論紀(jì)錄片前期創(chuàng)作中的后期編輯意識(shí)

顧崴

摘要：紀(jì)錄片是基于紀(jì)實(shí)且具備一定美學(xué)特征的影片樣式，不同于影視劇，拍攝過(guò)程中可以無(wú)數(shù)次NG，對(duì)于缺少的畫面，還可以在后期剪輯中進(jìn)行補(bǔ)拍，紀(jì)錄片是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，并不存在劇本，中途失誤無(wú)法彌補(bǔ)，因此如果在前期創(chuàng)作過(guò)程中不具備良好的后期編輯意識(shí)，便會(huì)對(duì)成品質(zhì)量產(chǎn)生直接影響，本文主要圍繞著這一問(wèn)題展開(kāi)了研究。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;前期創(chuàng)作;后期編輯意識(shí)

在紀(jì)錄片中，如果出現(xiàn)敘事缺乏細(xì)節(jié)、意識(shí)聲音不完整、事件講述不清楚、攝影硬傷等問(wèn)題，都會(huì)為后期的剪輯工作帶來(lái)麻煩，從而對(duì)成片質(zhì)量以及故事的完整性產(chǎn)生影響。正常情況下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作主要可分為三個(gè)部分，即前期選題和策劃、拍攝、后期編輯，只有三個(gè)部分相互配合，相互銜接，才能為成品質(zhì)量提供保障。

一、前期選題和策劃中的后期編輯意識(shí)

前期階段的選題和策劃是創(chuàng)作紀(jì)錄片的基礎(chǔ)，直接影響成品質(zhì)量，一般情況下，紀(jì)錄片的前期選題和策劃，可被劃分為以下幾個(gè)部分，即大綱拍攝、文案策劃、調(diào)研、選題、拍攝前準(zhǔn)備等等，這些工作的開(kāi)展與紀(jì)錄片的前期拍攝和后期剪輯息息相關(guān)，因此，在前期選題和策劃工作中，一定要具備良好的后期編輯意識(shí)。在這一環(huán)節(jié)，需要對(duì)紀(jì)錄片中的環(huán)境、事件以及人物等進(jìn)行篩選、分析和調(diào)研，在確定好主題之后，要盡可能快的找到與影片相關(guān)的資料，之后再進(jìn)行篩選和編輯。文案策劃主要就是對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行設(shè)計(jì)，通過(guò)書面的方式進(jìn)行表達(dá)，以此為實(shí)踐操作提供參考，文案策劃雖然屬于文字性工作，但其重要性毋庸置疑，不僅需要策劃人員明確記錄里面的拍攝內(nèi)容和主題，同時(shí)還要具備良好的后期編輯意識(shí)，如此才能夠?yàn)榧o(jì)錄片故事完整性提供保障。拍攝大綱主要包括分鏡頭式、段落式、粗線條式三種主要類型，在對(duì)拍攝大綱進(jìn)行撰寫時(shí)，同樣要求工作人員具備一定的后期編輯意識(shí)，其與影片結(jié)構(gòu)完整性信息相關(guān)[1]。

二、紀(jì)錄片前期拍攝環(huán)節(jié)的后期編輯意識(shí)

（一）無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

在后期編輯中，畫面之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)需要大量使用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，若想做好畫面之間的銜接，需要攝影師們拍攝一些過(guò)度畫面，具體如特寫鏡頭、空鏡頭等等。例如，在紀(jì)錄片《月亮熊》中，攝像師便采用特寫鏡頭，對(duì)取熊膽汁的設(shè)備進(jìn)行拍攝，從而使整個(gè)畫面更加的生動(dòng)和形象。

（二）合理越軸

在對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行拍攝的過(guò)程中，需要結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事件進(jìn)行隨機(jī)拍攝，通常情況下，都是圍繞著某個(gè)事件進(jìn)行全方位拍攝，畫面會(huì)涉及到越軸的問(wèn)題。在電視攝像中，越軸屬于一大忌諱，但并非意味著不能使用越軸，只要確保其不會(huì)使觀眾產(chǎn)生視覺(jué)錯(cuò)亂即可。因此，在攝像的過(guò)程中，也要求攝像師們具備良好的后期編輯意識(shí)，即結(jié)合實(shí)際情況拍攝一些空鏡頭或特寫鏡頭，否則一旦出現(xiàn)越軸，便會(huì)直接增加后期編輯難度，甚至出現(xiàn)無(wú)法彌補(bǔ)的漏洞，影響成品質(zhì)量。

（三）長(zhǎng)鏡頭彌補(bǔ)

在紀(jì)錄片中，長(zhǎng)鏡頭屬于重要的學(xué)術(shù)語(yǔ)言，相比于蒙太奇長(zhǎng)鏡頭優(yōu)勢(shì)顯著，更加適合于紀(jì)錄片創(chuàng)作。在紀(jì)錄片中，如果需要使用長(zhǎng)鏡頭拍攝，那么在拍攝過(guò)程中，攝影師的后期編輯意識(shí)可適當(dāng)降低，但并非完全不考慮后期編輯，若長(zhǎng)鏡頭敘事缺乏完整性，同樣要采用分切鏡頭進(jìn)行敘事。在紀(jì)錄片《最后的山神》、《龍脊》中，都使用了長(zhǎng)鏡頭，實(shí)現(xiàn)了對(duì)真實(shí)狀態(tài)的還原，同時(shí)也減輕了后期編輯人員的工作量。

三、前期拍攝采訪中的后期編輯儀式

（一）攝影師應(yīng)具備的后期編輯意識(shí)

在那種非出鏡式的采訪中，并不是每個(gè)受訪人員都能夠做到對(duì)答如流，因此，受訪者經(jīng)常會(huì)給出冗長(zhǎng)、重復(fù)，甚至是不流暢的回答，作為一名攝像師，在結(jié)束采訪之后，一般需要對(duì)訪問(wèn)環(huán)境中的物件、談話時(shí)的特寫畫面以及受訪者家庭環(huán)境的遠(yuǎn)景、全景進(jìn)行補(bǔ)拍，以此為后期編輯提供便利。例如，在《爆肚張和老吉家》這部紀(jì)錄片中，在采訪主人公夫婦時(shí)，為了更好的銜接其回答，紀(jì)錄片中多次融入了受訪者家中物件的特寫，如此不僅保證了故事的形象化，同時(shí)也豐富了信息量[2]。

（二）采訪者應(yīng)具備的后期編輯意識(shí)

完整的紀(jì)錄片不僅要保證故事的通暢性，同時(shí)還要保證畫面的流暢性，如果紀(jì)錄片是對(duì)象交流式采訪或觀眾交流式采訪，一般要求采訪者要做到提問(wèn)簡(jiǎn)潔，具備總結(jié)性。《北京的風(fēng)很大》這部紀(jì)錄片便屬于粗放型采訪，影片主要是為了調(diào)查北京市民對(duì)于風(fēng)的感受，無(wú)需深入探討，只需直接回答即可。但對(duì)于那些人物故事講述類的紀(jì)錄片，并不建議采用粗放型采訪，否則便會(huì)對(duì)后期編輯產(chǎn)生影響。人物類的紀(jì)錄片基本上是采用集約型采訪，它能夠?qū)崿F(xiàn)與受訪者的深度探討，談話時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，必要情況下，還會(huì)針對(duì)某一問(wèn)題進(jìn)行深入討論，在這種采訪模式下，可允許采訪者稍微淡化后期編輯意識(shí)，但不代表可完全忽視，尤其在受訪者回答時(shí)，如有疑問(wèn)，可等受訪者回答完之后再重新提問(wèn)，以免對(duì)后期編輯工作產(chǎn)生影響。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在紀(jì)錄片的前期創(chuàng)作工作中，如果創(chuàng)作人員不具備良好的后期編輯意識(shí)，策劃方案很可能會(huì)因?yàn)槿狈ν暾远枰匦屡臄z，故事的講述也很可能因?yàn)椴粔蛲暾降瓱o(wú)奇，缺乏震撼力。因此可見(jiàn)，在紀(jì)錄片前期創(chuàng)作中，具備良好的后期編輯意識(shí)至關(guān)重要，它能夠確保創(chuàng)作工作循序漸進(jìn)和井然有序的進(jìn)行，從而最大限度提高成品質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊振樂(lè).試論主體意識(shí)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的能動(dòng)性作用[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015，v.6;No.75（15）：175-176.

[2]趙永顏.真實(shí)背后的“隱者”——淺議紀(jì)錄片創(chuàng)作中主體意識(shí)的介入[J].當(dāng)代電視，2016（2）：46-47.