對于我國軍旅題材音樂作品創作方面的一些思考

摘 要：軍旅（戰爭）題材音樂作品在我國音樂創作領域，多年來一直占有著非常重要的歷史地位。本文首先客觀而簡明地梳理了我國軍旅音樂的發展脈絡和創作局面，并分析了推動其發展和繁榮的內在原因。然后，又對歌曲體裁作品在我國軍旅音樂創作中的特點、地位和狀態進行了闡述。最后，引出了對于我國嚴肅性軍旅題材作品創作所進行的深入思考，并進一步說明了這一領域在藝術與學術上所具有的重要意義，進而發掘出了對于我國作曲家群體而言，其中所蘊藏著的巨大發揮與研究空間。

關鍵詞：軍旅題材;音樂創作;體裁;歌曲;嚴肅音樂

一、推動我國軍旅音樂的發展的歷史基礎和現實條件

我國的軍旅（戰爭）題材音樂作品創作一直以來都呈現出非常興盛的狀態，這與中國充滿災難、曲折和斗爭的近代歷史有著直接而巨大的關系。眾所周知，自1840年第一次鴉片戰爭爆發那一刻起，中華民族反抗外來侵略的歷史篇章便被揭開了。在將近百年充滿無情災難和痛苦的歷史進程中，中華民族逐漸獲得了覺醒并奮起抵抗，無數愛國英烈用鮮血打倒了帝國主義，最終實現了民族解放。在戰爭陰云的籠罩下的民族存亡之際，具有鮮明戰斗風格和愛國情懷音樂創作需求被空前的激發出來。尤其是在抗日戰爭期間，更是涌現出了一大批曾經創作出優秀軍旅題材音樂作品的作曲家，他們的作品對于鼓舞戰斗士氣和激發愛國熱情起到了至關重要的作用。因為擁有時間特性和情緒特性的音樂藝術，其聽覺傳達的優勢可以無需轉化過程實時以最快捷的方式引起人內心的共鳴，所以這些音樂作品對于增強部隊戰斗精神意志的效果是無可取代的。

1949年新中國成立以后，中國人民始終銘記落后就要挨打的深刻歷史教訓，大踏步走上了富國強軍的探索實踐之路，取得了令世界矚目的巨大成就。近幾年來，習近平總書記提出了實現中華民族偉大復興的重大戰略思想，仍然不斷強調鞏固的國防、強大的軍隊，對于實現中國夢的重要意義。由此可見，雖然中國也經歷了一段相對穩定和平的年代，但對“軍旅”這個宏大主題的回顧和發展卻一刻也沒有停息過。所以，對于軍旅音樂作品的內在需求促使了其創作熱潮始終良好地保持著，創作作品的效率和體量也是相當驚人的。

二、歌曲體裁作品在我國軍旅音樂創作中的地位和狀態

軍旅音樂在藝術本質上屬于一種題裁類型，而題材則是一個包容性極廣的因素，它可以在一切體裁、形式、技術、思維和時代特征中得以體現和發揮，就如同“愛情”、“自然”、“神話”等題材一樣，都擁有可挖掘的無限藝術空間與潛力。

通過對我國軍旅題材音樂創作進行整體分析和歸納可以發現，創作作品體裁類型具有明顯的傾向性和側重點。其中，歌曲體裁作品一直作為我國軍旅音樂創作領域的主體組成部分是毋庸置疑的，形成這種格局最主要的原因在于歌曲本身所具有的諸多獨特屬性。其帶有歌詞的特點使得音樂這一抽象的藝術形式，通過與文學結合的方式獲得了可以敘述復雜的情節，以及描繪具體的事物的能力，所以相比其他的音樂體裁要更有利于理解。在很多特殊時間、事件和節點中，現實需要大量能迅速產生時效性、功能性和動員性的藝術作品。此時，音樂通過聽覺直達人心的能力使得其在眾多藝術門類中脫穎而出，而歌曲體裁的短小精煉、通俗易懂和便于傳唱等特點，更讓其在眾多音樂體裁中占有了顯著優勢。

歷史上成功的軍旅歌曲都擁有的共同點是，每一首作品幾乎都具備明確的功能性和針對性。例如充滿殺氣的《大刀進行曲》是在1933年3月，第二十九軍“大刀隊”在喜峰口與日軍展開白刃格斗取得勝利之際創作的，詞曲以真實歷史型態為依據，用直接、簡潔、勇猛的音樂風格描繪了大刀隊的英雄事跡，起到了極大地鼓舞全國軍民抗日熱情的卓越效果。

再例如《中國人民志愿軍軍歌》是在20世紀50年代抗美援朝時期應運而生的名作。當時的新中國剛剛經歷過了漫長的抗日戰爭和解放戰爭，元氣尚未恢復、百廢待興、經濟困難，此時沖過鴨綠江迎戰強大美軍需要何等的決心和勇氣。筆者的祖父和祖母曾是畢業于魯迅藝術學院的文藝戰士，他們回憶起當年赴朝鮮展開慰問部隊任務時，就經常與戰士們合唱這首歌。每當歌聲響起，在場無一人不熱淚盈眶、激動萬分、斗志高漲，其場面和效果之震撼超乎想象。

這類歌曲體裁作品往往都具有短、平、快的特質，能夠以最高的效率實現功能和滿足需求。在世界其他國家的歷史上也有不少成功的經典范例，如二戰時期蘇聯的著名衛國歌曲《神圣的戰爭》，是在德國對蘇聯發動了閃電戰的民族存亡之際，由作曲家亞歷山大羅夫連夜譜寫出的。歌曲迅速傳遍蘇聯的大街小巷，戰士們聽著廣播中的音樂奔向前線，極大地鼓舞了軍隊和人民的頑強斗志，最終由防御轉為勝利。

三、對于我國嚴肅性軍旅題材作品創作的具體思考

在我國軍旅歌曲這一領域取得輝煌成就的同時，我們也應該同時關注其他體裁和形式的軍旅題材作品。而與通俗性、傳唱性、精煉性的歌曲作品相對應的領域，即是學術性、艱深性、宏大性、復雜性的嚴肅音樂領域，如交響樂、歌劇、協奏曲、室內樂等更大型的體裁。這類軍旅作品在中國近代音樂史上則可謂屈指可數，這是由于當時的歷史狀況和現實條件等因素所致的，其中冼星海于1939年創作的交響合唱作品《黃河大合唱》是最具代表性的。

從新中國成立到改革開放，再到當代音樂的創作中，歌曲體裁的軍旅音樂創作仍然保持著極大的繁榮態勢，近些年來更是涌現出了如《強軍戰歌》、《我們從古田再出發》、《不忘初心》等眾多優秀經典新作。與此同時，中國音樂界也陸續誕生了一些優秀的，具有劃時代意義的嚴肅性軍旅題材作品：

其中比較有代表性的如1965年創作的大型聲樂套曲《長征組歌》，其主要特點是歌詞凝練、曲調優美，民族風格濃郁，以及擁有群眾喜聞樂見的藝術表演形式。是一首擁有強烈革命浪漫主義情懷的，謳歌共產黨、紅軍、英雄氣概、民族精神的，頌揚了無比傳奇的兩萬五千里長征的音樂作品。

在例如1969年改編創作的《黃河鋼琴協奏曲》，是一首充分借鑒了西方古典鋼琴協奏曲寫作手法，并在結構、材料和風格等方面融合了中國民間傳統音樂元素的作品。此作品不僅在國內引起了強烈反響，同時也在世界范圍內引起了關注，在中國音樂史上具有著重要意義。

再例如2005年作曲家葉小綱創作的大提琴與樂隊作品《我遙遠的南京》，則是一部真正意義上的兼顧了古典主義理性審美、先鋒探索性音樂思維的大型深刻音樂作品。作曲家以人類重大歷史事件為內容核心，使用了具有中國化思維的世界性音樂語言，并以音樂藝術為載體實現了人文主義關懷①。此作品在世界各地被廣泛公演，獲得了很高的專業性評價和社會反響。

嚴肅性軍旅（戰斗）題材作品雖然陸續也有精品問世，但相比之下此類作品的產量和比例卻始終不太樂觀。由此可見，對于中國的作曲家群體來說，軍旅題材嚴肅音樂創作（各類體裁）領域尚存在著大量空白點，這意味著其中蘊藏的廣闊發揮空間是不可估量的?？v觀世界音樂史中的各個時期，很多民族樂派中的作曲家都留下了有關軍旅（戰斗）題材的偉大嚴肅音樂著作。

例如德國作曲家貝多芬的《第三交響樂“英雄”》，作品中描繪了英雄靈魂中的豐富世界，以及宏大而激烈的斗爭場景。將具有重大社會政治意義的題材引入到交響樂體裁中進行藝術創作，在世界音樂史中是具有里程碑意義的。

例如俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《1812序曲》，是為了紀念1812年庫圖佐夫率俄羅斯人民擊退入侵的拿破侖大軍，最終取得俄法戰爭的勝利而創作的。這首交響樂作品同時具備了極高的藝術價值和極深的人民基礎，將奮起反抗、保衛祖國的偉大力量和氣魄描繪得淋漓盡致。

再例如美籍奧地利作曲家勛伯格的《一個華沙幸存者》，是其受到有關德國納粹迫害猶太人的真實歷史事件的觸動而創作的。此作品以朗誦、合唱與管弦樂隊的新穎形式進行呈現，使用12音序列作曲技法進行音高組織，打破了傳統音樂的思維模式，帶給了聽眾全新的藝術沖擊。

而波蘭作曲家潘德列斯基創作于1960年的《廣島罹難者的哀歌》，則是一個更具有突破性的例子。為了描繪戰爭中極致的恐怖、痛苦和悲鳴等，作曲家創造性地使用了微分音及音塊技術，并使其充分地貼合于所要表達意向，獲得了超乎想象的、令人瞠目結舌的實際效果。此作品是一個將內容、技術和創新完美結合的成功范例，為后人的音樂創作提供了更多的啟發和可能性。

這些作品的共同特點是，都以極高的審美理念和創新性的作曲技術手段，對于戰爭和人性層面進行了深刻的哲學思考和藝術化表達。而在規模和體量更為宏大的音樂體裁中，作曲家則擁有了充分的拓展空間將一系列復雜的精神能量注入其結構中，以完成更為極致和立體的藝術探索與情感抒發。當然，軍旅題材嚴肅音樂作品也不僅限于大型體裁，如波蘭作曲家肖邦的很多鋼琴獨奏文獻就是非常成功的典范。

通俗性的軍旅歌曲體裁作品與嚴肅性的軍旅題材作品（各類體裁）之間擁有著內容方面的內在聯系和共通點，但從其功能性和藝術性角度卻各有千秋，存在著極大差異。相比之前闡述得軍旅歌曲的相關特點，嚴肅性作品在創作、呈現和推廣方面都顯得異常艱難，這使得其必然不具備歌曲在流傳性和高效性等方面的獨特優勢。但由于其所蘊含著突出的深刻性、思辨性和學術性，所以往往這類成功的作品可以在本國乃至世界音樂史上產生深遠而持久的影響力。因為嚴肅性音樂作品可以充分體現一個國家在前沿藝術領域上的最新理念和最高成就，是一個民族深刻思想和高峰文化的重要標志，所以將有可能獲得更為開闊的藝術視野和世界范圍內的廣泛關注和認可。

自改革開放以來，中國當代嚴肅音樂創作在幾十年中已經取得了長足的進展和輝煌的成就，涌現出了一大批令世界矚目的優秀的作曲家和音樂作品。但中國現代音樂的起步和發展時間畢竟還是較為有限，所以在此領域中就必然存在著大量有待開發和充實的空白區域。通過本文的分析可見，軍旅（戰爭）題材嚴肅音樂作品創作領域就是一片極為廣闊的沃土。僅希望通過筆者的相關論述，能夠引起更多的作曲家對于此方面的關注和興趣，并能從此題材中挖掘出不可估量的豐富可能性及藝術潛力，并以屬于中國特有的文化思維創作出更多的優秀軍旅（戰爭）題材嚴肅音樂著作。

注釋：

① 鄭陽.在顫抖中技術有關靈魂的訴說—對葉小鋼《我遙遠的南京》[J].人民音樂，2016，03.

[參考文獻]

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[2] 李雙江.中國人民解放軍音樂史[M].解放軍文藝出版社，2004.

[3] 靳希光.中國人民解放軍文藝史初編[M].解放軍文藝出版社，1997.

作者簡介：鄭陽（1988-），男，吉林省白山市人，研究生學歷，國防大學軍事文化學院軍事文藝創演系，講師，主要研究方向：作曲。