多麗絲萊辛的空間敘事手法

摘要：空間研究作為當前的一個研究熱點，為解讀文學作品提供了新的視角。《幸存者回憶錄》中大量的時空轉換和心理空間轉換為從空間角度進行研究這部作品提供了可能性。本文試圖通過以空間和女性的雙重角度來解讀《幸存者回憶錄》。

關鍵詞：多麗絲·萊辛；《幸存者回憶錄》；女性；空間

一、引言：

當人們的目光投向英國文學史的漫漫銀河時，多麗絲·萊辛無疑是那一抹難以忽略的星辰。多麗絲·萊辛憑借其作品思想的深度、多樣的文學手法、對內心空間的挖掘等特點，于2007年榮獲諾貝爾文學獎，并被譽為繼弗吉尼亞·伍爾夫之后英國最偉大的女作家。在萊辛的寫作生涯中，《幸存者回憶錄》處于她的創(chuàng)作晚期。這部作品繼承了她在《野草在歌唱》、《金色筆記》等作品中對于殖民主義、自我和他者的自由、空間敘事、女性主義等主題的探討，并且成為“內心空間小說”的代表。

小說以“我”一個中年女性為敘述者，透過變幻的時空和豐富心理的書寫，深刻地探索了女性的生存命題和人類的未來命運。在《幸存者回憶錄》中，存在著對未來世界的想象刻畫及深邃的哲思、空間的轉換等特點，使讀者在閱讀過程中常常伴隨障礙。當前關于《幸存者回憶錄》的研究中，學者大多從萊辛的蘇菲主義思想以及作品的主題研究入手，對于空間敘述的研究在近一兩年也開始不斷深入。而在這些已經(jīng)成熟的研究果實中，將女性和空間二者結合的研究視角，仍然存在著探討的可能。本文試圖從女性和空間的雙重交織的視角，期望能夠觸碰到這部小說的某些精彩內核或是某些尚未被發(fā)掘的地方。

二、女性生存空間

作為一個關心人類命運的作家，萊辛在小說《幸存者回憶錄》中試圖以一種對未來社會的幻想，來假設一種人類和世界面臨崩塌的場景，透露了作者深深的憂慮。在這部小說中，“我”這個中年女人是敘事者。而“我”所處的生存空間，主要是指公寓窗戶外的社會空間和公寓內部的雙重空間。在這些空間中，“我”有目睹了社會的毀滅，艾米莉的逐漸失去自我意識和“我”的成長。

《幸存者回憶錄》在小說的開端，就為讀者展現(xiàn)了一個類似世界末日的混亂場景。在這個城市里，一切都似乎面臨著分崩離析的局面，政府無法運作，人性丑陋的爆發(fā)，社會走向無序。在經(jīng)歷了被市民不斷拋棄，新勢力不斷攻占之后，這個城市完全缺失了其作為一個城市存在的意義，一點點地成為了“空城”、“廢城”，成為沒有一點光明的黑暗之城。身處其中的每一個人不僅喪失了城市，而且也逐漸失去了心靈的家園。

這一場景的出現(xiàn)正是由于敘述者“我”的注視。當“我”站在城北那座公寓樓里透過窗子往外看時，人行道成為城市空間中的重點。在這個同樣無名的街道上，一群人遷出，另一群人占領，他們拋卻了現(xiàn)代文明，而選擇退回原始時代，時間的變幻并沒有使人類文明沒有朝向進步的方向，而是在不斷地倒退。這個世界正在走向癱瘓，人類花費數(shù)千年創(chuàng)作的文明和秩序也逐漸走向毀滅。女性賴以生存的空間以及內心的自我意識也在不斷地被壓縮。而“我”作為這個城市的“幸存者”，與這個社會空間保持著一定的疏離距離。

三、女性情感空間

在《幸存者回憶錄》的眾多標簽中，最著名的一個無疑是“內在空間小說”。對于內在空間的書寫，不只是對于人物或敘事者進行簡單的心理描寫，而是對于人物心理的一種系統(tǒng)性連續(xù)性的立體展示。出現(xiàn)這種標簽的原因無疑是由于小說的碎片化回憶和非線性的敘事方式。在這種內在空間的構建中，女性的情感空間的表達在多麗絲·萊辛的綿密細致的筆下顯得極為突出。在列斐維爾的關于空間的著名論著《空間的生產(chǎn)》中，他闡述了自己對于空間的理解。他并不認為空間只是簡單的地理問題，也不僅僅是呈現(xiàn)社會關系的“容器”或“平臺”，[肖慶華：《都市空間與文學空間——多麗絲·萊辛小說研究》，成都：四川辭書出版社，2008年，第100頁]而是社會關系的重要部分。艾米莉作為敘述者“我”的童年時期，在經(jīng)歷了對于愛的尋找和失望后，情感空間一度被壓抑。她的成長過程正顯示了女性在情感空間中的弱勢地位。

四、結語

女性生存空間展現(xiàn)了萊辛對于人類未來的憂慮和她的人文社會立場；女性情感空間通過愛情和親情關系的塑造來體現(xiàn)對于女性自由意識的關懷和思索；女作家的空間書寫則通過她的異鄉(xiāng)者和女性身份和《幸存者回憶錄》做一種對比，從而使讀者更能理解小說中的隱含的意味。通過上述對于萊辛的異鄉(xiāng)人和女性身份的解讀，當我們再次回到《幸存者回憶錄》中對即將崩塌的人類文明的描寫，無疑能夠發(fā)現(xiàn)小說中的敘述者“我”就是以女性和邊緣人的視角來進行一種冷靜的旁觀來注視著公寓窗外那人性墮落文明消弭的瘋狂世界。在敘述者“我”撰寫的回憶錄中，開端寫道：“我們都還記得那個時候，小說不只是‘我故事，也是‘我們的故事。”而對于萊辛來說，《幸存者回憶錄》中的艾米莉和敘述者“我”不再簡簡單單是個單個的人，最后她們共同成為了萊辛生命中一抹不可忘卻的色彩。

多麗絲萊辛恒久的寫作熱情，別具一格的文學風格，與眾不同的寫作技巧，鮮明深刻的創(chuàng)作主題為為她在世界文壇上贏得了極高的聲譽。在萊辛的眾多作品中，風格多樣、題材廣泛的特點為國內外眾多文學研究者們提供了多種的研究可能。而空間研究作為一個新的熱點，為解讀《幸存者回憶錄》提供了更為廣闊的空間，更有利于確立作品的地位和價值。面對像《幸存者回憶錄》一樣的未來場景時，萊辛給出的出路是回到潛意識的本能自我。在公寓墻外的社會可能是一片硝煙，而在公寓的墻內則有可能是另一種人生，只要我們勇于打破那堵壓抑自我本能的墻。

參考文獻：

[1]多麗絲·萊辛：《幸存者回憶錄》，朱子儀譯，海口：南海出版社，2009

[2]肖慶華：《都市空間與文學空間——多麗絲·萊辛小說研究》，成都：四川辭書出版社，2008

[3] 陸思琦：《<幸存者回憶錄>的空間敘事學解讀》，蘇州：蘇州大學碩士論文，2014

[4]黎會華：《自我和自性的整合——多麗絲·萊辛<幸存者回憶錄>的一種解讀》，新鄉(xiāng)：河南師范大學學報，2012

作者簡介：

夏玨（出生年月1974年9月），女， 浙江嵊州人，碩士，講師，寧波工程學院：主要研究方向：英美文學。