西方古典油畫風格的分析

冼恩祿

摘? 要：西方古典油畫是在文意復興運動中逐漸發展起來的，傾向對現實社會的描繪，在后期的發展中，其風格也在發生著變化。文章主要從西方古典油畫的畫面主題、畫面色彩、畫面造型上對其風格的變化進行分析，探討西方古典油畫風格發展的演變過程。

關鍵詞：西方油畫;古典油畫;風格變化

文意復興時期，人文主義思想逐漸發展起來，并受到了各界人士的關注。在當時的藝術領域中，許多著名畫家也受人文主義思想的影響，在繪畫上傾向寫實，用畫筆描繪當時社會中的現實生活，對宗教進行批判，追求現實生活的幸福。因此，古典油畫的風格基調便由此奠定下來。

一、從畫面主題上分析

在西方古典油畫中，其畫面主題逐漸與之前的以基督教的為題材的繪畫內容分離開來，描繪現實生活中的人物、風景和物品，即使以宗教為主題的畫面，也傾向對現實世俗的描繪。有些畫家在繪畫過程中更是僅注重對現實生活中題材的表現，充分在畫面中呈現生活中的人物和風景。我們從文意復興時期流傳下來的作品中便可以看出，其畫面主題的特性。如達·芬奇的《蒙娜麗莎》便是以一位商人的妻子為原型所創作的人物寫實作品，其人物身后的背景也是自然的景色。這便是對現實生活中真實人物的描繪。

到了17世紀，西方的古典油畫的主題范圍變得更加廣泛，不僅包括對現實生活中人物、風景的描繪，還包括對靜物、社會風俗、歷史的描繪，在宗教題材的繪畫中，也早已不見當初的“神性光輝”。如，卡拉瓦喬的《微醺的酒神巴克斯》這幅作品，便將酒神畫作一個拿著紅酒杯，用微醺眼神看向觀者的人，將高高在上的神畫成了平凡的人，在畫面的右下角還有裝著水果的果籃，也可以將這一部分看作一個靜物畫。

到了19世紀，西方的畫家們除了對人物的描繪之外，更傾向于對自然風景的描繪，以風景畫為主題的畫作也越來越多。如，康斯太勃爾的《干草車》，便是對英國一個小村莊中優美風景的表現，用畫筆將現實中的景色充分表現在畫面中，讓觀者能夠感受到這一風景的美妙。

可見西方古典油畫的主題逐漸從對宗教人物、對神的描繪轉向對人的描繪、對生活中風景的描繪，在繪畫手法上也逐漸傾向寫實風格，運用寫實的手法表現具體的現實生活內容。

二、從畫面色彩上分析

在西方古典油畫的發展過程中，其畫面的色彩也在逐漸發生著變化。文意復興時期的畫面中色彩的跳躍還是比較小的，畫面的顏色偏灰，人物與背景交界處的色彩表現比較柔和，用細膩的筆觸將兩種的不同的顏色進行過渡，同一幅畫面中色彩的跳躍性不大。如，拉斐爾的《花園中的圣母》這幅畫作，整幅畫面中的顏色處理得比較柔和，畫面中圣母衣服的色彩雖然有紅色與黑色之間的對比，但是兩種顏色的銜接處處理得非常細致，用陰影來進行過渡，使畫面中的色彩看起來渾然一體，并不突兀。

在17世紀的西方古典油畫中，畫面的色彩便變得鮮艷起來，整幅畫面也變得更加明亮，色彩之間的對比逐漸鮮明起來。如，魯本斯的《搶劫留西帕斯的女兒》這幅畫作，其中女人體的白皙膚色與男人的小麥色形成對比，棕色與白色的戰馬也凸顯出來，畫面背景中淡藍色的天空與白色的云朵也非常鮮艷?？梢?，在這一時期畫面中的色彩逐漸明亮、鮮艷。

在19世紀的西方古典油畫中，畫家們開始認識到了固有色、環境色、光源色對于畫面形象塑造的影響，認識到了色調對于畫面主題的烘托，因此在畫面中的色彩也變得更加豐富，同一幅畫面中的亮面可能也由多種色彩構成。如，米勒的《拾穗者》在畫面中間人物的白色衣袖上，不僅有白色，還有黃色、綠色、灰色等色彩的融合，這便是對固有色、環境色、光源色的融合。

從西方古典油畫色彩的變化中，可以看出畫家們對于色彩的認識越來越高，畫面中的色彩也越來越明亮、鮮艷。

三、從畫面造型上分析

西方古典油畫的畫面造型也在隨著時代的發展而變化。文意復興時期的畫面造型是畫家對解剖學、透視學的反饋，畫家們將人體的比例、結構進行了描繪，并呈現在畫面中，對于背景中的空間也用透視的原理進行表現，所以畫面的造型非常真實。我們從達·芬奇的《最后的晚餐》、拉斐爾的《西斯廷圣母》等油畫作品中便能夠感受到。

到了17世紀，畫家開使注重運用色彩來進行造型，通過色彩擠壓來實現造型的塑造，用暗色、亮色來形成空間感、體積感，在人物形體的塑造上也不再像過去一樣嚴謹，反而放松下來，通過人物的動態來形成畫面的動感，造成情節的戲劇性與沖突感。可以從格列柯的《傳道者圣約翰的幻聽》、魯本斯的《豎起十字架》等作品中觀察到其畫面造型的動態感。

19世紀的西方古典油畫的造型在形體上更加注重體積感的塑造，在畫面中運用色彩的補色關系形成色彩對比，造成畫面中造型的體積感，畫面中人物的動態也更加明顯。這一造型的特點，從德拉克羅瓦的《自有領導人民》、《但丁之舟》等油畫作品中可以觀察到。

綜上所述，西方古典油畫的風格，從題材上由宗教題材逐漸轉變為對現實生活中人物、風景的描繪，從色彩的運用上越來越鮮艷、明亮，從造型的塑造上，動態感更加明顯，并且畫家們喜歡運用色彩來表現形體，形成造型的體積感。

參考文獻

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