小舞臺唱出大天地

我是來自河南豫劇院三團的賈文龍，我今天匯報的題目是《小舞臺唱出大天地》。

我是一個幸運兒，在黨和人民的培養下，我入了黨當上了干部，創作演出了《村官李天成》《焦裕祿》《重渡溝》《能人百不成》等數10部謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的優秀劇目，并為習總書記等黨和國家領導人現場演唱，榮獲中宣部“精神文明建設五個一工程”獎和中國文化藝術政府獎“文華大獎”，我個人也獲得了中國戲劇梅花獎、文華表演獎、全國宣傳文化系統四個一批人才、全國五一勞動獎章等殊榮。2016年第十次文代會，當習總書記接見我們時，我說：“習總書記您好！我代表蘭考縣85萬人民向您問好！我主演的《焦裕祿》剛剛榮獲第十一屆中國藝術節文華大獎?！绷暱倳浳兆∥业氖终f：“你演唱得入心入理！”2018年，在全國政協新年茶話會上演唱了習總書記的詞作《念奴嬌·追思焦裕祿》，全國政協還向河南豫劇院寫了感謝信。多年來，我始終在踐行著初心和使命，為人民而歌，為人民服務，觀眾就是我的衣食父母。下面我就結合自己的實際工作講幾個小故事。

我是如何走進劇團的

我出生在紅旗渠故鄉林縣，因家里窮，10歲那年，父親為了讓我找一碗飯吃，就送我到林縣豫劇團學戲去了，那時候農村誰家的小孩兒不聽話，大人就嚇唬小孩兒：“再不聽話就送你到戲團學戲”！學戲的確吃苦受罪，劈叉、下腰、倒立、翻跟頭，天不明起來喊嗓子，一天三練功，晚上學唱，動作做不好或偷懶，老師就要責打懲罰，有時累的尿血。因受不了這份苦和罪，不到一周就偷跑回了家，父親見我二話不說，拿起棍子就是一頓痛打，對我說：“你是想在家挨打受氣啊還是回劇團吃公家飯？”我知道父親的脾氣，他老人家認定的事，不會半途而廢的，我只好硬著頭皮回劇團了。

從失敗走向成功

15歲那年，老師給我排了一出折子戲《南陽關》，一上舞臺，鑼鼓一敲弦子一響，一看臺下那么多觀眾，立馬心里緊張起來，干張嘴唱不出聲，滿頭直冒汗，臺下觀眾忍不住了，一陣倒好夾雜著磚頭把我轟下了舞臺。吃飯時做飯師傅對我說：“你還有臉來吃飯，鍋都被你砸了！”失敗的痛苦，折磨了我好長時間。后來，在父親和老師們的勸導下，我漸漸地振作起來，沉下心去偷學苦練。機會終于來了，林縣召開三級干部會，讓我團演出《樊梨花歸唐》和《程咬金照鏡子》服務大會，飾演薛丁山和李世民的演員突發情況不能出演，可把團領導急壞了，這是政治任務，完不成是要追責的。這時有人見我經常學，就給領導推薦讓我演，并確定下午排練，晚上就上臺。兩場戲演下來轟動了整個林縣城，都說咱縣又出了個好唱文武小生哩！從此，奠定了我在林縣豫劇團唱主演的基礎。

創造人物的艱辛和樂趣

臺上一分鐘，臺下十年功，十年磨一戲，功到自然成。戲曲演員不但要具備唱、唸、做、打堅實的基本功，而且要具備一定的文化修養去塑造人物。我們三團在藝術創作上有個優良傳統，每排一個戲都要下基層體驗生活，與老鄉同吃同住同勞動，力求從中尋找人物種子。我們創排《焦裕祿》就在蘭考近兩個月，與當地干部群眾聊焦裕祿，尤其是他那張掐腰照，我每天都要去揣摩人物內心世界，有時為了一句臺詞深夜打電話與編導研討，有時為了一個動作，帶病也堅持排練。正值關鍵時刻，我的聲帶因用聲過度長出息肉，醫生讓我休聲治療，聲帶是第二生命，怎么辦？我太喜歡焦裕祿了，如果休聲治療，可能將來無緣再演焦裕祿，如果堅持排練，后果不堪設想，苦苦斟酌，最后決定賭一把：演。有時為了烘托人物營造舞臺氣氛，冒險去練一些高難度的動作，如《村官李天成》中的“拉車舞”、《焦裕祿》中的“抗洪舞”，都使用了吊毛磕子、肘棒子、滑叉、跐跪等高難度動作。尤其是創演的《重渡溝》，我運用了空中飛人、吊威亞、硬拔磕子、烏龍攪柱等年輕人一般都不敢使用的動作，訓練時磕破頭扭傷腰是常事，導演為了保護演員，勸我找替身，我堅決反對，成龍不找替身，我憑啥找替身？為了觀眾為了藝術，我就是要去拼?？罩酗w人及吊威亞都是懸空5米多，說實話，第一次練確實害怕，身上打顫頭發蒙，感覺會從空中摔下，在信念的支撐下，我戰勝了恐懼，精湛的演出讓觀眾驚呼震撼！臺下有幾個觀眾打賭，說賈文龍是替身，他們直言不諱地詢問我，我拿出當時練功和舞臺錄像讓他們看，他們驚訝了！說：真不敢相信，你都55歲的人了，為了藝術還這么拼命！千金難買??！我演英雄，更要學英雄，我的初心和使命就是為人民抒情、為人民抒懷！通過自已的作品去引領社會風尚，鼓舞廣大黨員干部群眾去干事創業，讓李連成、焦裕祿、馬海明等英模人物的吃虧奉獻、務實擔當、開拓進取、清正廉潔、勤政為民的精神發揚光大！

當一個問心無愧的戲曲演員

為人民而歌是我實現自身價值的最高體現。無論在什么地方演出，條件多么艱苦，我們都能夠認認真真地把戲演給老百姓，孤寡老人行走不便，就把戲送到家里，讓他們近距離聽戲看戲。有的觀眾高興地說：“經常在電視里看到你們，今天可算見著活哩了！”這些樸實的語言，充分體現了老百姓對我們的親熱和期盼，我們也感到從事文藝工作的重要性和人生價值。我父親是教師，經常教育我：干啥說啥，賣啥吆喝啥，咱就是唱戲的，把戲唱好，唱出名堂來，要向常香玉大師學習，戲比天大，觀眾是自己的衣食父母！父親的話常在我耳邊響起，可是父親病危時我卻未在床前進孝，留下終生遺憾！2012年，三團攜《村官李天成》到清豐縣進行惠民演出，演出前一天，接到弟弟的電話：父親住院了。當晚，我做了一個奇怪的夢，父親來到我跟前喊我的名字，我突然驚醒，這個夢讓我異常焦慮擔心。第二天早起正要開戲時，弟弟又打來電話：“趕快回來，父親快不行了?！边@突然的噩耗讓我情不能已，然而演出馬上開始，臺下廣場上幾千觀眾拭目以待看我的演出，怎么辦？停演對不起觀眾，演出對不起父親。自古忠孝難兩全，我毫不猶豫選擇為觀眾演戲。我把電話交于服裝師，懷著忐忑不安的心情投入了演出，第一場下來又接到父親病故的消息。聽完腦子一下蒙了，父親就這樣撇下我走了！轉念又想，這可能是父親用這種行為來成全我的美名。戲比天大，觀眾是我的衣食父母，這是父親對我的最后囑托。我要振作起來，堅持演下去，父親在天之靈也會欣慰的。當演到第四場李天成看到帶大自已的老根叔，帶病吃力地在黃河大堤上拉磚掙錢供養孫女上學的情節時，我情不自禁地想起了父親起早貪黑給人家干活，累的精疲力盡，還把干糧給我們吃，自已卻喝點稀湯淹菜來充饑，此時我已跳出戲外，把劇中的老根叔當成了父親，哭得非常悲傷，演員們也為之動情落淚。戲一結束，我再也抑制不住自已的感情，淚水和汗水交織在了一起，把襯衣全浸透了，沒卸裝就匆忙回林縣為父親奔喪。在這件事上，我是一個不稱職的兒子，但我卻做到了一個稱職的演員！我想父親的在天之靈也不會責怪我！

習近平總書記指示：創作是文藝工作者的中心任務，作品是文藝工作者的立身之本，要堅持以人民為中心的創作導向。河南豫劇院三團是從戰火中走出來的，對黨和人民無限忠誠，以《朝陽溝》為代表，幾十年來一直堅持排演現代戲，被譽為“演現代戲的一面旗幟”。我們始終緊跟時代步伐，關注時代焦點，深刻表現新時代優秀群體和時代典范，真正踐行著文藝為人民服務的宗旨，所以才深受廣大人民群眾喜歡。做為三團的負責人，我將懷揣明亮初心，牢記光榮使命，深入生活，為民而歌，創作出更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，做一個無愧于黨、無愧于時代、無愧于人民的文藝工作者！