李斯特《帕格尼尼大練習曲六》的演奏研究

高雅潔

摘 要：匈牙利鋼琴家李斯特的《帕格尼尼大練習曲六》是他對帕格尼尼的小提琴演奏經過再創作，成功用鋼琴演奏的作品。文章對《帕格尼尼大練習曲六》的創作背景和演奏方法兩方面進行分析，以期對李斯特鋼琴作品的演繹提升新的高度。

關鍵字：李斯特；帕格尼尼大練習曲；演奏研究

李斯特（1811-1886年）是匈牙利偉大的作曲家、鋼琴家、指揮家、教育家，也是世界音樂發展史中一顆璀璨的明星。他不僅自己首創了交響詩的音樂體裁，還創作了很多人們耳熟能詳的音樂作品，如《匈牙利狂想曲第二號》、交響曲《浮士德》、交響詩《塔索》等。

一、李斯特《帕格尼尼大練習曲六》的創作背景

1831年，李斯特受邀到巴黎進行演出，觀看了意大利小提琴演奏家帕格尼尼的小提琴演奏。音樂會后，李斯特憑借記憶，將小提琴的演奏炫技轉移到鋼琴演奏中，并且在帕格尼尼的支持和鼓勵下完成創作。

李斯特的《帕格尼尼大練習曲》一共為六首，除了第三首《鐘》是根據帕格尼尼小提琴協奏曲改編而成，其他五首均改編于帕格尼尼的《24首隨想曲》。由于帕格尼尼的《24首隨想曲》屬于變奏曲，因此李斯特改編過的《帕格尼尼大練習曲六》仍然是一首變奏曲。

二、李斯特《帕格尼尼大練習曲六》的演奏研究

全曲圍繞著一個主題旋律展開了十一個變奏，每一個變奏形式都各不相同。

主題部分（1-24小節）：音樂的開始部分是華麗的雙手大跨度琶音，所以從開頭的難度就能看出這首曲子的演奏技巧十分艱深。此段的旋律聲部在右手琶音的最高音上，在演奏時，右手要將這種大跨度琶音的形式以最快、最流暢的速度一氣呵成，音要彈準且穩，最后的一個音要用力并且落在節拍點上，不能影響節奏。

變奏一（25-40小節）：變奏一的變化形式主要是節奏上的變化，右手將和弦分解成三連音的節奏，主題旋律轉移到左手部分，但是節奏較主題部分相比并沒有太大的變化。這一段節奏基本是三連音對四個十六分音符，和三連音對前八后十六的對位形式，并且帶有大跨度裝飾音，需要演奏者要彈準且彈穩。

變奏二（41-67小節）：這一變奏的主題旋律在左右手的交替進行中，難度尚可，并無太多花樣，只需注意節奏和音的準確性即可。

變奏三（68-83小節）：變奏三的變奏方式首先是將主題旋律在個別音上稍微進行變化，主題旋律在右手，節奏沒有過多的變化，但演繹方式較之前略有難度。演奏者需要放松手腕和手臂演奏八度主題旋律，并且注意左手伴奏織體的連貫性和流暢性。其次，注意節奏的準確性。左手伴奏織體中有幾個小節是十度音程，手小的演奏者可以快速的分解音程進行演奏，但是仍然要注意每一個音都落在節拍點上。

變奏四（84-99小節）：變奏四的演奏方式與變奏三相似，都是八度和音程的演奏，旋律仍然在右手上，節奏上稍有改動，變成連續不斷的十六分音符。演奏時，手腕和手臂還需放松，手指撐住，依靠手腕的放松和手臂的帶動，均勻流暢地演奏連續的八度十六分音符。

變奏五（100-115小節）：變奏五將主題旋律和節奏都進行了改動，旋律線條左右手交替進行，以音程的演奏方式呈現，節奏是十六分音符和三連音的節奏相互轉換。這一段需要注意的是音程演奏的準確性，指法的安排是十分重要的，注意連線的部分要連貫而行，適當加踏板保持旋律的連續性。

變奏六（116-131小節）：變奏六很明顯的主題旋律在右手部分，這一段落是右手八度的級進和左手三度級進的練習，需要演奏者注意演奏力度。演奏時，右手要撐住，沿著旋律線的級進，用手腕和前臂帶動手放松的演奏八度，而左手三度音階級進的指法都是2、4指進行，相對較容易一些，音符彈準即可。

變奏七（132-143小節）：變奏七在主體旋律和節奏上都有改變，旋律隱藏在均勻的三連音中，節奏上是三連音與八分音符的交替進行。在140小節處，出現了三十二分音符，注意不要演奏成三連音的節奏。

變奏八（144-159小節）：這一段的主題旋律又變化回來了，節奏上是左右手的八分音符交錯而行，演奏起來的音響效果聽上去的感覺像是連續的十六分音符，要注意演奏八度的力度和八分音符要均勻地演奏。

變奏九（160-175小節）：這一段的感覺有點像莫扎特式的演奏風格，利用分解和弦將主題旋律帶出，輕快活潑。值得注意的是此段以斷奏的形式演奏，并且帶有音符大跳，需要演奏者手指的輕巧觸鍵，落鍵時手指要有彈性，輕輕彈起，手指不可貼鍵演奏。大跳時需注意音符演奏的準確性。

變奏十（176-191小節）：變奏十有四個聲部，主題旋律在高聲部，需要注意的是左手的顫音，低音聲部需要一直保持，而左手的次低音聲部需要一直做顫音的演奏，這就需要手指的配合和手指的靈活度。

變奏十一（192-220小節）：這是全曲的最后一個變奏，也是技巧最難的一段。在這一段落有八度和弦、分解和弦琶音、音符的大跳，在節奏上也形式多變。首先在演奏左手的八度大跳時，音符一定要準確無誤，不可拖延節奏，右手的分解和弦琶音要注意指法的轉換，與左手的音對齊演奏，在節奏上要把握好節拍點，左右手互相交替配合將主題旋律氣勢恢宏地展現出來，演奏者要有一定的手指觸鍵力度。其次，結尾的三十二分音符的26連音分解琶音一定要快速、準確、流暢的演奏。

綜上所述，可以看出李斯特《帕格尼尼大練習曲六》是一首氣勢恢宏、強而有力的練習曲。鋼琴演奏者需要多加練習，鍛煉手指的觸鍵力度以及各種演奏技巧，只有這樣才能夠深入體會這首名曲的精要與魅力。

參考文獻：

[1]趙曉生，鋼琴演奏之道[M].B北京：世界圖書出版公司，1999.

[2]沈旋，梁晴，王丹丹.西方音樂史導學[M].上海：上海音樂學院出版社，2006.