未來主義與版式設(shè)計

摘 要：本文通過歸納和研究未來主義的歷史與發(fā)展，對未來主義繪畫、設(shè)計等多個領(lǐng)域進行分析，分析未來主義對現(xiàn)代版式設(shè)計的影響。

關(guān)鍵詞：未來主義;版式設(shè)計;自由排版

一、未來主義的背景

在20世紀初期，西方開始新興一種新藝術(shù)思潮，稱為未來主義。它誕生的標志是意大利作家、思想家馬里內(nèi)蒂在法國刊物上發(fā)表了《未來主義宣言》。

20世紀初的意大利未來主義代表了現(xiàn)代、青春、叛逆。靈感來自現(xiàn)代元素—工業(yè)城市、機器、速度及飛行技術(shù)，其追隨者推崇創(chuàng)新與顛覆。未來主義最初以詩歌開始，宣言、自由體詩歌、小說、期刊等都是至關(guān)重要的理念傳播方式，然而未來主義在視覺與表演藝術(shù)、政治、甚至廣告領(lǐng)域得到更快的發(fā)展。這種對傳統(tǒng)行為的沉迷被未來派稱為“過去主義”，嗤之以鼻，但他們對戰(zhàn)爭大肆宣揚，并且受到戰(zhàn)爭的啟發(fā)，隨后出現(xiàn)許多歌頌戰(zhàn)爭的作品。

二、未來主義的發(fā)展與過渡

未來主義最初發(fā)生在俄國。標志俄國未來主義的誕生是馬里內(nèi)蒂先后于1910年、1914年前往俄羅斯，宣傳他的思想。未來主義在俄羅斯比在意大利更具有社會和政治上的革命性。

以莫斯科為核心，以一群詩人、藝術(shù)家組成的“基里亞小組”為代表。他們創(chuàng)作和出版了一系列的書籍，內(nèi)容和形式的革新無不體現(xiàn)對傳統(tǒng)書籍的抗衡。1912年12月，基里亞小組發(fā)表出版了——《給大眾品味的一記耳光》。號召創(chuàng)立以生動、圖像化的字體和頁面，取代傳統(tǒng)的文法、標點符號和印刷排版。

三、未來主義繪畫的特點及影響

未來主義藝術(shù)家嘗試以形態(tài)的瓦解、時間與空間的顛覆、動態(tài)描繪以及眼花繚亂的構(gòu)圖等形式進行創(chuàng)作。

因為要與舊時代具象寫實的藝術(shù)做切割，未來主義的繪畫作品都非常抽象，其中的代表作來自賈科莫·巴拉的《動態(tài)中的小狗和人》這幅作品將奔跑的小狗的腿抽象成了飛速旋轉(zhuǎn)的輪子的形狀，是將不同時間線上的腿的位置連續(xù)起來，以表示運動的狀態(tài)。

翁貝特·波丘尼，意大利人，是未來主義最具代表性的畫家。波丘尼的畫作中，動感是核心要素。他的代表作《城市的上升》描繪了紅鬃烈馬的動態(tài)殘影，表現(xiàn)城市的運動感，充滿了非常強烈的情感。他的另一幅代表作《充滿活力的自行車騎手》也非常能夠代表未來主義的創(chuàng)作精神，第一眼看上去，難以辨別畫面中車手的形象，只能依稀通過畫面線條的走向，來辨別車輪的痕跡。

波丘尼將不同時間點上事物的形象放在同一個畫面中。此外，他還將自己的主觀情感加入其中，將追求未來的具有前瞻性且熱烈的情感融入畫面。

四、未來主義對平面設(shè)計的影響

未來主義對平面設(shè)計的影響主要表現(xiàn)在版式設(shè)計上。在平面設(shè)計中，未來主義尋求的是視覺沖擊力和韻律與未來主義繪畫追求的“速度”與“力量”相一致。

在20世紀初，歐洲的版式設(shè)計依然沿襲傳統(tǒng)的風(fēng)格，版面的編排規(guī)矩穩(wěn)重，注重比例和秩序，隨著時間的發(fā)展這種版式風(fēng)格不能滿足20世紀工業(yè)化影響下人們的需求，直到1901年，馬里內(nèi)蒂發(fā)表的《未來主義宣言》，明確否定舊的藝術(shù)形式和文化，宣揚現(xiàn)代文明，認同科技進展所帶來的好處，贊揚新時代的潛力與活力。馬里內(nèi)蒂以生動、圖像化的字體和頁面，取代傳統(tǒng)的文法、標點符號和印刷排版。未來主義是藝術(shù)史上第一個以企業(yè)化的角度來操作和經(jīng)營的藝術(shù)派別。

馬里內(nèi)蒂出版了大量的詩歌和宣傳品，來進行未來主義風(fēng)格宣傳。在版面編排上，拋棄舊有的印刷字體和版面編排的規(guī)則，采用具表現(xiàn)性的字體和結(jié)構(gòu)，取代傳統(tǒng)的字體格式和版面設(shè)計。以嶄新的自由字體呈現(xiàn)，文字不再是單純的文字，而是作為圖像出現(xiàn)，是構(gòu)成畫面的視覺元素，自由編排布局，不受制于任何框架的限制，自由組合，字體有大有小，粗細有別，在視覺上產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力。

弗朗哥·格里納尼，意大利未來主義平面設(shè)計的代表人物，他通過帶有動感的文字，扭曲變形的圖像來表現(xiàn)未來主義對速度美的追求。

如格里納尼設(shè)計的海報，背景為白色，畫面上半部分是大號黑色文字和小號紅色文字穿插排版，黑色的大字體設(shè)計視覺沖擊力很強，紅色的小說明文字像是掉落在水面的樹葉，黑色文字像是水面上的漣漪，流動性很強。畫面協(xié)下半部分是四個舞女的形象，采用了紅黃藍三種單色，對比強烈。字體的粗細、大小、形式各不相同，通過文字的扭曲變化，使文字圖像化，又增添了活力和運動感，使人物舞蹈動作的韻律感和文字的流動感相呼應(yīng)。

五、未來主義在中國

20世紀初期，由于未來主義大肆宣揚戰(zhàn)爭的美好，其代表人物還參加法西斯戰(zhàn)爭，而且宣傳男權(quán)主義，所以在中國，西方的藝術(shù)思潮的傳播中關(guān)于未來主義的內(nèi)容很少出現(xiàn)。

2009年，中國美術(shù)館舉辦“未來主義之路”百年巡回展，除了未來主義的早期的代表人物以外，還有當代受未來主義影響的藝術(shù)家們。展覽跨越百年，涵蓋設(shè)計、雕塑、海報、家具、服裝等等，全面的展示了未來主義的發(fā)展脈絡(luò)。如今，商業(yè)文化逐漸繁榮起來，追其源頭，是受到未來主義的影響，發(fā)展到現(xiàn)在其風(fēng)格更加的貼近時代風(fēng)潮，表現(xiàn)形式上更加豐富。

六、未來主義對我的影響

未來主義對我的影響體現(xiàn)在對自由版式設(shè)計的認識。

1.版心自由。自由版式設(shè)計其版心沒有固定的位置，它與古典版式的嚴格性不同，與網(wǎng)格設(shè)計的分割概念不同。而是根據(jù)設(shè)計中的字母和圖形內(nèi)容進行自由編排設(shè)計。無疆界性打破了傳統(tǒng)版式設(shè)計，畫面元素可以自由排列，可以沖出版面。

2.文字圖形化。文字圖形化就是把文字進行圖形化處理，讓傳統(tǒng)的文字賦予活力，從而達到文字表意性與圖形直觀性的視覺效果。

文字圖形化既增強了版面的視覺沖擊力，突破常規(guī)的設(shè)計方式，利用文字與圖形的穿插、變形等手法創(chuàng)造出新的視覺元素;準確傳達主題，適應(yīng)時代需要，降低文化差異對設(shè)計主題的理解障礙。

3.字體多變性。字體的多變不但增強畫面的視覺沖擊力，而且還能體現(xiàn)出畫面的流動感、速度感，文字的變化多樣，大小不一慢慢的被設(shè)計界所接受，不斷創(chuàng)新出新的具有生機的字體來滿足版式設(shè)計的需求。

4.解構(gòu)性。解構(gòu)性是自由版式設(shè)計的重要特征之一。解構(gòu)性是對原始古典主義排版的支解，它使用點、線、面元素來重新組合新的圖形。當今的自由設(shè)計正試圖跨越這一界限，走向相反的方向。基于對傳統(tǒng)設(shè)計思想的分析和分析，試圖以一種新的、多樣化的方式發(fā)展。

參考文獻

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[3]王受之.世界平面設(shè)計史.[J]中國青年出版社，2002.

作者簡介：

張邑陽，1994年10月14日，性別：女，民族：漢，籍貫：河北省廊坊市，省市郵編：065000，學(xué)位：碩士，職位：學(xué)生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計研究.