淺析十六世紀摩爾里的“牧歌主義”在羅伯特·瓊斯作品中的體現

【摘要】十六世紀的歐洲籠罩在文藝復興運動中，在音樂、美術和建筑等方面都有了很大的風格方面的變化。在音樂方面，十六世紀意大利的牧歌引領了以人為本，注重人性化的潮流，英國作曲家摩爾里提出了一個新的思想叫作“牧歌主義”，這其中對文藝復興時期的意大利牧歌的作曲技法做了嚴格的規定。而羅伯特·瓊斯的作品《美麗的奧麗婭娜似乎在對愚蠢眨眼》恰恰符合了摩爾里的“牧歌主義”， 它既體現了文藝復興中以人為本的特點，又符合了摩爾里所規定的作曲技法。

【關鍵詞】牧歌;牧歌主義;摩爾里;羅伯特·瓊斯

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

十六世紀的牧歌是一種源自于意大利的復雜的合唱曲，后期傳播到了英格蘭?！澳粮柚髁x”這個術語是用來說明牧歌音樂中的旋律和歌詞的關系，旋律映射出人自身的感情，同時也能夠表現出歌詞的含義和感情內容。牧歌可以理解成為文藝復興時期人文主義的延伸，而“牧歌主義”集中體現在作曲技巧方面，例如，運用半音音階和臨時升降號來表達人的感情。英國作曲家、理論家摩爾里在他的文章《牧歌和牧歌主義》中強調了一些牧歌作曲中非常嚴格的規定，這些規定主要是告訴作曲者怎樣用音樂來表達歌詞中的感情內容。依據摩爾里的觀點，遵循他所說的那些規則，能夠創作出一首歌詞與音樂緊密融合的曲目。在本文中，我們對一首意大利牧歌羅伯特·瓊斯的《美麗的奧麗婭娜似乎在對愚蠢眨眼》進行分析。

根據1569年馬雷·安東尼奧·馬佐尼·達·米格里奧尼科的第一部關于牧歌的教科書First Book of Madrigals， 十六世紀的牧歌和文藝復興時期的其他聲樂歌曲有明顯的不同。牧歌是人文主義的標志，因為它充分地表現了人千變萬化的內心情感。在十六世紀的牧歌中，音樂旋律必須跟隨和呼應歌詞中的含義，并且表達歌詞當中的情感，以至于作曲家們有時候不得不打破他們原先的作曲方法，來迎合歌詞當中情感的需要。所以，16世紀60年代以后，牧歌發展成為一種創新的風格。雖然這些牧歌頻繁地用到一些奇怪的不和諧音程或者半音音階，但是運用這些奇怪音程的目的，是用來表現歌詞中的特殊的情感。摩爾里的文章中已經很清楚地表明，作曲家必須嚴格地譜寫旋律，從而達到符合歌詞中所表現的不同的情緒。如果歌詞表現的是沉重的情緒，作曲者就必須用音樂表達出沉重的情緒。如果作曲者運用了不適合的旋律和和聲，是非常荒謬的。

根據摩爾里在他的文章中所說的，作曲家可以用以下兩種音程motions：第一，升音程sharp motions，也就是現代樂理中的大二度、大三度、大六度等大音程;第二、降音程flat motions， 也就是現代樂理中的小二度、小三度、小六度等小音程。當歌詞當中出現表示困難、殘忍、痛苦等相關的情緒，作曲者就必須運用大三度、大六度、大二度等大音程，而不是用小二度，因為大音程能夠體現困難和強硬的感覺。另外，作曲者也可以用不和諧的和弦煽動緊張的氣氛，從而襯托出困難、殘忍和痛苦的情緒。而當作曲家們要表現難過和悲傷的情緒時，他們則需要用降音程，例如小二度、小三度和小六度。

摩爾里更進一步地闡述了牧歌中的音階要用無升降號的自然音階，這樣才能夠表現出一種陽剛的感覺，并且能夠充分合理地表現出殘忍、暴虐、痛苦和其他相關的情緒。半音音階則體現出更加微弱的、女性化的、陰柔的情緒，用來表達悲傷、哭泣、嘆息、悲傷、哭泣和其他類似的情緒。另外，音樂的速度也能夠影響情緒，如果歌詞表達的是輕松愉快的感覺，作曲家需要在旋律上做一些漸快，用快速的旋律來襯托歌詞的意思。相反，如果歌詞體現了悲傷的感覺，作曲家就必須要用沉重和慢速的旋律來表達歌詞中的感情。除此之外，摩爾里還講到，作曲家應該嚴格遵守如何運用上行和下行音程的規定，上行音程來表示高、天堂等詞語，而下行音程則表現低、深和地域等詞語。

對于如何用音樂表達歌詞中的情感，其他的一些規定也是同樣重要的。例如，長的音節應該安排在長音的下面，短的音節則安排在短的音下面。摩爾里要求作曲家在歌詞出現逗號和分號的時候要用短的休止符，當歌詞出現句號的時候要用長的休止符。此外，用短的休止來表示嘆息，而不用長的休止，因為長的休止更能代表音樂中深的呼吸，而并非歌詞中的嘆息。最后還有一點也是很重要的，那就是作曲家們不能夠在歌詞結束前完成樂句。因此，摩爾里在他的文章中提到的所有規定都是為了達到歌詞和旋律之間的平衡一致。

在分析作品之前，我們可以先對羅伯特·瓊斯的牧歌《美麗的奧麗婭娜似乎在對愚蠢眨眼》做一個簡單的歌詞分析，這樣可以幫助我們理解這首作品的歌詞所表達的情緒。在瓊斯的作品中，歌詞體現了非常陰柔的感覺，雖然前兩句給人一種甜美平靜的氣氛，但隨后的一句 “然而，聽說這個世界已經變得邪惡了”可以被認為是一個非常戲劇化的轉折，接下來情緒即刻變得難過和悲傷。因此，瓊斯的作品中的歌詞基本上描述了奧麗婭娜在流淚，充滿了悲傷的色彩。

為了更進一步地證明羅伯特·瓊斯的《美麗的奧麗婭娜似乎在對愚蠢眨眼》符合了摩爾里所說的規則，我們可以分析一下作品中的幾個例子。第1-6小節，瓊斯把“美麗的奧麗婭娜”一詞配上了一組上行自然音階，這一點符合了摩爾里的規則，因為自然音階和歌詞“美麗的奧麗婭娜”都體現了一種勇敢的感覺。因此，自然音階與歌詞相匹配，它們一起體現了對奧麗婭娜的敬佩之情，也同樣強調了奧麗婭娜作為英國女王的權利。

此外，瓊斯運用了下行音階體現歌詞中的情感，第17-30小節，下行音階重復出現，這種重復的下行音階與歌詞“Lay softly down to sleep.輕輕地躺下睡覺?！眳⒖寄柪锏奈恼轮兴f的，下降、低、深、地獄等詞語必須匹配下行的音型，雖然瓊斯的歌詞中未出現“低”和“地獄”詞，但出現了“躺下”lay down，這個詞很接近“下降”descending一詞。因此，將“輕輕躺下睡覺”一句與下行音階組合，符合了摩爾里的規定，因為下行的音階的確非常合適表現“躺下來”一詞，也可以創造一種夜晚甜美安靜的氣氛。

第43-45小節，瓊斯把小六度、小三度和小二度與歌詞“流淚”組合在一起，根據摩爾里說的“當你要表現難過和悲傷的情緒時，必須用小二度、小三度和小六度來表現”。因此，瓊斯運用了降音程flat motions表現歌詞中的“流淚”，這個例子足以證明他運用了摩爾里對小音程與大音程運用的規定。

另外，瓊斯還合理地運用了休止符表示歌詞中的意思，第46-54小節，四分休止符頻繁出現在每一個聲部，此處的歌詞有很多的逗號，就像嘆息一樣?！皣@氣”sighed一詞也統一出現在歌詞中，瓊斯在第46-54小節運用的休止符正確地表達了“嘆氣”一詞的含義。也正如摩爾里文中所說的“當要表現嘆氣和哀嘆的時候，可以用短的休止”。

總之，摩爾里的文章羅列了很多根據歌詞譜曲的規則，其中包括如何運用下行音階、上行音階、升音程、降音程和休止。根據瓊斯的牧歌中的作曲技法，他的作品非常符合摩爾里的規定，他的作曲技法運用得恰到好處，充分展示了對女王奧麗婭娜的敬佩之情。

參考文獻

[1]“Madrigals and Madrigalism”in Music in the Western World： A History in Documents，eds.Piero Weiss and Richard Taruskin（New York：Schirmer Books，1984），143-145.《牧歌和牧歌主義》，選自皮耶羅·韋斯、理查德·塔魯斯金《西方世界的音樂文獻史》（1984年紐約希默出版社出版），143-145.

[2]Robert Jones，“Fair Oriana Seeming to Wink at Folly” （Stainer and Bell Ltd，1924）.羅伯特·瓊斯《美麗的奧麗婭娜似乎在對愚蠢眨眼》（Stainer and Bell有限公司，1924年）.

作者簡介：甄泰然（1991—），男，河北省安國市，碩士，管弦系中提琴教師，初級，研究方向：中提琴演奏。