工藝美術運動價值與當代啟示之我見

白雯月

摘要：工藝美術運動是對傳統手工藝行業的一種復歸，它的本質在于對“崇尚自然、文化復歸“為本質的要求，今天筆者將從19世紀英國工藝美術運動入手，論述其成就，探討其意義和價值，闡述其留給當代的借鑒的意義

關鍵詞：工藝美術運動;設計;借鑒和價值

一、工藝美術運動的源與流

在第二次工業革命的背景下，機械化逐漸替代了手工業的制造，導致英國進入了完全的工業化商品時代。但是由于當時的工業化進展仍不成熟導致了批量生產的產品并不能受到群眾的喜愛，這些產品上找不到任何精雕細琢的特征—粗制濫造、細節差、質感不好，不僅無法給人產生一種美感，也更加促生了民眾對其的排斥傾向，以此為基準，許多學者提出，產品的設計思路因回歸傳統，提倡哥特風等中世紀的風格，強調設計應基于人民大眾而設計。在這種不滿的情緒積怨已久的情況下，英國工藝美術運動的爆發點是1851年英國的“水晶宮”萬國博覽會，其展出的產品設計水平差等導致了英國掀起了工藝美術運動的設計思潮。同時這一時期，自然主義作為一種藝術思潮席卷英國藝術圈，“文化回歸”、“崇尚自然”等思維帶到了設計運動中。

誠然，產生這樣的主要原因是該時期達爾文發出了進化論的觀點，讓整個歐洲各行業開始了對人本源的思考，興趣也開始轉向研究生物。這對設計產生的極大的影響，比如當時主要的設計圖案從人開始轉變為植物，裝飾內容開始變成了花、草等等，代表著一種返璞歸真、崇尚自然的心態。

莫里斯是目前英國工藝美術運動中的代表，他是英國工藝美術運動的倡導者，開啟了以自然的植物、動物的核心題材的設計思路，他的代表作《玫瑰織物》便是通過將寫實的玫瑰通過一定數量的排版和對比形成一種平面的和諧后，展現一種或多簇擁的感覺，該圖案雖然非常的切合自然、植物，但是并沒有放棄諸如“數列美”的影響，該作品為上下左右對稱。在保持了工業革命機械美學思維下展現了一種對自然風格的傾向，這種崇尚簡單、質樸的設計方格開創了19世紀第一次設計運動，隨后的裝飾藝術運動、新藝術運動都或多或少的受到了它的影響。

二、英國工藝美術運動的價值和當代借鑒

工藝美術設計是因為當時的工業制作水平差以至于不能滿足人的審美需求，但是這種追求自然、追求傳統的設計方格已經延續至今，設置上個世紀80年代，中國人在結婚時的流行的印花床單，都是其遺留下來的產物，工藝美術的種種設計思路已經被廣泛運用，這種追求整體秩序的平面設計原則仍舊被當今的設計語言所用，雖然工藝美術運動的很多元素已經不適應了當代的發展需求，但是它們的精神值得我們去借鑒。

首先就是物盡其用的原則，用過工藝美術運動的核心思路是盡量展現不加修飾的自然紋理，如今也成了個大廠商精剪設計的潮流，同時這種追求品質的態度，也是我們目前“工匠精神”的體現。

從社會學的角度而言，當時的工藝美術運動啟示代表了一種對于社會利益價值觀的批判，提倡放棄帶有利益眼光的設計，要求全身心的投入傳統，從最基本的價值觀入手。雖然工藝美術運動過于強調傳統，強調遵循傳統，否定創新從而具有一定的片面性，但是對于肯定傳統、堅持傳統的思維是值得我們去借鑒的，我們可以將這種對于傳統的堅持喝工匠精神連接起來，批判性的繼承傳統，讓我國的一些文化傳統重新煥發生機，從而實現文化多樣性的要求。拯救瀕臨消失的傳統文化，用這種純粹的精神讓其再次重生，實現國家“文化自信”的要求。

參考文獻

[1]董雅倩，倉平.從英國工藝美術運動與日本民藝運動看“傳統工藝振興”[J].創意設計源，2018（06）：36-42.

[2]孔鐸，徐晨陽.現代性語境下的“工匠精神”傳承——英國工藝美術運動的啟示[J].上海文化，2017（08）：111-117+124+127.