二十世紀(jì)西方“新音樂”的特征與發(fā)展創(chuàng)新

柴? B

摘 要：本文通過對(duì)二十世紀(jì)西方“新音樂”的整體概述闡述西方“新音樂”的具體內(nèi)容，結(jié)合當(dāng)時(shí)的音樂特征闡述“新音樂”的特征。從創(chuàng)作思維、創(chuàng)作技法與結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作觀念三個(gè)方面闡述西方“新音樂”的發(fā)展創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：二十世紀(jì);西方;“新音樂”

西方音樂在二十世紀(jì)發(fā)展的過程中，不滿足于當(dāng)前的音樂創(chuàng)作方式以及內(nèi)容，開始從多元化的角度對(duì)音樂進(jìn)行創(chuàng)新。不斷的改變創(chuàng)作內(nèi)容、方式以及創(chuàng)作結(jié)構(gòu)理念，這種多元化的創(chuàng)新，使西方音樂呈現(xiàn)了多種風(fēng)格的發(fā)展。相對(duì)于十九世紀(jì)的音樂而言，二十世紀(jì)的音樂是一種全新的音樂內(nèi)容與方式。也被人們稱之為“新音樂”，二十世紀(jì)“新音樂”呈現(xiàn)了音樂的探索與改革發(fā)展，在音樂思想觀念上起到了引領(lǐng)的作用。因此，對(duì)于二十世紀(jì)西方“新音樂”特征以及發(fā)展創(chuàng)新的研究是具有理論與實(shí)踐意義。

一、二十世紀(jì)西方“新音樂”概述

對(duì)于二十世紀(jì)西方“新音樂”這個(gè)概念，這種說法是《新格羅夫音樂與音樂家詞典》將其定義而成的。主要是指二十世紀(jì)音樂中，有別于從傳統(tǒng)音樂形式、內(nèi)容的音樂作品、音樂美學(xué)的理論知識(shí)等，這類的音樂內(nèi)容被統(tǒng)稱為“新音樂”。對(duì)于二十世紀(jì)的“新音樂”研究，國內(nèi)外的學(xué)者褒貶不一，許多研究學(xué)生對(duì)于“新音樂”給予了肯定;而有一些研究學(xué)者認(rèn)為“新音樂”阻礙了音樂的穩(wěn)定發(fā)展。大多數(shù)的研究學(xué)者認(rèn)為，對(duì)于二十世紀(jì)“新音樂”的研究，應(yīng)該從利弊兩個(gè)方面進(jìn)行分析，縱觀整個(gè)二十世紀(jì)音樂的發(fā)展對(duì)其做出協(xié)調(diào)性的考量，這種研究方法與內(nèi)容方向更加具有立足點(diǎn)，也使二十世紀(jì)“新音樂”的研究方式更加具有生命力和包容性。

二、西方“新音樂”的特征

（一）浪漫主義與印象主義的繼承與創(chuàng)新

二十世紀(jì)初是“新音樂”的孕育時(shí)期，因此，音樂內(nèi)容中有浪漫主義時(shí)期的音樂元素，又有印象主義的音樂內(nèi)容。首先，“新音樂”中的浪漫主義元素。在浪漫主義音樂發(fā)展的過程中，到了二十世紀(jì)已經(jīng)接近尾聲，但是許多音樂家還是非常喜歡浪漫主義音樂的創(chuàng)作風(fēng)格與色彩。其次，新世紀(jì)朦朧的音響主義。這個(gè)音樂的代表人物德彪西打破了傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作方式，對(duì)印象主義進(jìn)行了大刀闊斧的改革創(chuàng)新，在音樂要素以及表現(xiàn)上都呈現(xiàn)了不同的音樂特征。

（二）音樂的多元化特征

二十世紀(jì)西方“新音樂”的特征還表現(xiàn)在多元化的音樂內(nèi)容上。在二十世紀(jì)音樂發(fā)展的過程中，各種音樂主義層出不窮，使音樂的創(chuàng)作呈現(xiàn)了多個(gè)樂派共存的現(xiàn)象。因此，二十世紀(jì)的音樂不像古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期的音樂那樣具體，個(gè)性鮮明，這個(gè)時(shí)期的音樂呈現(xiàn)了非常多元化的特征。這種多元化的音樂創(chuàng)作形式的出現(xiàn)，使音樂內(nèi)容更加的精彩紛呈。但是，在這種多元化音樂特征存在的情況下，也使二十世紀(jì)的音樂創(chuàng)作過于紛雜，許多音樂不能夠明確的表現(xiàn)出音樂主題。我們在對(duì)這個(gè)時(shí)期的音樂內(nèi)容進(jìn)行研究的過程中，需要根據(jù)不同音樂創(chuàng)作的風(fēng)格特征對(duì)作品進(jìn)行理解與分析。

（三）民間音樂語言的運(yùn)用

二十世紀(jì)西方“新音樂”的特征還表現(xiàn)在民間音樂語言的廣泛運(yùn)用。二十世紀(jì)音樂發(fā)展的過程中，不僅注重了新音樂形式與內(nèi)容的創(chuàng)新發(fā)展，還注重對(duì)傳統(tǒng)民間音樂元素以及語言的傳承與發(fā)展。二十世紀(jì)的音樂家力圖通過民間音樂來彰顯各自民族中的民族精神以及民族情感內(nèi)涵。他們在民間音樂的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)作手法的創(chuàng)新以及風(fēng)格的延伸。

三、西方“新音樂”的發(fā)展創(chuàng)新

（一）創(chuàng)作思維的“新”

西方二十世紀(jì)“新音樂”的發(fā)展，滿足了人們對(duì)音樂審美的新需求。音樂創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中，尋求新的創(chuàng)作思維以及音色。首先，西方音樂創(chuàng)作者在二十世紀(jì)“新音樂”創(chuàng)作的過程中，使用了新的樂器以及奇特的音響效果。例如，音樂作品中的鐵皮、餐具等作為新的發(fā)聲樂器，形成了把不同的音色，融入到音樂中。其次，運(yùn)用創(chuàng)新思維形成新的配器思路，產(chǎn)生了新的音響效果。在二十世紀(jì)音樂創(chuàng)作的過程中，作曲家們對(duì)“音群”進(jìn)行了大范圍的音色處理，使音色的整體效果更加的具有整體性。最后，演奏技法以及唱法的創(chuàng)新思維模式。隨著社會(huì)的發(fā)展以及音樂的不斷融合，人們開始嘗試多種演奏以及演唱技法，包括自然、動(dòng)物以及人聲等，運(yùn)用到音樂創(chuàng)作中，形成一些夸張的音樂效果。

（二）創(chuàng)作記譜法與結(jié)構(gòu)的“新”

二十實(shí)際新音樂的發(fā)展創(chuàng)新在音樂記譜方法以及作品創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上也呈現(xiàn)了新的探索與研究。例如，二十世紀(jì)音樂創(chuàng)作者在總譜上的記錄包括符號(hào)、坐標(biāo)以及圖表等多種形式，這些多中形式記譜的出現(xiàn)。首先，創(chuàng)作記譜法的創(chuàng)新。這種記譜方法的創(chuàng)新，主要表現(xiàn)在總譜上，對(duì)于各個(gè)樂器的標(biāo)記以及演奏的比例進(jìn)行的分析標(biāo)記。其次，探求新的音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)。這種創(chuàng)新具有代表性的是勛伯格的“十二音體系”，這個(gè)體系遵循了音的變化與統(tǒng)一的規(guī)律，使音樂在創(chuàng)作上呈現(xiàn)了更加有序的結(jié)構(gòu)性。

（三）創(chuàng)作觀念的“新”

二十世紀(jì)西方“新音樂”作品的創(chuàng)作，更加體現(xiàn)了創(chuàng)新，不拘泥于傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手法以及觀念，在音樂的融合以及延伸上更加具有張力與想象力。首先，音樂創(chuàng)作者在創(chuàng)作觀念上體現(xiàn)了新的立足點(diǎn)。大多數(shù)的音樂創(chuàng)作者在這個(gè)時(shí)期音樂創(chuàng)作中，不會(huì)以某個(gè)時(shí)期的作品為參照物。其次，流行音樂文化與傳統(tǒng)音樂形式的融合。二十世紀(jì)流行音樂的創(chuàng)作使音樂的內(nèi)容在整體上更加的多元化，而其與傳統(tǒng)音樂的融合，也使音樂內(nèi)容更加的豐富。

四、結(jié)語

二十世紀(jì)西方“新音樂”的多元化呈現(xiàn)，使我們感受到了更多的音樂形式以及內(nèi)容，在音樂創(chuàng)作中，應(yīng)該不拘泥于形式，在音樂創(chuàng)作的過程中，為社會(huì)大眾提供更加多元化的審美感受。二十世紀(jì)西方“新音樂”的發(fā)展創(chuàng)新，也為我們當(dāng)今音樂的發(fā)展提供了思路，在音樂創(chuàng)作中，應(yīng)該致力于創(chuàng)新與思考，不斷的發(fā)展新的音樂內(nèi)容，并繼承發(fā)展傳統(tǒng)的民族音樂。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 李巖煒.談二十世紀(jì)西方音樂的雅俗共賞—以美國交響爵士樂為例[J].黃河之聲，2018，13：25.

[2] 奚江.20世紀(jì)西方音樂調(diào)性的變革—?jiǎng)撞袷趔w系的確立[J].北方音樂，2017，13：15-16.

[3] 張玙麟.二十世紀(jì)西方音樂聲音概念的新發(fā)展—音色、音響層面的聲音探索[J].民族音樂，2017，03：20-23.