影視劇中的女性榜樣

影視劇的創作來源于生活，隨著時代的發展變化，不論題材、類型還是劇中人物的形象性格，也都發生了改變。如今，女性不再是傳統意義上柔弱的、需要完全被男性庇護的乖乖女，而是追求獨立的、可以掌控自己人生的“酷女孩”。

“劉慧芳”，曾是全民好媳婦的標準

上世紀80年代，電視劇《渴望》播出時萬人空巷，劇中女主角劉慧芳幾乎承載了儒家文化所認同的所有的女性“優秀”特質，賢惠隱忍、默默付出、承擔一切，塑造了一個符合中國男性擇偶標準的中國傳統婦女形象，一時間，“劉慧芳”式的媳婦成了最受主流審美歡迎的女性。

“阿春”，女強人嶄露頭角

《北京人在紐約》是中國第一部移民題材的電視劇，阿春作為其中的女主角，顛覆了1990年代前電視劇里的女性形象，有意識地擺脫了廚房、育兒、家長里短等傳統女性在影視劇里的符號，用工作作為突破口，展示女性的性格和婚戀，是很多女性觀眾的偶像。

“小燕子”，勇于抗爭、自強不息的女性

在眾多知書達理、詩情畫意、我見猶憐的“瓊瑤女郎”中，天真爛漫的小燕子是個不折不扣的異數，她雖然命運貧窮悲苦，卻是個自強不息的女性，她在2000年前后的火爆，也是時代對女性意識的重視與追求。她強調人人平等，敢于挑戰封建宮廷中的絕對獨裁，她和皇后的斗爭、對容嬤嬤的捉弄，可以說是對封建禮教的巨大諷刺與抵抗，讓大家津津樂道。

“杜拉拉”，把職場作為最重要的人生舞臺

進入21世紀后，知識女性開始在熒屏上大量涌現，自強、勇敢的新女性擁有了獨立意識，她們追求經濟自立，并具有一定的社會地位。《杜拉拉升職記》的熱播一度引發了女性職場熱，杜拉拉對個人獨立的追求和對生活的獨特感悟讓觀眾感觸頗深，如何平衡愛情和事業，成了當代職場女性永恒的話題。

“羅子君”，跳出舒適圈蛻變為新時代女性

新時代下，女性獨立與成長將是怎樣的呢？在小說《我的前半生》中，這一問題得到了很好的詮釋，那就是不需要依靠任何的“拐杖”（指扶持別人的人）也能夠站起來，能夠獨立生存。如果說羅子君前半生是被老公養“廢”了，那么當生活的背叛襲來，她做到了新時代女性獨立意識的覺醒和自我蛻變，成了一名成功的設計師，獲得了真正的獨立和自由。