論當代中國風景油畫作品的平面性表現

張樂弦

摘要：當下中國油畫受到現代主義繪畫的影響，平面性的油畫創作方式貼近時代氣息，越來越被年輕畫家所喜愛，當代平面性的作品也越來越多，尤其是在年輕一代藝術家的油畫創作中具有可觀的前景，將會成為更加普遍的創作手段。中國當代的很多風景油畫都呈現出平面性的特征，每件藝術作品都是隨性而創新的，是藝術家內心的情感表達。平面化語言在形式上有更多的自由，帶來視覺上的創新。現代風景油畫還體現強烈的人文關懷，主要表現在于人與自然，人與歷史的思考，油畫的精祌價值表現自然與歷史，最終也回歸到人的精神層面的表達上。

關鍵詞：當代中國;風景油畫;平面化表現

在當代的風景油畫創作中，藝術家打破了客觀再現自然景物的觀念，不再局限于逼真的描繪，而注重風景的分解性和組合性，畫面中的景物可以是風景的自由組合，風景的構圖形式也可以根據畫家的想象，或者對風景的感受，他們按照

自己的主觀構圖意識對畫面自由構圖。為了構圖的需要，畫家同樣能夠對這些要素重新組合，從而表現出繪畫的形式美感，自由安排畫面中的形體，通過添加、分割、簡化、歸納等方式，來增添了畫面的的變換，使作品能夠體現藝術家的繪畫心境。符號化的平面藝術形式是藝術家極具個性化的抽象表現，畫面沒有過多的細節和繁雜的色彩，運用“做減法”繪制某種圖示化的元素或平面性形象，對畫面的歸納與簡化，大膽地做幾何的簡化和概括，把重點放在油畫本身的結構。對畫面要素重新整理的和安排。削弱甚至拋棄了古典繪畫的再現式的立體感，在對畫面內容進行歸納、整合、夸張的處理中，把重點放在作品本身的表現性上，強調的是作品的均衡感、節奏感、秩序感等諸方面之間的內在關系。為了使作品達到某種和諧感，應將重點表現于畫面的形式結構上，從而實現畫面的構圖的主觀性和表現性的結合。平面化的構圖轉向是畫家通過打破古典繪畫的透視規則，力求反傳統的再現與創造，從而表現出一定的思想與情感。平面性的形式有時也會在表面的內容下隱藏著更深層的蘊意，并使畫面有一種神妙莫測的感覺，表現形式仍是一種平面化的現代性構圖。在中國國傳統繪畫中“章法”或“布局”，是繪畫領域里重要的畫面元素，南齊謝赫在《古畫品錄》中，也提出了“經營位置”的思想并作為品評美術作品標準的“六法”之一。中國風景油畫創作己經突破了客觀再現的形式，開始了全新的變革，藝術家更多地根據個人主觀進行構圖，并結合時代的審美。中國當代風景油畫構圖表現出各種不同的形式，呈現了新的構圖發展趨勢，富有獨特風格的平面性構圖形式出現。同時，在中國古典繪畫中有“留白”的表現，被許多中國畫家拿來運用在當代風景的構圖中。中國的當代風景平面化風景將以其獨特的本民族的構圖，實現藝術家的創作思想以及本民族精神氣質。

色彩是我們每個人對自然色彩語言的獨特的感悟，這種感悟是以個人的主觀性為主，體現的是個人的主觀判斷和理智分析在藝術表現過程中的作用。平面化色彩建立在藝術家感性基礎上，并通過一定的理性判斷的運用，通過山簡至繁的色彩概括，消除空間的透視效果，把立體的造形轉化為平面的色，排除明暗關系創造一種主觀的色調變化。當代的風景畫家個人的個性化的色彩，強調去主觀性，畫家將自己的情感融入于對象，表現出來的色彩必然與現實中的色彩是有區別的，并且不同的畫家的對色彩的處理方式也是不同的。色彩的創造過程是藝術家經過思維抽象化的過程，是個體的事物與普遍事物的結合，更蘊含了畫家對現實生活的感悟從而進行詮釋。色彩可以象征生命、天與地、時間、空間、人的性格、年齡;象征各種感情，象征冷、暖等等。民族信仰的不同，審美情趣也會有所區別，色相不同象征不同，同種色相也有不同的表達。色彩深層意義包含著很多方面，有人的情感，是一種特殊的符號。色彩要素被提煉出來后，很多藝術家將其作為一種獨立的繪畫語言運用于風景作品。他們不再以畫面的寫實性為目的，色彩脫離了形體和造型的束縛，同時受中國傳統文化的影響，作品中透露出中國傳統繪畫的筆墨意趣，在中國當代油畫作品中，具有中國意趣的色彩在畫面若有似無，再加上平涂手法，他們表現出來的色彩特征總是有意無意的體現了中國人傳統的審美意識，使其更具有中國油畫的韻味。

現代繪畫從再現客觀到表現主觀，風景藝術語言走向自身的獨立。畫家通過對現實生活的思考和對人生的體會，根據主觀的意識進行創作，使繪畫的語言不斷被創新。油畫風景的平面意識，更主要的是讓畫者能體驗到現代藝術關于油畫整體表現的技巧和精神性的情感。藝術家們用作品表現情感，作品的情感來源于他們對現實生活的感悟，他們對所表現的自然景物進行加工處理、提取與概括，不再是單單如實的再現客觀景色，根據畫面的效果進行加工處理，進行主觀的調整與改變，使風景油畫更加具有形式感，將更多的藝術家的思想意識與情感注入畫中。藝術品賦予有的不同情感價值更多地依賴于理性的層面，而不是它的本質意蘊：因為風景深層次的展現的東西一是感覺、感受、情感和生命活力的過程一沒有任何詞匯上的對應物?！氨桓惺艿纳蓖ㄟ^的藝術家的主觀的表現而變得可理解了，即使觀者從未有過切身的感受。風景油畫除了視覺上的賞心悅目之外，自有一種更深沉更親和的土地意識，表現這塊土地的鄉愁與現實、舊情與新境，對本土精神的感動及風景元素，有一種關懷本土的情結、境界和責任。作品中刨去了風景中那一層面的真實，而投注了腳下土地深沉的熱愛，表現景物是視覺印象的真實，而表現感受則成為心靈反映的真實。

參考文獻：

[1]李超《中國現代油畫史》[M].上海：上海書畫出版社，2007

[2]潘耀昌《融合中的沖突》[M].北京：中國人民大學出版社，2004