從“詩情畫意”到“意象相融”探究何家英與唐勇力藝術表現形式

楊迎哲

摘要：工筆人物肖像畫自中國古代以來歷經多個朝代的繼承與發展，已具備了完備的理論體系。在新中國對文化事業的推動下，出現了一批以畫工筆人物肖像為主的畫家，同時在工筆人物畫的創作過程中，面部的處理也有著工筆人物肖像畫的影子。在處于新時期的今天，各類畫作形成百家齊放的態勢。本文研究通過比較研究的方法探究何家英與唐勇力藝術表現形式。研究何家英“詩情畫意、清新秀雅”的藝術表現形式，研究唐勇力“意象相容、神秘唐風”的藝術表現形式。從而掌握當下兩種主流的工筆人物肖像畫表現方式。

關鍵詞：何家英;唐勇力;以線塑型;以形寫神

一、從“詩情畫意、清新秀雅”看當代名家何家英

何家英是中國當代著名的工筆人物畫家之一，善畫工筆人物，多以女性題材為主。何家英的工筆人物畫多描繪女性題材，在何家英筆下的女性頗有詩情畫意之境，其表現手法又極具清新自然之態，讓人賞心悅目，更使人與畫面人物產生聯系與共鳴。其筆下繪出的女子如詩似畫，讓人們不禁感嘆其藝術表現手法的出色與卓越。雖其主要畫工筆人物，但是何家英的畫作，在處理其主體人物面部時，所用的技巧堪稱精湛，值得我們仔細演習，在當代有人說何家英是一種標簽也是一種工筆人物畫的高峰，而何家英自己說是“借古與創新”，下面我們來解讀當代名家何家英的藝術表現形式。

1.“詩情畫意”：

何家英所描繪的是當代女性，這個相對于明清時期的人物肖像畫是一種在傳統上的突破。何家英通過描繪主體人物的面部表情，對于女性人物面部的神情描繪的恰到好處，并沒有采取夸張與變形等手法，也沒有傳統仕女畫的影子。而是通過精準的線條以柔弱之勢表現出女性的柔美，以精美絕倫的五官描繪出人物的內心世界。似乎一切皆在不言之間，何家英通過背景的渲染，頭發的獨特處理方式，以及衣物的質感，綜合營造出一種詩情畫意之美。古人常說“詩中有畫，畫中有詩”，借以描繪中國古代的山水畫，但是何家英通過畫景與詩境、當代與傳統的結合，找到了一條人物畫的“詩情畫意”之路。

2.“清新秀雅” ：

在工筆人物肖像畫上談到傳統，我們首先想到的是“波臣派”那些經典之作。但其所繪多為男性，而何家英在改革開放的大背景下，以女性為題材，描繪了新中國的女性。談到中國古代有關于女性的畫作，大多想到的是中國古代“仕女畫”，而何家英突破以往傳統仕女畫的設色與構圖，結合現代與傳統，并且吸取“波臣派”的精華加以創新，何家英畫作中的工筆人物畫肖像部分，無論是在繪畫技法上還是在人物形象上都有著突破式的創新，畫家筆下所描繪的人物形象都有著清新秀雅之境，很好的避免了俗氣的表現形式。

二、從“意象相融、神秘唐風”看當代名家唐勇力

唐勇力，原中央美術學院中國畫院院長，唐勇力的創作作品，使中國工筆肖像畫的技法中又增添了一種“當代唐風”的表現形式，這種唐風有著令人回味的神秘氛圍，當代西方藝術影響了中國畫壇的各個角落，中西方文化融合已為趨勢，唐勇力在創作的過程中，繼承了中國傳統敦煌壁畫的技法，又結合了其他畫種的樣式。其的藝術作品，為后人在現代壁畫、新材料等指明了新方向。使得工筆人物肖像畫部分，形成了多維度、多方向的探索發展新格局。其創作的“敦煌之夢”系列讓我們看見了一個構圖更開放、色彩與技法更自由的工筆畫，唐勇力所渲染出人與信念、信仰的神秘氛圍，更是讓我們難以忘記。

1.“意象相融”：

從唐宋時期的人物畫可以看出，唐宋時期“以形寫神”的強調，同時在明清肖像畫的影響下，以及20世紀左右，中國對西方教育模式的引用，使得受固于文人畫的造型理念開始發生深刻的轉變。傳統工筆人物畫或寫意人物畫，更加著重的為“以形寫神”，通過形象的表現進而傳遞出神態或思想，在中國古代畫家很少進行人物寫生，通過畫家長期的觀察、推敲、認識之后，用線造型的方式表現出人物形象。這個過程也就是我們所說的“意”，也被稱為“尚意”。通過唐勇力的藝術作品不難看出，其非常注重素描寫生，這種以寫生為創作源泉的創作方式，為觀察人、體會人物內心世界提供了極大的可能。

2.“神秘唐風”：

唐勇力的繪畫作品，跟敦煌壁畫有著千絲萬縷的聯系。唐勇力在學習敦煌壁畫的技法之上，自己進行突破性的創造。而“唐風”在唐勇力的筆下更加的顯現出它的更深層含義，那就是它的意境與韻味，因為唐勇力所繪畫的人物并不是我們現實生活中的人物形象，而是一種意象性的人物形象，唐勇力沿革“唐風”的語言形式，有融入許多其他元素，有進行了技法的創新，創造了“脫落法”。比如唐勇力最具“神秘唐風”的代表性作品《敦煌之夢》。在傳統人物畫與人物肖像畫中，人物的背景大多是留白處理，或者是代有一種簡單的背景處理，畫面人物的邊界與背景很好的分隔開。

結論

何家英筆下的女性似乎都在向我們傳遞著一種“我心若有詩，我便從容面對這個世界”的意境。何家英的畫作，都可以看出東方女性特有的氣質。作品把東方古典美與現代美完美結合，通過精湛的技法，描繪出“清新秀雅”的經典東方女性形象。從何家英的作品中不難看出，有些作品有著西方古典繪畫與西方現代藝術的影子。所以在傳統之上創新的同時，我們還要了解西方繪畫，要做到以上兩者都精通，中西方融合是藝術發展的必然結果。

唐勇力的造型是意象造型，但是在其強大的寫實功底上，有很好的進行一定程度的抽象、變形和夸張。同時他還對人物的精神世界刻畫的非常深入，達到了意與象完美的結合。唐勇力運用了獨創技法“虛染法”使人物與環境融為一體，不像傳統人物畫那樣使人物突出。營造出一種神秘的氛圍，讓人們不禁聯系到宗教的神秘色彩，使人們陷入唐勇力精心營造的氛圍當中。

參考文獻

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