為什么我們的職場劇總是那么懸浮？

花癡女王

今年國產(chǎn)劇的局面比去年要好得多，《大江大河》《長安十二時辰》都是品質(zhì)極好的口碑劇，《都挺好》《小歡喜》戳中社會現(xiàn)實，有熱度也有話題，無論是制作水平還是流量都挺不錯的。

在整體情況往上走的趨勢下，唯有一類國產(chǎn)劇怎么都火不起來，那就是國產(chǎn)職場劇。

講真，作為一個每天都對自己工作疲于奔命的職場女性，這么多戲種里，我最感興趣的題材還是職場里的那些事。可國產(chǎn)劇里，幾乎沒看到這類劇的精品，近幾年出的，每一部都懸浮得不得了，讓人完全入不了戲。

它們的場景，是假的。

《我的真朋友》里，Anglebaby演的房地產(chǎn)中介程真真，拿著2000元的月薪，卻可以在上海獨住一套精裝公寓。她工作的中介公司，門口花園大到可以跳廣場舞，公司里竟然還有餐吧、咖啡廳，看這豪華的工作環(huán)境，說是TOP500的寫字樓也不為過，怎么可能是出現(xiàn)在街頭巷弄里的中介門店？

道具，是假的。

《筑夢情緣》里，時代背景是20世紀(jì)20年代，楊冪演的傅函君在國內(nèi)完成了建筑設(shè)計專業(yè)學(xué)習(xí)，可是1928年，梁思成、林徽因才回國建立建筑專業(yè)。更魔幻的是，劇里出現(xiàn)的圖紙，竟然全都是電子打印的，而1976年全球第一臺噴墨打印機才出來。

這也不是楊冪第一次演這么懸浮現(xiàn)實的職場劇，之前《親愛的翻譯官》里，楊冪演的法語女碩士明明窮到學(xué)費都交不起，可身上卻是各種大名牌：幾千元一件的裙子、幾萬元的包包……敢情她的助學(xué)金都拿去買衣物了。

場景、道具懸浮，是因為劇組想把主角拍得美美的，過于追求畫面精致而忽略了細(xì)節(jié)真實。

把職場劇往美的拍而不是往真的拍，是國產(chǎn)職場劇的第一大通病。

讓人不適的，還有主題，職場故事只是“掛羊頭賣狗肉”，比職場奮斗更多戲份的，永遠(yuǎn)是“在職場里談戀愛”。

《我的真朋友》里，女主角在富二代與設(shè)計師貴公子中，犯了選擇困難癥。敢情她做房產(chǎn)中介只是為了遇到這兩個人人都羨慕的“金龜婿”，至于賣房子的事情，喊了幾句真善美口號就莫名其妙解決了?！秳?chuàng)業(yè)時代》用了一樣的套路，投行精英女主角的魅力，不在職場里，而在情場上，戲里所有有為的青年最后都愛上她。

換個行業(yè)，換個身份，無非也就是“所有男人都愛她，她到底該選擇誰”的瑪麗蘇套路，所以，我們現(xiàn)在到底有沒有真正的職場劇，我也很疑惑。

而我們的職場劇為什么總是這么懸浮、魔幻？這當(dāng)然和整個行業(yè)生態(tài)有關(guān)。無論演員、編劇還是導(dǎo)演，職場劇里最核心的創(chuàng)作者，可能都沒有在相關(guān)行業(yè)中打拼過。而在國外，核心創(chuàng)作者至少得在相關(guān)行業(yè)體驗3～6個月。

前陣子有個說自己在上海住小兩千萬房子、聞得出別人身上的地鐵味兒、修個馬桶就覺得暗無天日的文藝女青年，她的認(rèn)證就是編劇，一個連底層人的生活都看不起也沒經(jīng)歷過的編劇，你還指望她寫出什么接地氣的劇來呢？

其實，中國有沒有好的職場劇呢？我覺得是有的。

1992年的《編輯部的故事》，看一群編輯嘮嗑，聽他們講生活中遇到的人生百態(tài)，哪怕這部職場劇沒有升職加薪，沒有霸道總裁，也依然覺得很有意思，充滿了煙火味。其實三十年前，這部經(jīng)典的電視劇已經(jīng)告訴了我們，職場劇的核心是什么，不是俊男美女，而是里面那一個個在職場里努力、奮斗的普通人的故事。