宋代鈞瓷造型的形式美

龐照昕

形式美是人類在創造美的形式、美的過程中對美的形式規律的經驗總結和抽象概括，主要包括：對稱均衡、單純齊一、調和對比、比例、節奏韻律和多樣統一。鈞窯在宋代與”官、汝、哥、定”共譽為五大名窯，其產品鈞瓷以清秀典雅、古樸簡練的藝術風格聞名于世，很多經典器型在今天看來也很現代。在遙遠的宋代，生產鈞瓷的同時也體現出了很多陶瓷造型中的形式美原則。

（一）平衡

平衡在陶瓷造型設計中包括兩個方面，一是陶瓷造型實際力學上的平衡，二是陶瓷造型視覺心理上的平衡。實際力學上的平衡是一個力學概念，就像是天平的兩端，無論是放同樣的東西也好，不同的東西也罷，總之天平需要保持平衡，即天平不可歪斜;造型視覺心理上的平衡，主要針對于形式美觀，并且具有整體性、綜合性，結合物體形狀的方圓寬窄，疏密聚散;空間的虛實遠近;方向的上下左右傾斜度等各種因素，從而達到平衡。

如北宋執壺，左右對稱的瓶身給人以等形的平衡美及穩固感，再看壺嘴和壺把，它們明顯不是對稱圖形，甚至可以說是相差甚遠，但是當我們把瓶身當做天平的主體，壺嘴和壺把看作是兩邊托盤里放置的物品，天平始終保持平衡，瓶身未倒，也就是說，壺把和壺嘴雖然形狀不同，但它們卻形成了一種等量的關系，即等量不等形的平衡關系。這種造型形式變化比較豐富，不會使人感到過于單調，同樣能夠讓人感受到平衡所帶來的美感。

（二）力度

在陶瓷造型設計中，力度一直被設計者所重視，是形式美的重要因素。我國傳統的雕塑語言是讓形體充滿張力，產生出從里到外的一種膨脹力，這在鈞瓷制造中同樣適用。在陶瓷造型中，力的表現形式分為內部擴張力和向內收縮力，其中內部擴張力是指由內向外的膨脹力，使形體飽滿充實，向內收縮力則使得形體俊俏優雅。合理地將這兩種力運用到同一個造型上，柔中帶剛，剛中見柔，剛柔并濟，才能使得造型生動靈活，具有形式美感。

如鈞窯月白釉梅瓶，形體主要以瓶肩的擴張力為主，逐漸向瓶底及瓶頸減弱，飽滿有力，具有較大體量;從瓶肩猛然收縮，至頸部為最窄，瓶口又加強擴張。由瓶身的主要擴張及瓶口的次要擴張，再加上瓶頸的收縮力，使此造型收放有致，力度適度，變化和諧，給人以莊重美。

（三）韻律

韻律，原是指詩歌中的聲韻節律，而在陶瓷造型中，韻律主要指陶瓷造型的輪廓及形體表面波動起伏所產生的節奏韻律，在宋代鈞瓷造型中所表現出來的韻律形式主要有：

1、起伏變化的韻律。在陶瓷造型的形體中是一種普遍的變化形式，由形體表面輪廓的起伏，或是口部邊緣的起伏，形成優美的體征，具有明確的韻律感。這種造型雖然形體變化比較單純，但富有韻味，形式感很強。起伏變化的韻律是陶瓷造型最顯著的特征。如：宋代鈞窯玫瑰紫釉花盆，這款花盆造型簡單，盆身共分為三個部分，由上及下逐漸收縮的盆口，圓潤有致的盆腹及正梯形的盆底，這三個部分組合在一起，總體輪廓轉折不大，表面變化渾然天成，起伏有致，具有起伏變化的韻律美。但簡單并不等于單調，而是寓深遠于簡潔。

2、連續變化的韻律。是指一種形態反復出現，所形成的節奏，在造型上形成連續變化的韻律美。如：鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆托（圖3-2），其造型主要是由六瓣葵花花瓣組成，并且這六瓣花瓣由盆口至盆身都一模一樣，它們依次排列重復圍圓終成為花盆，這樣的重復造型設計，使盆口具有規律，形成連續變化的韻律美。

（四）和諧

和諧是指事物的各個方面相互配合達到和諧一致，在多樣中統一。無論造型是簡單還是復雜，都需要具備和諧的條件，使簡單的造型不單調，復雜的造型不繁瑣。和諧性在陶瓷造型中就是緩解強硬消弱對比，使造型更完整、更統一，從而達到和諧的效果，也是將相對立的有差異的因素，通過造型設計，達到一種新的關系，產生聯系，相輔相成，從而形成和諧的造型，給人以形式美感。

如宋鈞窯鼓式三足洗，其造型在古代青銅三足洗的形式基礎上加以演繹變化。器口口沿平整、厚實，從口沿到底足呈和緩收縮弧線，底足部有云頭如意扁足式的三足，與洗身的造型形成大小弧線的變化連接，富有形體節奏美感，整體造型端莊優美，在仿古器形式中，寓以陶瓷材料的柔和特征，形成典雅、厚重的陶瓷器器型。各因素相互作用，相互融合，相互襯托，突出不同的個性，又形成富有內涵的統一體，達到了和諧的境界。

結語

在宋代，處在鼎盛期的鈞瓷，折射出了當時的制瓷工藝以及審美傾向，體現出了古樸渾厚、線條規整、紋飾精練、工藝精致的巧奪天工藝術特點。鈞瓷的造型語言并不神奇，同樣是由點、線、面、體等基本要素構成的，這些要素之間相輔相成、相得益彰，并在其中融入形式美原則，致力于打造優秀的作品。鈞瓷造型古樸，種類繁多，裝飾簡練，器身幾乎沒有任何花紋裝飾，它的造型美，體現在造型線條的處理上，在圓、扁、方、長、曲、直、縮、張格局合理和虛實得當上下功夫，追求一種內在的含蓄美。

參考文獻：

《群文天地》：翟坤，《形式美的法則在平面設計中的應用》，2013-04-01，