中西方舞臺美術藝術設計的差異性闡述

摘 要：?舞臺美術是戲劇綜合藝術中重要的組成部分，不同時代，不同國家的舞臺美術表現形式代表了其特殊的文化底蘊和思想觀念。而戲曲文化的發展從來沒有隨著時代的變遷而衰亡，反而跨越朝代間的隔閡實現了劇種之間的相互借鑒與融合。在當今時代背景下，戲劇藝術的不斷發展，打破傳統藝術形式與創造界限，隨著科學與技術的不斷介入，為戲曲走向現代化開辟了道路。

關鍵詞：舞臺美術;中西方文化;差異性; 多元化

一、中西方舞臺美術差異簡介

戲劇舞臺美術源遠流長，由于創作理念背后的民族宗教地域文化不同，中西方舞臺美術的表現方式也不盡相同，在長期演出實踐過程中，中國傳統戲曲舞臺與西方戲曲的舞臺在形式美方面，形成了各自不同風格的藝術追求和審美情趣。西方戲曲多強調功能性和質樸美，而中國傳統戲曲多突出虛擬性和裝飾美。西方戲曲多追求造型美與質樸美還是受到早期舞臺空間和戲劇動作相結合的功能性與質樸性的影響。中國傳統戲曲舞臺上，包括視聽形式在內的所有外部表現皆為形式美的具體表現。

（一）中西方文化歷史背景

1. 中國戲曲形式發展

中國傳統戲曲與古希臘戲劇、印度梵劇并稱為世界三大古老戲劇。 中國戲曲與西方戲劇在戲劇發展脈絡上有許多異同點，這些異同對二者后來的戲劇發展之路產生了深遠影響。變化與適應正是中 國戲曲生命力歷久不衰、頑強生存的主要原因。沒有戲曲藝術整體的實際需要，戲曲舞臺美術便是無源之水、無本之木;中國戲曲藝術 又是被綜合在同一時代里的整個文化領域之內，在這個范圍里藝術互相依賴、互相影響、互相促進。

2.西方戲劇起源與發展

世界上最古老的戲劇，產生于公元前6世紀，公元前5世紀達到鼎盛時期。西方的舞臺美術從 17 世紀開始就會運用大量的平面布景來描繪出細節，以制造出在確定的時間、地 點，在現實世界中似乎真實發生的幻覺，完全再現了當時的社會狀態，讓觀眾很快的融入到演出的氛圍當中，在心靈和視覺上得到雙重的感化。

（二）中西方文化差異因素：

隨著我國民族傳統文化上下五千年的發展與演變，以“虛擬性”的自由舞臺空間，“程式性”的場面布局 和切末的運用，形成了寫意的神韻、文人畫的意蘊的表現魅力。戲劇綜合藝術是多學科知識的有機組合，它呈現出豐富的式樣、多姿多彩的景象，是民族文化發展的必然。

二、當代舞臺美術作品分析比較

（一）大型沉浸式文旅演藝《樂動敦煌》實例分析

舞臺美術設計是戲劇綜合藝術中的最具表現性和創造性的，在當下飛速發展的科技新新時代里，人們的審美觀念正發生著巨大而深刻的變化，先進的科技手段和不斷產生的新生材料正打破設計類型的界限，衍生出豐富多彩的設計理念和表現手法。舞臺美術設計正在以前所未有的力度影響和改變著現代舞臺藝術。

作為一個以敦煌文化為題材的大型游走式沉浸式旅游演藝秀，它成功的將我們引入“中國古代的藝術寶庫”中，用舞臺與藝術形式將敦煌魅力展現給觀眾，置身其中，仿若穿越至“天衣飛揚，滿壁風動”的世界。借助現代技術對壁畫、古籍進行文化解讀以及系統性的梳理，以現代科技手段結合專業演員演出的方式，讓演奏著敦煌古樂的飛天神女從千年壁畫中走出，讓敦煌古樂跨越千年重獲新“聲”。

（二） 《如夢晉陽》實例分析

以“水夢”作為設計主題，將文化厚重、景觀和諧、表演震撼、內容新奇定位設計目標，通過大型舞臺機械、巨型噴泉矩陣、燈光、投影、激光、威亞、無人機矩陣、焰火等技術手段將晉陽古城的盛世壯景再現于晉水之畔，同時將晉陽古城的傳奇魅力與對這片沃土的未來期寄凝結于此，打造一場如夢似幻的沉浸體驗。

三、舞臺美術作品多元化

在中西方歷史背景下探討舞臺美術的差異相比較而言是有本質上的區別的，但隨著中西文化的交流與發展，中國戲曲與西方話劇互相吸取與文化融合表現形式的多樣化，大部分的舞美設計都能夠將西方戲劇的 “寫實” 與中國戲劇的 “寫意”、西方的“再現”與中國戲劇的“表現”有機地、完美地結合起來，呈現出豐富的舞臺形象，帶給觀眾更多的視覺感受。在現代化舞臺技術的支持下，使以往單一的演出形式，變得更加多樣化，在當今時代背景下，更多的強調創造性，通過打破傳統藝術形式與創造界限，隨著科學與技術的不斷介入，為戲曲走向現代化開辟了道路。舞臺設計師也不斷通過對運用燈光、特效等不同形式的組合來塑造舞臺形象的生動性，用全新的藝術手法為觀眾帶來突破全新的體驗。表達劇作內涵的有機性，通過不同類型的創造，表現鮮明獨特的藝術語言與嶄新的風格。

結論

任何種類的文化藝術都要受到時代的變遷、多民族的融合、人文社會的精神及經濟發展的狀況等多種因素的制約，舞臺美術的樣式也同樣受到劇種、觀念、流派以及受眾審美心理、舞臺的物質條件的影響與制約。也正是因為中西方文化的不斷融合與交織，在現代化舞臺技術的支持下，使以往單一的演出形式，表現方式變得更加多樣化多元化。通過不同類型的創造，表現鮮明獨特的藝術語言與嶄新的風格。正如英國著名導演彼得·布 魯克所說：“戲劇需要永恒的革命” 。

作者簡介：

蔣朝光（1995.9—），男，漢族，籍貫：湖南益陽人，魯迅美術學院傳媒動畫學院，2017級在讀研究生，碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：三維形態基礎與邏輯美學研究。