香港“臥底”題材電影的藝術(shù)處理

張佳妮 盧霖

摘要：電影版的《使徒行者》上映了，也獲得了極大的肯定。導演設(shè)置了兩個男主角——阿藍和少爺，從互不信任到生死之交，二人濃濃的兄弟情也是整個電影的亮點。除了巧妙運用雙男主角模式外，《使徒行者》也延續(xù)了電視劇版一貫的特色——強大陣容，張家輝、古天樂、吳鎮(zhèn)宇等大牌明星貢獻了一場精彩的表演，讓這部作品更加充滿看點與爆點。《無間道》是香港經(jīng)典臥底類型的警匪片，基于《無間道》和《使徒行者》兩部影片，剖析《使徒行者》的創(chuàng)新和兩者的異同。

關(guān)鍵詞：《使徒行者》 《無間道》 警匪片 香港電影 創(chuàng)新與異同

中圖分類號：J905 ?文獻標識碼：A ?文章編號：1009-5349（2019）16-0094-02

眾所周知，香港電影是華語電影的先驅(qū)者，題材多樣化，其中警匪題材如《無間道》《竊聽風云》等，不管經(jīng)歷多久，依舊好評如潮，被人們奉為經(jīng)典之作。《使徒行者》的上映，讓人們看到香港電影中臥底警匪類題材相當明顯的主題特色。《無間道》上映之后的十幾年來，臥底警匪類的電影一直處于低谷期，《使徒行者》的上映，掀起一個高潮。對比《無間道》和《使徒行者》兩部影片，剖析《使徒行者》的創(chuàng)新和兩者的異同。

一、《使徒行者》特點分析

《使徒行者》是由TVB電視劇改編而來，但是，它并不是根據(jù)續(xù)集故事創(chuàng)作的，而是一個全新的故事，雖然只保留電視劇里兩個原版角色，但好在熟悉感還在，余詩曼扮演人物的市井小角色氣質(zhì)，反而成為全片的笑點擔當。老戲骨的穩(wěn)重，讓觀眾很容易進入劇情。具有自己的風格與特色的《使徒行者》，在上映期間獲得了不俗的票房。

雙男主模式在警匪題材影片中并不少見，經(jīng)典作品《毒戰(zhàn)》《無間道》都或多或少地帶有這種傾向。顯然，警匪題材電影的重點本就是兩種力量的此消彼長，無論是雙雄爭鋒，還是強強對決，這些最為精彩的看點往往都發(fā)生在兩位男性角色間。同時，警察或黑幫團隊內(nèi)部的兄弟情義，也是香港警匪片的不老情懷。在資本交融和北上風潮中，屬于港片的義氣情懷漸漸被沖淡。《使徒行者》正是希望能夠通過雙男主模式，著力刻畫阿藍（張家輝飾）和少爺（古天樂飾）之間令人感動的兄弟情誼。

二、《無間道》與《使徒行者》

即使《無間道》已經(jīng)上映了十幾年，但是不管現(xiàn)在還是未來，任何一部有關(guān)臥底的警匪片都會被拿來和《無間道》相比。我們可以從以下三個方面進行兩者的比較。

首先，明星效應。作為一部商業(yè)電影，當紅的明星或為人熟知的明星帶來的熱度可以給電影帶來豐厚的效益，不管是《無間道》還是《使徒行者》，都請來了當紅的明星助陣，雙方在陣容上都可以說十分豪華。《無間道》的劉德華、梁朝偉，《使徒行者》的古天樂、張家輝，他們都是在香港電影業(yè)中具有舉足輕重影響力的大牌明星，在某種程度推動了兩部電影的宣傳與推廣，為電影帶來了極大的粉絲影響力

在劇情方面，《使徒行者》并沒有達到《無間道》的高度。在影片一開始，《無間道》就揭示了陳永仁和劉健明二人的未來走向：一個離開警校當臥底，一個留在警校當臥底，注定兩人的命運之路會相反。韓琛的一句“一將功成萬骨枯”使全片達到了一個高度，也意味著影片將來的走向。而《使徒行者》進入劇情過于緩慢，佘詩曼開場的那一場摩托追逐以及收到臥底短信的設(shè)定，都顯得過于平淡、老套，是TVB的一貫風格，這對于電影情節(jié)的升華起不到相應的助力。

《使徒行者》在對節(jié)奏的把控上過于急躁，劇情不停地反轉(zhuǎn)。影片從佘詩曼和古天樂在泳池見面，自稱是失聯(lián)臥底BJ的古天樂，找到同樣是臥底身分的佘詩曼，希望能夠重新和警局建立聯(lián)系開始，張家輝與古天樂的劇情反轉(zhuǎn)過于頻繁，導致劇情邏輯上出現(xiàn)了很大的問題。比如古天樂發(fā)現(xiàn)張家輝才是真正的臥底，但僅僅靠吳鎮(zhèn)宇的一個電話，就顯得有些牽強，吳鎮(zhèn)宇和佘詩曼的秘密房間為什么會被發(fā)現(xiàn)，也沒有介紹，并且整部影片不停地發(fā)生槍戰(zhàn)、追逐、武打，加快了影片的節(jié)奏，但快速的節(jié)奏無法讓觀眾更好地融入影片進行思考。相反，《無間道》卻給人一種步步為營、滴水不漏的邏輯情節(jié)，節(jié)奏把控張弛有度。通過第一次販毒被查，到影院信息交接，到黃秋生被害，再到劉德華和梁朝偉天臺對峙，幾乎每隔一段時間劇情就會再掀高潮，直到影片結(jié)束。影片的重點是劉德華和梁朝偉兩人的對峙與心理轉(zhuǎn)變，這種緩急有致的節(jié)奏使觀眾更好地融入電影中，達到結(jié)尾的劇情升華。

三、從《使徒行者》看港產(chǎn)臥底類警匪片發(fā)展

難道十年里，港產(chǎn)臥底類警匪片與《無間道》相比沒有任何的提升嗎？當然不是，《使徒行者》在劇情的處理方面，強調(diào)的并不是二人的身分與任務(wù)，而是情誼。張家輝和古天樂，兩個人是兄弟也是對手。兩個人都在問對方，如果你發(fā)現(xiàn)我背叛你，你會怎么做。同樣的話兩個人都問了一次，把兩個人的復雜心態(tài)完整地展現(xiàn)了出來。無論你是黑社會還是警察，你都是兄弟。而最終真正的臥底張家輝，用自己的姓名證實了那句話——作為兄弟我從來沒有想過背叛你。影片反復強調(diào)“做兄弟，在心中”或許相比于《無間道》這種對于身分現(xiàn)實的冷漠，《使徒行者》更強調(diào)了情感的重要性。

雖然《使徒行者》在某些方面與《無間道》比相距甚遠，但是，劇中爆破、追逐、動作的部分場面在國內(nèi)影片中可以稱為領(lǐng)先水準。可以看到，不管是《寒戰(zhàn)》還是《使徒行者》，都更加注重場面的效果。雖然在商業(yè)電影中這些都是重要因素，但是，香港電影要想重現(xiàn)輝煌，除了視覺效果之外，影片的內(nèi)涵還需更為深刻。

四、結(jié)語

無疑，《使徒行者》是一部優(yōu)秀的港產(chǎn)臥底類警匪片。雖然香港電影的黃金時代已經(jīng)過去，但在競爭如此激烈的今天，依然存在一些優(yōu)秀的港產(chǎn)片。相比其他警匪片，《使徒行者》依然有它可圈可點的地方。《無間道》放映十余年來，臥底類警匪片陷入低谷卻依然執(zhí)著發(fā)展，像《使徒行者》這樣的影片，依然散發(fā)著獨特的光芒。

參考文獻：

[1]楊淑芳.無間地獄中的“泣兒”——淺談香港臥底電影中的警察身份認同[J].產(chǎn)業(yè)與科技論壇，2016（18）.

[2]公衍梅.臥底身份認同和精神認同的雙重困境[J].電影文學，2016（18）.

[3]付曉.影視交匯視域下的香港電影新浪潮源起論——以探尋“香港身份”為中心[J].南京師范大學文學院學報，2016（1）.

[4]季嫻.透過《使徒行者》和《黎明之前》看TVB警匪劇和國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的臥底角色塑造[J].戲劇之家，2015（10）.

責任編輯：于蕾