論述紀錄片中拍攝者與拍攝對象的關系建構

摘要：與故事片不同，紀錄片不是靠導演指揮統領一切，而是靠拍攝者、拍攝對象共同來完成的，拍攝者與拍攝對象關系的建構對一部紀錄片的完成至關重要，是紀錄片拍攝中不可或缺的一個部分，研究拍攝者與拍攝對象的關系建構，探討關系建構的方式，有助于更好的拍攝紀錄片，拍出更打動人、更真誠的影片，對中國紀錄片的發展，具有非常重要的意義。

關鍵詞：紀錄片；關系建構；拍攝者與拍攝對象

1世界紀錄片中拍攝者與拍攝對象的關系建構

紀錄片發展歷史悠久，盧米埃爾兄弟的電影《水澆園丁》等，是最早的帶有紀錄片性質的電影。而隨后紀錄片也不斷發展，呈現出了更加多樣化的發展趨勢，在漫長的紀錄片歷史中，我們處處可以看到紀錄片創作者在拍攝者與拍攝對象的關系建構中所進行的不斷嘗試。

羅伯特·弗拉哈迪被稱為紀錄片之父，他的紀錄片《北方的納努克》被認為是真正的紀錄片開山之作，影片展現了愛斯基摩人納努克一家的生活場景，在拍攝期間，弗拉哈迪與納努克一家住在一起，長時間的相處，拍攝者與拍攝對象建立了親近友好的關系，在這樣的關系下拍攝出來的影片自然生動，人物形象鮮明，富有感染力，并且納努克一家也為弗拉哈迪紀錄片的拍攝提供了許許多多的幫助，有一個場景是在冰屋里，但是光線昏暗，因此納努克一家把冰屋削掉了一半，讓弗拉哈迪能夠更好的拍攝睡覺的場景，拍攝者與拍攝對象關系建構的成功，能夠使影片拍攝更加順利，更有意想不到的收獲。在《北方的納努克》中，最經典的莫過于弗拉哈迪在拍攝中使用的分享人類學方法：在拍攝影片時將影片給被拍攝對象看，觀察他們對影片的態度和反應，并將這一過程也記錄下來，這種及時反饋拉近了拍攝者與拍攝對象的距離，挖掘更深層的真實。

將分享人類學上升到理論層面的是法國人類學家讓·魯什，他的影片《夏日記事》的后半部分，將影片中出現過的拍攝對象聚集在一起共同觀看影片，并且將他們的反應記錄下來，這種與被拍攝對象的互動方式賦予了影片另一層面的真實，與被拍攝對象建立了交流與互動的關系。

讓·魯什所代表的真實電影與美國德魯小組為代表的直接電影，展現了紀錄片中對拍攝者與被拍攝對象關系建構的完全不同的兩種理解。直接電影與真實電影的不同點在于：“直接電影”的拍攝者時時刻刻的拿著攝影機，等待著故事的發生；而“真實電影”卻往往主動干預；“直接電影”的拍攝者隱藏起來不打擾被拍攝者，而“真實電影”的拍攝者往往參與到影片當中。

總的來說，直接電影與真實電影代表了紀錄片關系建構的兩種方式，一種是不干預的方式，與被拍攝對象長時間的相處，讓被拍攝對象漸漸適應自己的存在，以此來達到不干預的目的，使得拍攝呈現的效果自然真實；另外一種則是記錄被拍攝對象受到干擾下的狀態，來展現突發事件下被拍攝對象的反應。但無論是真實電影還是直接電影，區別的地方是在拍攝原則和關系建構等方面的不同，但他們同樣以真實人物和事件為素材、運用冷靜客觀的紀實技巧、不使用旁白進行闡釋等，以及終究還是為“真實”這個內核服務。

2關系建構在紀錄片中的作用

在紀錄片中，拍攝者與拍攝對象的關系建構有著不可替代的作用。

首先，拍攝者與拍攝對象的關系建構能夠超越對生活簡單的描寫。楊荔鈉導演的紀錄片《老頭》，經過導演的長期觀察、拍攝、采訪，被拍攝者已經習慣了拍攝者的在場，逐漸有了感情，楊荔鈉如果一天快到中午才去，老頭兒們就會覺得好像少了一個人，都等著她，在這種互動中，雙方感受到彼此的存在，增加了“團結”的感情，使得影片雖記錄的是平凡的小事，卻能呈現真正的真實，傳遞情感。

其次，拍攝者與拍攝對象的關系建構能夠呈現真正的真實。周浩的《龍哥》這部紀錄片，講述了一個普通毒販的故事，拍攝這部紀錄片，周浩花費了三年的時間拍攝，和龍哥成為了朋友，在影片中時不時可以聽到龍哥談及周浩，把他當作自己的好朋友，遇到困難時周浩也會第一時間趕到，通過長時間的觀察拍攝，與被拍攝對象建立親密的關系，這部影片展現了在社會底層苦苦掙扎的邊緣人的生活，展現了人性的復雜與多樣。

最后，拍攝者與拍攝對象的關系建構能夠傳遞最能打動人的情感。紀錄片《三里冢》講述了三里冢地區要建機場，村民為了保護自己的家而與警察抗爭的故事，在拍攝期間，導演小川紳介帶領攝制組在村子里居住了長達11年的時間，與村民一同種地、生活甚至斗爭，拍出了這樣一部偉大的紀錄片。小川紳介的拍攝精神影響了無數包括中國獨立紀錄片工作者在內的亞洲紀錄片工作者，他為了影片所奉獻的精神值得所有紀錄片工作者學習。

小川紳介導演認為，如果警察要來鎮壓，要向農民施加暴力，那他們就拿著攝影機正面迎上去；如果不能拍到理想中的鏡頭，也不使用偷拍，而是光明正大堂堂正正的拍，拿著攝影機參與到農民的斗爭里。

我們常說紀錄片中最可貴的特點在于它的真實性，而我們觀看紀錄片時卻在紀錄片中感受到的是影片帶給我們濃濃的情感 ，在一部紀錄片中，拍攝者與拍攝對象的關系建構非常重要，一部優秀的紀錄片通常建立在拍攝者與拍攝對象關系建構的成功之上，成功的關系建構不僅能夠使影片最大程度的真實，更多的是能夠超越生活簡單的描寫，挖掘事件背后、人們內心深藏的情感。

參考文獻：

[1] 埃里克·巴爾諾.《世界紀錄電影史》[M].中國電影出版社，1992年.

[2] 小川紳介.《收割電影：追求紀錄片中至高無上的幸福》[M].上海人民出版社2007年.

作者簡介：

歐陽卓群（1997-），女，漢族，山東泰安人，在校研究生，單位：云南藝術學院戲劇學院戲劇影視編劇專業，研究方向：戲劇影視編劇