價值，不能貪一時之利，比如有些年輕畫家是需要慢慢成長的，推出好的作品，發現新人也是我們媒體人義不容辭的社會責任。文化是軟實力，它的力量是慢慢顯現的，所以我們要弘揚正能量，讓它積累到一定的厚度，它的能量會慢慢地散發，對社會的貢獻就會很大，這樣也就會慢慢樹立起自己的品牌形象，這一點我們藝術中心的活動和雜志的辦刊宗旨是一致的。

尤德民 十渡山深處 34cm×68cm 紙本水墨 2017年

唐：近期，得聞您將赴澳門科技大學攻讀博士學位，在之后您是否也會將畫院的活動開展到那邊去呢？

尤：也許會吧，咱們內地和澳門特別行政區在文化交流方面應該是有很多可以做的事情，有機會我可能會做一些這方面的工作。

唐：對于子女的培養，您是否也會有意識地往這方面培養？

尤：我有時候會有意識地引導，但主要還是看孩子自己的興趣點吧。我的女兒很喜歡漫畫，本來想走藝考這條路，但是讓她去學素描，她卻不喜歡，而且告訴我世界上著名的漫畫大師都不是藝考出來的，我就沒話說了。特別有意思的是，她高中選的是理科，高考居然填報了園藝專業，最后還被錄取，證明她還是喜歡藝術，只是她不喜歡我們幫她選擇的路線。我的兒子目前上初二，沒有發現他喜歡畫畫的跡象，隨緣吧。

唐：對于想要學習山水畫的初學者，可否推薦一些書單。

尤：《山水畫芻議》《中國歷代畫論類編》《中國藝術精神》我認為是三本必看的書，當然儒家、道家和釋家的經典書籍也都需要讀一讀，還有關于中國美術史的書，特別是《中國山水畫史》也需要看一看。