論“油畫民族化”中的中國文化精神

賈莉

摘要：通過研究董希文油畫藝術風格，可以細致的將其作品進行分類研究，深入了解董希文所推崇的“油畫民族化”中的民族形式油畫，為之后的董希文油畫藝術研究者提供較為明晰的發展脈絡。在油畫藝術創作過程中，我們需要了解董希文對生活的態度，同時還需消化董希文對藝術奉獻的精神，結合當今社會對油畫藝術的態度，回顧“油畫民族化”這一歷史語境下，系統的認識董希文的油畫藝術風格，這對油畫藝術的發展也是有著現實的意義，同時對油畫藝術創作也有所啟示。

關鍵詞：油畫民族化;中國文化精神

幾千年的文化積淀使我們對藝術的看法有了一些固定的思維模式，由于培養文化環境的土壤不同，那么同是生長在同一片土地的國人在欣賞藝術作品時是帶有傳統文化的“有色眼鏡”去看待外來事物，所以一些西方油畫作品的內容并不被大眾所接受。前文提到民族化實際上就是大眾化，新中國的文藝工作者創作的作品理所應當的為人民群眾服務。董希文也認為“油畫民族化”是一個雙向的影響，一方面油畫要同中國傳統藝術融合發展，另一方面中國畫也可以吸收一下外來因素。面對新的文化內容，我們的民族形式也不是固定的，它是時刻發展的，也是隨時進步的。

縱觀中國美術史，從新石器時代開始，彩陶藝術所展現的符號形象，我們能夠發現對古人自然事物外形最本質的提煉;商周時期的青銅紋理，夸張的將各類紋樣抽象化;漢代的畫像磚，將人物的造型簡化到最極致;隋唐的石窟藝術，是中國最強盛時期的寫照，世代傳下來的文化底蘊富含無數的傳統元素，同時也塑造了我們中國的文化精神。民族風格是由多種復雜的原因形成的，董希文所理解的“油畫民族化”中的中國文化精神，是“繼承與發揚民族繪畫在表現方法上的優良傳統”繪畫的表現方法在歷朝歷代的發展過程中都有一個共性，即現實主義性的創作方法。實際上任何一個民族的藝術形式都具有現實主義，藝術不是憑空捏造，藝術來源于生活，藝術上不同的民族形式也是由于不同的環境、歷史、人文等方面的影響造成。中國畫中對于內容的刻畫也是基于對現實的描寫，比如在山水畫中，毛筆蘸取干墨用皴擦的技法來表現山的紋理與石頭的結構，表現水紋則用淺墨將細小的排線勾勒出來。有些人認為這是自然主義，是將現實畫面復制而已，這種理解是淺顯的。中國畫重視在畫面中重現生命力，這絕不是只將內容畫的像而已，正所謂一花一世界，要求畫家需要注意生活中許多細致入微的細節，也要求他們將對生命的敬畏之心融入到創作中去。

董希文創作《開國大典》時將色彩單純化、塊面化，這是因為董希文認為中國畫中無論是造型還是色彩都是運用單純化的表現方法，這樣的結論也與董希文在敦煌時對壁畫的研究有關。中國畫與油畫在材料性質上，也決定了兩者之間繪畫精神上的差異，油畫顏色極易修改，畫的不好可以刮，厚度不夠可以堆。古典油畫技法固然嚴謹，它在繪制過程中通過罩染技法去調整畫面關系，這一層層的堆疊也是為了畫面的和諧，但是中國畫是“一錘子買賣”，落筆就不能修改了，所以，中國畫需要用很簡潔的線條與水墨去概括所繪事物的形與神，畫中的形象、質感、意境需要一氣呵成，這是高級的繪畫技巧，董希文說：“生活中很多東西是分散的，高級技巧就是善于高度的概括、集中”敦煌壁畫的形式就是一種高度的概括，前文提到中國藝術中對于物象的描繪，單用線的表現力就能完成，中國畫中的線通過運筆方式就能將結構、動態、生命力等各種因素表現出來，一方面說明了古人造型水平技藝的精湛，另一方面說明古人理解自然的深度對于今天的我們有過之而無不及。追溯到維新變法時期，國人在強大的西方面前甚至產生了虛無主義這種荒唐的想法，全盤接受西化，否定我們自己的民族文化。

在油畫藝術中也不列外，西方繪畫藝術總會給人們帶來一種“科學”的感受，這是因為油畫藝術中遵循了較為科學的規律，比如透視法則、光影規律、色彩理論等各種因素，甚至包含了解刨學，材料學等學科。董希文曾說過“浪漫主義可以說是中國傳統的特點”，事實上，具有浪漫主義色彩的中國畫也有自己的規律與法則，在理論上我們有“謝赫六法”，在實踐中我們有幾千年來積淀下來的創作經驗，作畫步驟，筆觸描繪，這是古人對自然最精確地概括。山有山形，水有水韻，繪畫前的胸有成竹，作畫時的一氣呵成。我們應當對民族文化有著驕傲與自信的態度，當然我們也應該承認中國畫中也有許多不科學的問題，這是因為我們的文化環境的局限造成的，所以要發揚那些中國畫藝術中的精華，對這些不科學的“糟粕”進行改良，推動中國畫的發展。

中國畫中對于浪漫主義的表達，也可以理解為中國畫獨有的意境。意境可以是一種難以傳達的感情，也可以是一種獨處的空間，這是中國畫所能展現的復雜而強大的精神意義。它能托物言志，繪于竹林之中，也能觸景生情，寄予山川之外。可以說中國畫中意境的產生是中國的哲學思想與不同的藝術觀念等方面結合而來。總而言之，“油畫民族化”中的中國文化精神所蘊含的內容復雜而龐大，在這里我們拋開這些因素，單從董希文所推崇的“油畫民族化”方法去討論，他認為中國畫中的優點可以指導油畫中國風的創作方向，提出了許多對實踐的指導理論，首先在今后的創作方向離不開現實主義，其次將中國畫中的“單純化”運用到創作思想中去，然后結合中國畫中的意境這一中國傳統文化思想，通過實踐工作去推動“油畫民族化”這一思潮。

參考文獻：

[1]袁運生.董希文的藝術精神[J].榮寶齋，2010（04）

[2]董希文.繪畫的色彩問題[A].見：北京畫院.董希文研究文集[M].北京：文化藝術出版社 2009