莫扎特時代的歌劇創(chuàng)作及特點(diǎn)

崔琳琳

摘 要：18世紀(jì)的維也納匯聚了當(dāng)時一批天才音樂家，其中維也納古典樂派的杰出代表人物之一，沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╳o1fgangAmadeusMozart1756-1791），十一歲寫下他的第一部歌劇，因此被譽(yù)為“音樂神童”。本文從莫扎特時代音樂風(fēng)格為出發(fā)點(diǎn)，探析古典主義時期歌劇音樂的創(chuàng)作及發(fā)展特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：古典主義;莫扎特;歌劇

一、莫扎特生平背景

莫扎特出身于奧地利薩爾茲堡一個宮廷樂師家庭，三歲起就顯露出不同尋常的音樂才能，四歲跟隨父親學(xué)習(xí)鋼琴，五歲開始作曲，六歲又隨父親學(xué)習(xí)小提琴。八歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲，十一歲便寫了第一部歌劇，因此被譽(yù)為“音樂神童”。1763年6月—1773年3月，他曾到歐洲多國旅行演出，積累了豐富寶貴的經(jīng)驗(yàn)，為之后成為古典主義時期創(chuàng)作風(fēng)格上最廣泛的一位作曲家奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1773年莫扎特在薩爾茲堡大主教擔(dān)任宮廷樂師，他的音樂創(chuàng)作也逐步進(jìn)入成熟時期。而后因不滿主教的管制和束縛，1781年來到維也納成為一名自由作曲家。在這之后的藝術(shù)創(chuàng)作生涯是莫扎特一生中最重要的階段，也是他生活最清貧的時刻，但卻留給我們許多偉大的藝術(shù)作品，如歌劇、交響曲等。綜其一生短暫的35年間，為我們留下了549部作品。其中包括33首藝術(shù)歌曲和22部歌劇，這些飽含深邃思想的作品一直流傳至今。

二、莫扎特所處時代的音樂風(fēng)格特征

莫扎特的一生處于歐洲音樂史上的古典主義時期。歐洲音樂史自中世紀(jì)到文藝復(fù)興時期，聲樂藝術(shù)一直處于主導(dǎo)地位。歌劇誕生后，即以意大利的正歌劇為主，以歷史和神話為題材，涌現(xiàn)了大量歌劇精品。同時，閹人歌手以他們獨(dú)特的嗓音條件，游刃有余的演唱技巧推動了聲樂作品和技能的進(jìn)一步發(fā)展。但由于巴洛克后期的作品創(chuàng)作中過分炫技的成分加重，作品的藝術(shù)性反而被忽視了。不久，十七世紀(jì)在歐洲新興資本主義的思想大解放下，一場“啟蒙運(yùn)動”推動了歷史的進(jìn)程，摒棄了音樂藝術(shù)創(chuàng)作的夸張和嘩眾取寵色彩，將音樂史引入了一個新的時代——古典主義時期。

這一時期，器樂得到繁榮發(fā)展，從聲樂中完全獨(dú)立出來。巴洛克時期器樂的一些新題材如歌劇序曲，在古典主義時期得到了更好的發(fā)展和應(yīng)用。不僅豐富了古典主義時期的器樂題材，更使這一時期的聲樂旋律發(fā)展多了很多預(yù)示性和邏輯感的效果。

莫扎特的作品不再受限于宗教、歷史、神話故事，而是把反神權(quán)反封建勢力的思想融入重大歷史事件中，以反映市民生活追求人性解放為題材。在音樂方面，崇尚理性的思維方式使得作品在創(chuàng)作上結(jié)構(gòu)嚴(yán)禁對稱，以主調(diào)音樂為主，帶有明顯的邏輯性和預(yù)示性作用。另外，賦予每個人物角色以不同的特征是莫扎特歌劇音樂特點(diǎn)之一。

莫扎特在繼承格魯克歌劇改革的理想后，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了音樂在歌劇中的主導(dǎo)地位，同時，不忽視劇本和歌詞的作用。受啟蒙運(yùn)動思想的影響，1781年因無法忍受大主教的凌辱，莫扎特毅然提出了辭職，并以歌劇《后宮誘逃》造成巨大轟動。他是奧地利歷史上第一個有勇氣和決心擺脫宮廷和教會，維護(hù)個人尊嚴(yán)的作曲家。在與教會決裂后，他的思想中越來越靠近“第三等級”，認(rèn)為人與人之間是相互平等的，這使得他對生活的美好向往和對愛情自由平等的憧憬在他之后的音樂創(chuàng)作中盡情的表達(dá)出來。

三、莫扎特歌劇創(chuàng)作的特點(diǎn)

1786至1790年間，莫扎特與達(dá)蓬特合作完成了三部著名喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》。這些在對后世影響深刻的歌劇著作中，莫扎特用音樂語言刻畫出鮮明的人物形象并賦予他們不同的性格特征。在他的創(chuàng)作中，旋律的匠心創(chuàng)作使故事中的人物有著生動和獨(dú)到的特征，令人印象深刻。

（一）序曲

在歌劇序曲這一題材的發(fā)展下，莫扎特將人物角色的旋律和情節(jié)的發(fā)展融入序曲中，給觀眾以更多的暗示性。在整部歌劇中，樂隊(duì)對于角色人聲部分也起著重要的襯托作用。它既能與人聲巧妙結(jié)合，又更好的渲染出了歌劇人物的性格，使得人物更加活潑生動，又適應(yīng)劇情發(fā)展的需要，對于推動情節(jié)的發(fā)展起著至關(guān)重要的寓意，很好的表現(xiàn)了劇情的轉(zhuǎn)折和沖突。

（二）歌劇唱段

在發(fā)展關(guān)鍵劇情時，莫扎特大量采用重唱或詠嘆調(diào)的形式來表現(xiàn)歌劇中矛盾的尖銳與復(fù)雜。這有別于格魯克歌劇在戲劇上相對統(tǒng)一，而重唱或詠嘆調(diào)部分在劇情中則各自獨(dú)立。從這點(diǎn)上看，莫扎特的歌劇音樂豐富、創(chuàng)新了人物角色的表現(xiàn)手法。

（三）鮮明的人物個性

莫扎特歌劇音樂作品中形式和內(nèi)容上的完美對稱性也是莫扎特歌劇音樂特征之一。意大利的喜劇初期是一種充滿趣味性風(fēng)格的音樂劇，只要表現(xiàn)出它的娛樂性，作曲家常常運(yùn)用極為夸張的創(chuàng)作手法。而莫扎特更是將其音樂作品中不同人物的性格以不同聲部來表達(dá)，甚至夸大了某些聲部的表現(xiàn)力，使得人物個性更為突出。例如《費(fèi)加羅的婚禮》莫扎特將兩大男主角費(fèi)加羅和伯爵分別用男中音和男低音來表現(xiàn)，加之管樂生動的配合使得人物形象更加生動，人物性格更加鮮明。

四、結(jié)語

在莫扎特短暫的一生中，歌劇是其音樂創(chuàng)作的重要成就之一。他一生共創(chuàng)作了22部歌劇，給后人留下了寶貴的精神財(cái)富。鋼琴作品更是不計(jì)其數(shù)，鋼琴協(xié)奏曲二十七首、奏鳴曲18首，莫扎特驚人的創(chuàng)作天賦和獨(dú)特的構(gòu)思給后世作曲家以極大的啟發(fā)，也給后人留下了寶貴的精神財(cái)富。

[參考文獻(xiàn)]

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