淺析十六世紀(jì)摩爾里的“牧歌主義”在羅伯特·瓊斯作品中的體現(xiàn)

【摘要】十六世紀(jì)的歐洲籠罩在文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中，在音樂(lè)、美術(shù)和建筑等方面都有了很大的風(fēng)格方面的變化。在音樂(lè)方面，十六世紀(jì)意大利的牧歌引領(lǐng)了以人為本，注重人性化的潮流，英國(guó)作曲家摩爾里提出了一個(gè)新的思想叫作“牧歌主義”，這其中對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的意大利牧歌的作曲技法做了嚴(yán)格的規(guī)定。而羅伯特·瓊斯的作品《美麗的奧麗婭娜似乎在對(duì)愚蠢眨眼》恰恰符合了摩爾里的“牧歌主義”， 它既體現(xiàn)了文藝復(fù)興中以人為本的特點(diǎn)，又符合了摩爾里所規(guī)定的作曲技法。

【關(guān)鍵詞】牧歌;牧歌主義;摩爾里;羅伯特·瓊斯

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

十六世紀(jì)的牧歌是一種源自于意大利的復(fù)雜的合唱曲，后期傳播到了英格蘭。“牧歌主義”這個(gè)術(shù)語(yǔ)是用來(lái)說(shuō)明牧歌音樂(lè)中的旋律和歌詞的關(guān)系，旋律映射出人自身的感情，同時(shí)也能夠表現(xiàn)出歌詞的含義和感情內(nèi)容。牧歌可以理解成為文藝復(fù)興時(shí)期人文主義的延伸，而“牧歌主義”集中體現(xiàn)在作曲技巧方面，例如，運(yùn)用半音音階和臨時(shí)升降號(hào)來(lái)表達(dá)人的感情。英國(guó)作曲家、理論家摩爾里在他的文章《牧歌和牧歌主義》中強(qiáng)調(diào)了一些牧歌作曲中非常嚴(yán)格的規(guī)定，這些規(guī)定主要是告訴作曲者怎樣用音樂(lè)來(lái)表達(dá)歌詞中的感情內(nèi)容。依據(jù)摩爾里的觀點(diǎn)，遵循他所說(shuō)的那些規(guī)則，能夠創(chuàng)作出一首歌詞與音樂(lè)緊密融合的曲目。在本文中，我們對(duì)一首意大利牧歌羅伯特·瓊斯的《美麗的奧麗婭娜似乎在對(duì)愚蠢眨眼》進(jìn)行分析。

根據(jù)1569年馬雷·安東尼奧·馬佐尼·達(dá)·米格里奧尼科的第一部關(guān)于牧歌的教科書(shū)First Book of Madrigals， 十六世紀(jì)的牧歌和文藝復(fù)興時(shí)期的其他聲樂(lè)歌曲有明顯的不同。牧歌是人文主義的標(biāo)志，因?yàn)樗浞值乇憩F(xiàn)了人千變?nèi)f化的內(nèi)心情感。在十六世紀(jì)的牧歌中，音樂(lè)旋律必須跟隨和呼應(yīng)歌詞中的含義，并且表達(dá)歌詞當(dāng)中的情感，以至于作曲家們有時(shí)候不得不打破他們?cè)鹊淖髑椒ǎ瑏?lái)迎合歌詞當(dāng)中情感的需要。所以，16世紀(jì)60年代以后，牧歌發(fā)展成為一種創(chuàng)新的風(fēng)格。雖然這些牧歌頻繁地用到一些奇怪的不和諧音程或者半音音階，但是運(yùn)用這些奇怪音程的目的，是用來(lái)表現(xiàn)歌詞中的特殊的情感。摩爾里的文章中已經(jīng)很清楚地表明，作曲家必須嚴(yán)格地譜寫(xiě)旋律，從而達(dá)到符合歌詞中所表現(xiàn)的不同的情緒。如果歌詞表現(xiàn)的是沉重的情緒，作曲者就必須用音樂(lè)表達(dá)出沉重的情緒。如果作曲者運(yùn)用了不適合的旋律和和聲，是非常荒謬的。

根據(jù)摩爾里在他的文章中所說(shuō)的，作曲家可以用以下兩種音程motions：第一，升音程sharp motions，也就是現(xiàn)代樂(lè)理中的大二度、大三度、大六度等大音程;第二、降音程flat motions， 也就是現(xiàn)代樂(lè)理中的小二度、小三度、小六度等小音程。當(dāng)歌詞當(dāng)中出現(xiàn)表示困難、殘忍、痛苦等相關(guān)的情緒，作曲者就必須運(yùn)用大三度、大六度、大二度等大音程，而不是用小二度，因?yàn)榇笠舫棠軌蝮w現(xiàn)困難和強(qiáng)硬的感覺(jué)。另外，作曲者也可以用不和諧的和弦煽動(dòng)緊張的氣氛，從而襯托出困難、殘忍和痛苦的情緒。而當(dāng)作曲家們要表現(xiàn)難過(guò)和悲傷的情緒時(shí)，他們則需要用降音程，例如小二度、小三度和小六度。

摩爾里更進(jìn)一步地闡述了牧歌中的音階要用無(wú)升降號(hào)的自然音階，這樣才能夠表現(xiàn)出一種陽(yáng)剛的感覺(jué)，并且能夠充分合理地表現(xiàn)出殘忍、暴虐、痛苦和其他相關(guān)的情緒。半音音階則體現(xiàn)出更加微弱的、女性化的、陰柔的情緒，用來(lái)表達(dá)悲傷、哭泣、嘆息、悲傷、哭泣和其他類(lèi)似的情緒。另外，音樂(lè)的速度也能夠影響情緒，如果歌詞表達(dá)的是輕松愉快的感覺(jué)，作曲家需要在旋律上做一些漸快，用快速的旋律來(lái)襯托歌詞的意思。相反，如果歌詞體現(xiàn)了悲傷的感覺(jué)，作曲家就必須要用沉重和慢速的旋律來(lái)表達(dá)歌詞中的感情。除此之外，摩爾里還講到，作曲家應(yīng)該嚴(yán)格遵守如何運(yùn)用上行和下行音程的規(guī)定，上行音程來(lái)表示高、天堂等詞語(yǔ)，而下行音程則表現(xiàn)低、深和地域等詞語(yǔ)。

對(duì)于如何用音樂(lè)表達(dá)歌詞中的情感，其他的一些規(guī)定也是同樣重要的。例如，長(zhǎng)的音節(jié)應(yīng)該安排在長(zhǎng)音的下面，短的音節(jié)則安排在短的音下面。摩爾里要求作曲家在歌詞出現(xiàn)逗號(hào)和分號(hào)的時(shí)候要用短的休止符，當(dāng)歌詞出現(xiàn)句號(hào)的時(shí)候要用長(zhǎng)的休止符。此外，用短的休止來(lái)表示嘆息，而不用長(zhǎng)的休止，因?yàn)殚L(zhǎng)的休止更能代表音樂(lè)中深的呼吸，而并非歌詞中的嘆息。最后還有一點(diǎn)也是很重要的，那就是作曲家們不能夠在歌詞結(jié)束前完成樂(lè)句。因此，摩爾里在他的文章中提到的所有規(guī)定都是為了達(dá)到歌詞和旋律之間的平衡一致。

在分析作品之前，我們可以先對(duì)羅伯特·瓊斯的牧歌《美麗的奧麗婭娜似乎在對(duì)愚蠢眨眼》做一個(gè)簡(jiǎn)單的歌詞分析，這樣可以幫助我們理解這首作品的歌詞所表達(dá)的情緒。在瓊斯的作品中，歌詞體現(xiàn)了非常陰柔的感覺(jué)，雖然前兩句給人一種甜美平靜的氣氛，但隨后的一句 “然而，聽(tīng)說(shuō)這個(gè)世界已經(jīng)變得邪惡了”可以被認(rèn)為是一個(gè)非常戲劇化的轉(zhuǎn)折，接下來(lái)情緒即刻變得難過(guò)和悲傷。因此，瓊斯的作品中的歌詞基本上描述了奧麗婭娜在流淚，充滿(mǎn)了悲傷的色彩。

為了更進(jìn)一步地證明羅伯特·瓊斯的《美麗的奧麗婭娜似乎在對(duì)愚蠢眨眼》符合了摩爾里所說(shuō)的規(guī)則，我們可以分析一下作品中的幾個(gè)例子。第1-6小節(jié)，瓊斯把“美麗的奧麗婭娜”一詞配上了一組上行自然音階，這一點(diǎn)符合了摩爾里的規(guī)則，因?yàn)樽匀灰綦A和歌詞“美麗的奧麗婭娜”都體現(xiàn)了一種勇敢的感覺(jué)。因此，自然音階與歌詞相匹配，它們一起體現(xiàn)了對(duì)奧麗婭娜的敬佩之情，也同樣強(qiáng)調(diào)了奧麗婭娜作為英國(guó)女王的權(quán)利。

此外，瓊斯運(yùn)用了下行音階體現(xiàn)歌詞中的情感，第17-30小節(jié)，下行音階重復(fù)出現(xiàn)，這種重復(fù)的下行音階與歌詞“Lay softly down to sleep.輕輕地躺下睡覺(jué)。”參考摩爾里的文章中所說(shuō)的，下降、低、深、地獄等詞語(yǔ)必須匹配下行的音型，雖然瓊斯的歌詞中未出現(xiàn)“低”和“地獄”詞，但出現(xiàn)了“躺下”lay down，這個(gè)詞很接近“下降”descending一詞。因此，將“輕輕躺下睡覺(jué)”一句與下行音階組合，符合了摩爾里的規(guī)定，因?yàn)橄滦械囊綦A的確非常合適表現(xiàn)“躺下來(lái)”一詞，也可以創(chuàng)造一種夜晚甜美安靜的氣氛。

第43-45小節(jié)，瓊斯把小六度、小三度和小二度與歌詞“流淚”組合在一起，根據(jù)摩爾里說(shuō)的“當(dāng)你要表現(xiàn)難過(guò)和悲傷的情緒時(shí)，必須用小二度、小三度和小六度來(lái)表現(xiàn)”。因此，瓊斯運(yùn)用了降音程flat motions表現(xiàn)歌詞中的“流淚”，這個(gè)例子足以證明他運(yùn)用了摩爾里對(duì)小音程與大音程運(yùn)用的規(guī)定。

另外，瓊斯還合理地運(yùn)用了休止符表示歌詞中的意思，第46-54小節(jié)，四分休止符頻繁出現(xiàn)在每一個(gè)聲部，此處的歌詞有很多的逗號(hào)，就像嘆息一樣。“嘆氣”sighed一詞也統(tǒng)一出現(xiàn)在歌詞中，瓊斯在第46-54小節(jié)運(yùn)用的休止符正確地表達(dá)了“嘆氣”一詞的含義。也正如摩爾里文中所說(shuō)的“當(dāng)要表現(xiàn)嘆氣和哀嘆的時(shí)候，可以用短的休止”。

總之，摩爾里的文章羅列了很多根據(jù)歌詞譜曲的規(guī)則，其中包括如何運(yùn)用下行音階、上行音階、升音程、降音程和休止。根據(jù)瓊斯的牧歌中的作曲技法，他的作品非常符合摩爾里的規(guī)定，他的作曲技法運(yùn)用得恰到好處，充分展示了對(duì)女王奧麗婭娜的敬佩之情。

參考文獻(xiàn)

[1]“Madrigals and Madrigalism”in Music in the Western World： A History in Documents，eds.Piero Weiss and Richard Taruskin（New York：Schirmer Books，1984），143-145.《牧歌和牧歌主義》，選自皮耶羅·韋斯、理查德·塔魯斯金《西方世界的音樂(lè)文獻(xiàn)史》（1984年紐約希默出版社出版），143-145.

[2]Robert Jones，“Fair Oriana Seeming to Wink at Folly” （Stainer and Bell Ltd，1924）.羅伯特·瓊斯《美麗的奧麗婭娜似乎在對(duì)愚蠢眨眼》（Stainer and Bell有限公司，1924年）.

作者簡(jiǎn)介：甄泰然（1991—），男，河北省安國(guó)市，碩士，管弦系中提琴教師，初級(jí)，研究方向：中提琴演奏。