影視后期剪輯編輯藝術(shù)探究

曲亞萍 馮楚文

摘 要：本文從提升影視作品結(jié)構(gòu)的嚴謹性、提升視覺語言的凝練性、合理調(diào)整整個制片的結(jié)構(gòu)等方面，對影視后期剪輯編輯藝術(shù)再創(chuàng)作的作用進行了說明，并闡述了影視后期剪輯編輯藝術(shù)再創(chuàng)作的幾方面基本原則，以期為促進影視后期剪輯編輯藝術(shù)的更好提升，推動影視行業(yè)整體的良好發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：影視后期;剪輯;編輯;影視作品

引言

影視后期剪輯編輯藝術(shù)在影視制作之中具有極為重要的作用，其主要是影視作品呈現(xiàn)的最后一道工序，能夠?qū)⑽淖帧嬅妗⒁曈X等方面進行良好的融合，使之成為一體，是一個再創(chuàng)作的過程，其開展效果會對影視作品整體的效果產(chǎn)生巨大影響。

一、影視后期剪輯編輯藝術(shù)再創(chuàng)作的作用

（一）提升影視作品結(jié)構(gòu)的嚴謹性

在整個影視作品制作的過程之中，因在拍攝素材方面較多，極易造成原作品結(jié)構(gòu)不嚴謹?shù)膯栴}，這便需在影視后期工作之中，對影視作品整體的影視結(jié)構(gòu)進行良好的調(diào)整，并在編輯工作之中，對內(nèi)容進行合理壓縮，調(diào)整場次，提升影視作品整體結(jié)構(gòu)的嚴謹性。

（二）提升視覺語言的凝練性

在影視后期制作之中，視覺語言的提升是極為重要的工作，需通過相應(yīng)的編輯與剪輯，來依據(jù)作品之中人物的性格及主體要求，將視覺語言與聲音之間良好的融合，使之能夠?qū)τ^眾的生活規(guī)律及邏輯、心理上的需求加以滿足，促進視覺語言的凝練[1]。

（三）合理調(diào)整整個制片的結(jié)構(gòu)

影視后期剪輯編輯藝術(shù)再創(chuàng)作，主要是對演員的表演、音樂的配合及鏡頭的轉(zhuǎn)換方面的合理調(diào)整，實現(xiàn)對整個播放結(jié)構(gòu)上的良好調(diào)整，繼而提升影視作品整體的藝術(shù)效果。

二、影視后期剪輯編輯藝術(shù)再創(chuàng)作的基本原則

（一）確保動作的銜接的準(zhǔn)確性與連貫性

藝術(shù)來源于生活，影視藝術(shù)也同樣如此。因現(xiàn)實生活之中人們?nèi)粘Ｉ畹男袨閯幼鞫季哂懈叨鹊倪B貫性，使得人們已經(jīng)在生活之中形成了相應(yīng)的心理習(xí)慣及視覺習(xí)慣，因此在影視創(chuàng)作工作的開展之中，影視后期剪輯編輯藝術(shù)必須對生活本身的規(guī)律以及在視覺、聽覺、邏輯思維等各個方面的需求加以滿足，促使最終制作出的影視作品，能夠使觀眾充分感受到真實性，并能夠達到最佳的效果呈現(xiàn)，則必須加強對動作的銜接的準(zhǔn)確性與連貫性方面的重視。此時，影視后期剪輯編輯藝術(shù)的開展，則應(yīng)在對各個鏡頭的組接之中，以人們的欣賞規(guī)律，來對其中人物的動作進行良好的銜接，使之具有高度的連貫性及準(zhǔn)確性，進而提升影視作品整體的真實感，使之與生活規(guī)律良好符合。

（二）保持明確的方向感

在影視制作之中，方向感的良好保持極為重要，其包含多方面的內(nèi)容，都需要影視后期剪輯編輯的相關(guān)工作人員，能夠在工作之中擁有一個清醒的頭腦，以自身良好的方向感作為基準(zhǔn)，來對全局加以掌控，進而確保影視后期剪輯編輯藝術(shù)再創(chuàng)作的明確及準(zhǔn)確，提升影視作品整體的效果，此時則應(yīng)對以下幾點加強注重。第一點，應(yīng)對人物之間、人物視線交流、運動方向的畫面主體等方面的關(guān)系進行良好的處理，使之擁有足夠的邏輯性及規(guī)律性，進而能夠?qū)τ^眾的視覺、心理等多方面的需求加以滿足。此外，對各個方面關(guān)系上的良好把握，不僅僅是影視作品制作方向感明確性的一種體現(xiàn)，其也是影視作品整體的敘人及敘事方面的實際需求，必須對其中的方向關(guān)系良好的處理，遵循各個方向關(guān)系之中的規(guī)律，方能夠呈現(xiàn)出良好的影視作品。

（三）確保風(fēng)格上的統(tǒng)一性

從當(dāng)前發(fā)展之中的諸多影視作品來看，其中存在部分作品在故事情節(jié)的描述、劇情的發(fā)展、人物的塑造及作品整體的色彩方面存在不協(xié)調(diào)的問題，甚至給許多觀眾帶來影視作品局部或前后不協(xié)調(diào)及不一致的觀感，大大降低了影視作品的藝術(shù)效果。其通常有兩個方面的原因，其一可能是在影視制作的過程之中，為縮短作品拍攝的時間，而采用兩組人馬或兩個導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，造成整個影視作品呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格，進而造成不協(xié)調(diào)感，此時僅僅依靠后期剪輯編輯，則通常無法達到最佳的效果，僅僅能夠?qū)⒅趸Ｆ涠赡苁菂⑴c影視前期拍攝及后期剪輯編輯工作的技術(shù)人員不一致，致使影視作品整體的效果及風(fēng)格呈現(xiàn)出兩種狀態(tài)，這都會對影視作品藝術(shù)效果的呈現(xiàn)帶來影響，應(yīng)對之良好的處理。

（四）確保內(nèi)在節(jié)奏的協(xié)調(diào)及同步協(xié)調(diào)

影視后期剪輯編輯藝術(shù)所需遵循的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)及同步協(xié)調(diào)方面的原則，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。第一點，同步協(xié)調(diào)，主要是指影視作品與觀眾的視覺需求、觀賞習(xí)慣、情節(jié)欲望、感官刺激等方面所保持的一致性，這也就是影視作品制作效果的良好展現(xiàn)與放大，使得影視作品呈現(xiàn)的過程，成為觀眾欣賞欲求不斷被滿足的過程[2]。第二點，原則之中的節(jié)奏協(xié)調(diào)，則與同步協(xié)調(diào)之間的聯(lián)系極為緊密，其也是呈現(xiàn)在對觀眾胃口的滿足上，但這并不是一種單方面的劇情、情感的傳輸，而是通過影視后期剪輯的相關(guān)手段，來按照某一種規(guī)律與節(jié)奏，來對觀眾形成良好的吸引與滿足，最終達到導(dǎo)演及作者所期望呈現(xiàn)的一種藝術(shù)效果。在此方面較為經(jīng)典的便是愛森斯坦的《戰(zhàn)艦彼將金號》，其中不同場面的剪接調(diào)子形成了強烈的對照，呈現(xiàn)出良好的藝術(shù)效果。

（五）確保聲音的最佳編輯

就影視作品而言，其不僅僅是視覺效果的一種展現(xiàn)，其中必然也伴隨著聲音效果的呈現(xiàn)，而若是二者不能夠達到良好的協(xié)調(diào)，則必然會造成影視作品藝術(shù)效果的大打折扣，因此需在影視后期工作的開展之中，確保對聲音的最佳編輯。就影視作品的聲音來看，其通常可以分為人聲、音樂、自然音響這三個類別，無論是其中的哪一類出現(xiàn)制作上的問題，都會對整體效果產(chǎn)生影響。從我國當(dāng)前發(fā)展的諸多影視作品來看，工作失誤問題通常無法避免，而往往是在影視后期剪輯編輯之中，以補丁的方式加以彌補，但其與原本的聲音效果必然存在差距，則對影視作品的藝術(shù)效果造成不利影響。因此，就影視后期剪輯編輯藝術(shù)而言，在相關(guān)工作的開展之中，工作人員應(yīng)對后期制作中所存在的內(nèi)在規(guī)律進行積極的探尋，在不斷的探索與研究之中，找到聲音的最佳編輯點及相應(yīng)的方式，促進影視后期剪輯編輯的更好開展。

結(jié)論

總而言之，就影視后期創(chuàng)作而言，其是集中聲音、文字、畫面等多方面內(nèi)容的一種高度綜合創(chuàng)作類型，也就是說影視后期剪輯編輯藝術(shù)，是影視藝術(shù)整體創(chuàng)作過程之中的最后一次再創(chuàng)作，則其開展的質(zhì)量，必然會對影視作品整體的質(zhì)量、效果及制作水平產(chǎn)生直接影響，因此應(yīng)嚴格遵守相應(yīng)的再創(chuàng)作原則，以影視后期剪輯編輯藝術(shù)的提升，來推動我國影視行業(yè)的更好發(fā)展。

參考文獻

[1]趙楠.試析數(shù)字影視后期剪輯編輯藝術(shù)[J].電子制作，2015（08）：111.

[2]郭微.淺析數(shù)字影視后期剪輯編輯藝術(shù)[J].新聞傳播，2014（04）：183.

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與信息工程學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系）