從孔子之音樂社會功能之認識淺析海頓之音樂創(chuàng)作風格

張靜琳

摘 要：弗朗茨·約瑟夫·海頓的一生經(jīng)歷了巴洛克晚期和幾乎整個古典主義時期，因此，在時間的醞釀下，他的鋼琴作品風格可分為三種風格，早期是帶有洛可可藝術風格的小規(guī)模作品，中期的作品中表現(xiàn)出激越高亢的情緒，晚期作品則極富戲劇性內(nèi)容。對此，本文將結(jié)合孔子對音樂的社會功能進行分析。

關鍵詞：弗朗茨·約瑟夫·海頓;古典主義時期;孔子

一、早期的作品風格

在《論語·陽貨》中孔子說：“詩可以興、可以觀、可以群、可以怨。”“興”是指人們通過對音樂的直觀聯(lián)想所引發(fā)的審美情感體驗;“觀”是指通過分析音樂作品的時代背景或者對作者的了解，來了解體會時下社會的形態(tài);“群”是指通過群體性的音樂活動加強人與人之間的溝通;“怨”是指在社會音樂活動中，人們通過音樂對某些社會活動進行批判。

弗朗茨·約瑟夫·海頓的家庭條件一般，所接受的音樂教育幾乎都來自于他的生活和工作實踐。當時奧地利執(zhí)政者推行的“開明專制”制度使奧地利大批的資產(chǎn)階級啟蒙思想家和知識分子對生活充滿了希望和信心，對人道主義也有著深刻的信仰。因此從“觀”的角度來說，海頓的早期作品既可以體現(xiàn)出他深受家鄉(xiāng)的影響，也反映出當時奧地利的“太平盛世”現(xiàn)象。

在海頓的早期發(fā)展階段，又可以分為兩個階段，上述為第一階段。在第二階段，海頓主要是在鋼琴織體寫作上大膽探索。例如在他的第三十首D大調(diào)（HOb.XV1/45）奏鳴曲的第二樂章里，他為了模仿弦樂的音響效果將兩只手放在同一個譜表中進行演奏。關于交響曲的寫作，吳小燕的《啟蒙運動對海頓音樂創(chuàng)作的影響》中提到：“憑借德奧人的交響本能，耐心地著手將華麗風格、微小細語的動機語言組織成具有因果關系和連續(xù)性的交響織體。所以早期交響曲中最突出的是曲式、風格和配器，但仍是采用意大利歌劇序曲演化而來的三樂章形式”。[1]

如上所述，通過海頓的早期作品我們可以“觀”到在“開明專制”制度下，海頓的早期風格是明媚活潑、是對未來充滿希望的。

二、中期的作品風格

海頓作品的中期時間可以分為1767-1779和1780-1784兩個階段。在這一時期他創(chuàng)造了不少的小調(diào)作品，前期風格激情澎湃，但最終又回歸到最初的輕松、自在、愉悅的風格。

十八世紀六十年代末到十八世紀八十年代初，在德國的文學和音樂創(chuàng)作領域發(fā)生狂飆突進運動，這是古典主義向浪漫主義過渡的一個階段。在周薇著的《西方鋼琴藝術史》中提到：“1770年前后，海頓鋼琴奏鳴曲中的小調(diào)作品比例大大上升，甚至還出現(xiàn)了許多當時罕用的調(diào)性?！盵2]當時北德音樂“情感風格”也對海頓產(chǎn)生了極大影響，使他的作品出現(xiàn)了宣敘性的音調(diào)和高亢的情緒。因此，從這一時期海頓的作品中可以“觀”到狂飆突進運動和北德音樂“情感風格”在當時對他的影響。

海頓中期的作品大都是在埃斯特哈齊親王宮廷擔任樂長期間完成的，這一時期他都大膽的嘗試和探索。正因為在宮廷生活中，既有親王對他的支持，有樂隊供他創(chuàng)新實驗，也有從各地遠道而來的優(yōu)秀藝術家給他帶來新鮮的靈感或建議。所以，他的音樂得益于此被帶到了全歐洲，這就體現(xiàn)了音樂活動加強社會群體的交流。

如上所述，中期海頓在作品形式技法的創(chuàng)作中不斷地探索改進，作品情緒表達更加地強烈突出，褪去表面的浮華和膚淺，成為向晚期成熟的古典主義創(chuàng)作的一個過渡時期。

三、晚期的作品風格

1790年，埃斯特哈齊親王逝世，新親王解散了管弦樂隊，于是海頓開始了他的旅居生活。1791年，他來到英國倫敦，給友人寫的信中說道：“當意識到自己不再是一個受制約的傭人時，這種意識足以補償和恢復一切疲勞?！碑斠粋€人的思想得到解脫，他一定會有質(zhì)的飛越。于是，在這一年他創(chuàng)作出了他最出名的一部交響曲《驚愕交響曲》并且成功在倫敦公演，連著后又陸續(xù)上演幾部的作品被稱為“所羅門交響曲”使得海頓從此名聲大噪。

在《驚愕交響曲》中足以體現(xiàn)海頓成熟的古典主義創(chuàng)作手法，他大量的使用切分音、強弱的戲劇性對比、大膽的轉(zhuǎn)調(diào)、清晰的配器等等一系列的創(chuàng)作技巧使之成為貝多芬的精神發(fā)源地。對海頓來說，一旦他有了靈感，所有的規(guī)則都不再是規(guī)則，若是因為所謂的規(guī)矩而錯失了這些美好那一定是遺憾的。而海頓能有這樣的想法，那都是因為他晚年擺脫奴隸的身份獲得自由才意識到的。因此，在他晚期作品中盡情地表達他在生活中的所知所感，流露出他獲得自由的快樂情緒。這就體現(xiàn)了孔子認為的音樂是人類抒發(fā)內(nèi)心情感的手段這一觀點。

四、結(jié)語

根據(jù)孔子對音樂社會功能的認識，從“觀”、“興”、“群”三個方面（海頓一生為人中庸，而“怨”的實質(zhì)是通過音樂來對社會音樂生活中的不良現(xiàn)象提出批評，這一點并未表明）分析了解到海頓的作品整體明朗活潑、充滿希望的風格體現(xiàn)了當時奧地利政治局勢的穩(wěn)定，中期充滿激情的音樂風格是因為受到狂飆突進運動和柏林樂派的影響，中后期又回歸到最初的輕松愉悅的風格，晚期作品則因為他回歸自由，思想得到解脫而對人生產(chǎn)生新的感悟具有深刻和戲劇性的內(nèi)容。海頓沒有極高的音樂創(chuàng)作天賦，于是他用他的一生細細打磨他創(chuàng)作樂曲的每個細節(jié)，從和聲、調(diào)式、織體、配器等等多個方面認真推敲，最后成為了當時歐洲公認的首席音樂家。

[參考文獻]

[1] 吳小燕.啟蒙運動對海頓音樂創(chuàng)作的影響[J].甘肅高師學報，2012， 03：58-60.

[2] 周薇.西方鋼琴藝術史[M].上海音樂出版社，2017，11.