從直線到曲線，元素到整體

董睿雯

摘要：本文通過對扎哈.哈迪德相關作品的分析，解讀其風格從直線條到曲線條，從注重建筑本身到考慮與周圍環境的和諧所發生的轉變。并深入探討線性元素的運用在建筑設計中的意義。

關鍵詞：扎哈.哈迪德;建筑;線性元素;環境

扎哈.哈迪德，作為2004年普利茲克獎的獲得者，其前衛的設計風格一直都受到建筑界的不斷爭議。但不可否認的是，她在作品中對于線條和空間的大膽運用，那種敢于突破傳統束縛的創新精神，帶給了每一個人視覺與心靈上的震撼。建筑，不再僅僅以滿足實用性為唯一目的，更成為了帶有獨特靈魂的個體，是藝術審美與思想風格的集合。

扎哈在設計中消解了傳統的等級、結構和秩序等概念，強調建筑對隨機性與偶然性的表現。

在她的早期設計中，她偏愛直線的運用。而隨著時間的推移，她在線性元素的運用風格上也產生了多種變化，曲線的運用也開始出現在她的設計之中，使建筑具有了流動感。同時，建筑的線條與周圍環境的融合也越來越被她所重視，建筑不再是以個體的形式存在，而是追求場地內建筑與環境的整體塑造。

線性元素的演變和運用

一、直線與楔形

直線是扎哈早期的作品中常出現的元素。直線，其本身帶有較強的沖擊感，而直線組成的圖形，也往往會產生強烈的視覺效果。扎哈偏愛的楔形便是如此。楔形物相對于趨向于平行對稱的長方形，造成的運動感要強烈許多。人們在觀察此類圖形時，會產生圖形以較寬邊為基底，逐漸向較細端前進的運動錯覺，十分富有張力。而構件樣式的傾斜與變形則更加賦予建筑線條個性。傾斜與變形會被眼睛默認為基本空間的定向偏離，偏離的位置與正常位置間產生一種緊張力，使偏離正常位置的物體似乎要努力恢復到靜止狀態。同時，同類圖形的形式組合更為建筑樣式的多樣性提供了更多的可能。在扎哈第一個投入建設的作品——維特拉消防站中，建筑的結構由多個形狀不一的楔形板片交錯拼插在一起，外形銳利，棱角分明。這些板片間亦配有指向各方向的單色立柱，其設計簡單明了，卻在細節處又不失豐富的變化。狹長的建筑整體呈現一個方向的傾斜趨勢，給人一種強烈的急促感。比起傳統建筑的確定性與完整性，維特拉消防站凸顯出構件之間的沖突與矛盾，以及建筑整體的動態效果。部分看似無序，但這種破碎與散亂的形象背后卻隱藏著深層次的秩序性，有著整體的統一。這種靈動感仿佛未經人工雕琢，渾然天成一般。維特拉消防站被稱為世界上最漂亮的消防站，除了其簡潔大方的設計令人賞心悅目外，更重要的是它富有沖擊力的線條運用和充滿不確定感的空間組合，恰好與消防站應具有的緊張，快節奏的氛圍相契合。這樣，消防站便成了有性格與內涵的存在，人們身處這樣的建筑之中，便會不自覺被它想傳達的思想，所帶來的氛圍而感染。

二、曲線與曲面

“過去，我認為有無重力的物體存在，而現在的我可以確定建筑就是無重力的，是可以漂浮的。” 扎哈的線條，從一開始的尖銳與張揚逐漸趨向柔和，以具有包容性和多變性的曲線曲面為主要元素。傳統空間界面中上下，前后，左右六個面，面與面之間有著明確的界限，而在扎哈的作品中則消解了這一概念。面呈多曲率的轉換狀態，構成面對曲線形成了更多的角度和延展的方向，面與面的界限被模糊，墻面可以是部分樓面的延續，而樓面也可以是部分墻面的擴展。在這種設計中，由于界面不再受梁柱體系的制約，因而顯示出一種自由感與漂浮感。而隨機生成的曲面使建筑呈一種流體式的物質存在，液化感顯著增強。同時，空間形態的差異代替了建筑內部的裝飾，使建筑更加簡約，注重其本身的線條表現與骨架構成。北京銀河SOHO就是這類設計的代表，其靈感來源于中國南方的梯田。建筑的各主體部分如一個個高低不一的突起小山包，但并非是相互割裂的。建筑外部一層層如梯田邊緣般的橫向曲線條為建筑增添了張力，使其看起來飽滿圓潤，同時將獨立的建筑巧妙地連為一個整體，使建筑帶有了粘稠感與流動感，步入其中，就如同來到了一個充滿想象與未知的異世界。建筑內部的設計更有一種行云流水感，在每一個“小山包”里由下到上，每一層的邊緣成逐漸縮小的橢圓形，邊緣采用了與外界一樣的白色流線型設計，而電梯則沿著每層底部曲線緩緩延伸出來，像是底線在空間中的延長一般，又漸漸地融入了上層。建筑中央留出的空曠區域則使天井的風采得以一覽無余。建筑頂部的藍色玻璃窗糅合了室外的陽光，使室內的基色以白，藍，灰為主，十分整潔干凈。同時人們也可通過天窗看到外圍較高建筑向上延伸的部分，有一種意猶未盡感。步行道則從每一層橢圓形的外邊沿著建筑線條的流動趨勢，向其內部深入。由于界面的模糊，道路也隨著墻面的延伸變得蜿蜒而流暢，四通八達，不知不覺便從一個建筑主體通向了另一個。人們潛意識里的方向感在這里被完全打破，宛若步入了一個巨大的流動迷宮，隨時都可能發現未知的驚喜。

三、與環境的共生

曾經有人對扎哈的設計與周圍的環境不夠和諧而提出質疑，但這里的和諧指的僅僅是對原有的建筑，周圍城市空間的拷貝或延續。扎哈的建筑風格不會屈服于原環境，而往往是在那些環境中過渡創造出一個新的環境來達到主題建筑與環境的和諧共生。這個新環境在與原環境的強烈沖擊中，往往會形成一種對比關系的美。在廣州歌劇院的設計中，其場地背后是林立的高樓大廈，而地勢到了歌劇院這里，卻驟然變低。建筑的主體是兩個明顯的不規則體，如兩塊礫石一般，靜靜地陳列在場地中。而四周的地形設計，也有意模仿建筑主體的曲線，呈現出高低起伏的不規則變化。在場地的過渡上，扎哈喜愛使用大尺度臺階以及超長，緩和的坡道，這些元素使建筑看上去像是從地平面延展開來，與周圍環境和諧自然地融為一體，人們在這種坡道上行走也倍感流暢輕松。廣州歌劇院的環境設計中亦運用了大片水面，被建筑主體和緩長的坡道所環繞，映照著建筑的倒影，

天色與燈光。水面的存在使得起伏的地勢得以有所緩沖，為整個環境增添了一份穩重與沉靜。廣州歌劇院的存在，實現了珠江新城的摩天大樓到珠江的自然過渡。其建筑主體及環境簡潔干凈的設計，在背后喧鬧城市的襯托下，營造出一種純凈，適合沉思的氛圍，以此提升了整個城市的格局，被稱為：“珠江河畔，流水沖刷過的漂亮石頭。”

從直線到曲線，從注重建筑個體的設計到與整體環境融合的考慮，扎哈自維特拉消防站以來，建筑風格不斷變化，逐漸趨向成熟，將天馬行空的設計理念漸漸與可實踐性相結合。這一切的變化與世人的評判無關，而是隨著扎哈自身人生閱歷的積淀而自主發生的積極向上的蛻變，她在這紛繁復雜的世界中從未迷失過自己。扎哈將她的一生都奉獻給了設計，終身未婚。她給后世留下的不僅是一座座風格鮮明，藝術品般的建筑，更是她前衛大膽的想象力與設計理念，對線條和空間精準的把控與運用能力……她的作品往往能使其所在城市的格局得到提升，營造出簡約又不失優雅的現代化氛圍，使生活在其中的人們耳濡目染，也激發了無數新生代建筑師創作的靈感。在她與世長辭兩周年之際，請允許我給予她最真摯的懷念與最崇高的敬意。

參考文獻 ：

[1]劉璟. 動態形式背后的理性思維——淺析扎哈.哈迪德的非線性建筑語言及其內在的生成邏輯[J]. 建筑與文化， 2016， （1）： 133-135

[2]郭玉山. 從非線性看——扎哈·哈迪德的建筑設計概念[J]. 中外建筑， 2017， （6）： 31-33

[3]徐炯， 劉峰， 趙和生. 從“動態構成”到“非線性流體式整體設計”——解讀扎哈·哈迪德兩個競賽方案設計語匯[J]. 城市建筑， 2008， （1）： 76-77

[4]陳欣欣. 動態構成及其他──哈迪德的視覺藝術[J]. 新建筑， 2001， （1）： 13-17

[5]賈玲利. 解構哈迪德——淺析解構主義及哈迪德作品 [J]. 四川建筑， 2005， （1）： 3-3

[6]張朔炯， 簡俊凱. 圖畫—模型—參數化 扎哈·哈迪德設計的廣州歌劇院淺析[J]. 時代建筑， 2011， （3）： 72-79

[7]胡赟，余雪薇. 無之無化——扎哈·哈迪德與廣州歌劇院[J]. 新建筑， 2006， （4）： 45-47

[8]孫偉娜. 扎哈.哈迪德的建筑表情[J]. 科技信息， 2012， （23）： 152-153