論段正渠表現性油畫作品中的感染力

張樂弦

摘要：當代文化由于社會生活的商業化和大眾傳播媒體的廣泛使用，明顯趨向于表層化和享樂主義;但藝術存在的真正價值正在于它對文化現實的認同度不同。在本土表現性油畫所具有感染力的文化格局中，中原黃土文化被恰到好處地體現在了段正渠的油畫作品中。他的繪畫語言是在傳統寫實基礎上的再造主觀表現，屬于具象表現范疇，但在畫面的表現中，又夸張強化了所描繪事物的象征性。使畫面在具有真實、表現與象征性中寄含了質樸厚重、氣象雄渾的黃土精神。

關鍵詞：段正渠;表現力;油畫作品，感染力

它的藝術成長在中原廣袤的土地上，具有最本源、最樸實的生命力;是西方表現性語言與東方大寫意、大手筆描繪的高度凝練與融合。他的藝術成功出色地拉近了油畫與民俗生活的距離，其表現的題材雖鄉土味很濃，但形式新穎，適合現代人的審美口味。意境表現植根于深厚的民俗生活中。人物表現頂天立地，在畫面中采用滿構圖的表現技法，是對沉重而樸素的民俗生活有空間、有理想的感性升華。畫面有一種宏大悲壯的紀念碑性意義，在眾多描繪畫黃土與黃河的作者中，他的思想感悟超前，畫面表現新穎，從而脫穎而出;其作品審美價值是獨特而不可取代的，在當下中國美術界更是難得的。

在段正渠的藝術探索中，他喜歡從自己的感覺出發。有效地借鑒法國畫家喬治·盧奧的繪畫經驗，并從東方傳統藝術的精髓汲取營養;通過自己嚴肅而富有邏輯的感悟，以及自身的內在消化;從而形成了個人強烈的獨特語言。他的作品采用夸張的造型與強烈激進的色彩對比，呈現出張揚而深沉、粗獷而莊重、概括而厚重的魅力。表現形式具有民間樸素藝術的美好與偏愛、個人英雄主義的浪漫情懷與表現主義的夸張而扭曲的色彩造型;達到讓人感動、使人振奮的藝術表現效果。讓人感動，畫者必先感動;使人振奮，畫者必先振奮。段正渠的畫，看時激動，看后留下深刻難以磨滅的印象，畫面深深的印在了觀者的大腦中;所以靜靜的慢慢地欣賞、品味，并不是他的畫面所要求達到的審美目的，更不是畫面強烈的刺激感所期望的。他也是一位大率真、大質樸、大熱情的藝術家，他用最具民俗特色中國本土的符號，也是最國際性的繪畫語言，表現華夏民族炎黃子孫的精神內涵。以個人化的夸張藝術語言，表達他對黃土地上質樸農民的深厚情感。他熱愛這片土地，更熱愛這片土地上的事物;正是這份執著與熱愛，成就了他偉大的藝術表現力。

去陜北高原創作寫生時，段正渠入鄉隨俗，住窯洞、喝燒酒、聽信天游，學唱陜北民歌，看那滾滾黃河東流水。他的才情在面對陜北與黃河流域的壯麗景觀時，得到了真情無邪的流露。黃土高原上的民俗、民情和民生在他的畫筆下獲得了里程碑式的紀念以及博大內心世界的彰顯。他在油畫創作的過程中，自然而巧妙地把民間藝術色彩運用到油畫語言的表現中;既保持了油畫色彩語言豐富、渾厚的特性，又能感受到他對民間美術營養的汲取和吸收。他充分利用油畫肌理所造就的美感;在寫實的技法中又輸入傳統水墨的寫意技巧，強調點和線的意境表現力。他的畫面既蘊含印象派的表現畫風，又植入西北傳統民俗元素;從而使畫面體現出一種現實中并不存在的、夸張的藝術真實;達到天然渾成、天人合一的極佳意境效果。他多年創作積累的油畫作品，畫面所透著的沉靜氣息，使匆匆急行而忙碌的人們，進入恬靜、快樂的時光中，感受到久違的、遠離喧囂而充實的生活情境;從而獲得一種靜謐而舒暢的真誠意境。在他的作品中，使人們能感受到，他將自己的人生感悟真實地用色彩表現出來，使藝術創作達到了意境表現的永恒，并與心靈和諧完美地融合在一起。

表現性繪畫作畫時，要像雄鷹展翅似得直指長空，要像高原飛瀑似的一瀉千里。只有具有這樣的氣勢，才能達到一揮而就的大才能和大心性，在繪畫創作中激情表現內心深處的情感。但這需要作者源于生活、高于生活的真切感受，反映自己內心的飽滿激情，以及率真的天性;更需要思想內涵的充實與過硬的繪畫造型表現技法。而對客觀場景表達必須做到筆筆到位，掌控能力在思想與 畫布碰撞的一觸即發之間。這種激情的藝術再現最怕日益浮躁的個人心態，最怕缺乏平穩而平和的心態，最怕個人情緒的宣泄;怕無病呻吟、急功近利、嘩眾取寵;更怕自己總是被譏為“落后”。創作中無目的的彰顯個性，唯恐自己不夠前衛，這恰恰與嚴肅的學術研究背道而馳。表現性繪畫最怕不入品、不入流以及不入格的個性宣泄，膚淺的無病呻吟，盲目的自我張揚，粗俗與濫情式的純粹個人宣泄。段正渠的油畫所表現的是客觀民俗生活的崇高形式，具有傳統繪畫大寫意的正大剛健與淋漓盡致。他的油畫作品在粗狂豪放中有嚴謹理性結實的結構，顯露而不淺俗、輕放而不狂妄、粗壯而不媚俗、力度而不羈蕩、厚重而不晦澀，是有崇高品格的。在技術與商業共同操縱的文化秩序中，個人是被動的，因為通俗文化和流行藝術都是以趨同性為前提，這種藝術民主化在本質上是虛假的。它以放棄個人自我獨立性、深刻性和不斷豐富性為代價。只有對人和人類的生存需要、精神需要負有責任感的精英文化和前衛藝術，才能發動一場精神的抵抗運動。藝術的力量就在于它能夠抵抗既定的歷史情境，保持住人無限發展的自身可能性。適應與抵抗、折中與批判、表層娛樂與深度體驗，這些不同指向構成了當代油畫意境表現精神取向的對立。90 年代表現主義繪畫，反映在對商業文化的反感和對精神價值的關注這兩個方面，反映社會文化深層的本真，不同于其它傾向的藝術潮流。

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